布鲁斯之声
出版社:江苏人民出版社
出版日期:2013-10
ISBN:9787214050205
作者:[美] 吉姆·奥尼尔（Jim O'Neal）,[美] 埃米·范辛格尔（Amy Van Singel）
页数:480页
书籍目录
序言
彼得·格罗尼克
内容简介
吉姆·奥尼尔
01 佐治亚汤姆·多尔西
吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔
02 “困倦的”约翰·埃斯特斯和哈米·尼克森
基普·洛耐尔和吉姆·奥尼尔
03 休斯敦·斯塔克豪斯
吉姆·奥尼尔
04 T-博恩·沃克
吉姆·奥尼尔
05 马迪·沃特斯
吉姆·奥尼尔
06 约翰·李·胡克
吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔
07 埃迪·博伊德
吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔
08 小沃尔特和路易斯·迈尔斯
比尔·林德曼
09 吉米·瑞德
吉姆·奥尼尔、埃米·范辛格尔
10 弗雷迪·金
蒂姆·舒勒布鲁斯·伊格劳尔汉斯·施韦茨詹恩·罗森奎斯特
11 埃丝特·菲利普斯
吉姆·奥尼尔
12 小弥尔顿
林恩·S萨默斯鲍勃·谢尔
作者简介
《布鲁斯之声》收录了对于一些布鲁斯音乐先锋们，包括马迪·沃特斯、小沃尔特、吉米·瑞德以及其他布鲁斯运动中的领军人物的长篇访谈。在这些访谈中，音乐家们不仅谈及各自的生活和时代，也对自己的音乐成就进行了深度讨论和分析。每篇访谈都记录了布鲁斯音乐人的声音，反映了他们的生活经历、在音乐上取得的影响和成就。这些风格独特、内容丰富的访谈最初都是刊登在《动感布鲁斯》杂志上的，之前从未被整理成书。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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这其实是一本美国布鲁斯音乐家的访谈合集，其中涉及的音乐家，如穆迪.沃特斯（MuddyWaters）、约翰.李.胡克等人已经在布鲁界鼎鼎有名了，但从他们所谈出的内容看，仍然是是鲜活的、有旺盛生命力的第一手罕见资料。除了絮絮叨叨一些布鲁斯乐手们在聚光灯下的音乐生活，他们还会告诉你聚会上玩什么游戏，平时做什么饭，甚至在农场的摘棉花的工作以及与其他社会阶层发生的不愉快经历等等。比如，乐手吉米.瑞德提供了他早期的工作日程——”在瓦利铸铁厂上班，轮班制，每天三班轮换，有时只能休息两个小时，但起床后的第一件事情就是练吉他.....慢慢地练出了同时弹吉他、吹奏口琴和歌唱的本事。“而吉他手休斯顿.斯塔克豪斯（HoustonStackhouse）就抱怨为唱片公司白白录制了歌曲，最后没能发行，也没一分钱报酬。全书文字具有优美地道的美国文学特色，主要是因为被采访者的回答也与美式演奏风格相似，豪爽而直接，所以读起来颇为惬意，而每段访谈开始前的背景叙述堪称点睛之笔。不过笔者仍发觉了一点小小的不足——如果能搭配上书中提到的唱片封面、出版信息，那给读者的感染力应该会更强。 -
布鲁斯有话要说时至今日，布鲁斯可以说这么一句话：“我有两个孩子，一个是爵士乐，一个是摇滚乐。”如果说古典乐是欧洲人的音乐，那布鲁斯就是美国人的音乐，他天生就是自由的，经他的血脉而诞生下来的爵士、摇滚乐，也是天生就是自由的。布鲁斯的土壤是密西西比河沿岸的南方村落，而血脉则在西非，它是西非的炙热阳光、黑人反抗精神奇妙的混合体。可以说，自从新大陆的发现，伴随着血腥的奴隶交易，非洲黑人被贩卖到美洲后，布鲁斯就诞生了。除了聆听唱片之外，有关布鲁斯音乐的文字记录非常少见（起码同比爵士乐和摇滚乐来说），《布鲁斯之声》一书是国内乐迷不多的，能直接面对这种古老音乐的良机。全书以老牌布鲁斯音乐家们的第一手访谈资料为主，读者可以见到马迪•沃特斯、小沃尔特、吉米•瑞德等等大师级人物。而以吉姆•奥尼尔和埃米•范辛格尔两人为代表的采访团队，都是资深的布鲁斯音乐爱好者，受访的大师们往往能像面对老友一样侃侃而谈。在书中可以看出，同时代的布鲁斯乐手们，几乎就是一个庞大的朋友圈，他们除了相互客串演出，私下也会不时切磋技艺。他们不时会对别的乐手大加赞赏，比如马迪•沃特斯就对所有的合作同行和乐队成员点赞（不过他和另一位同公司的布鲁斯大师级人物“嚎狼”之间的恩怨，只是很隐晦地避而不谈）。除此之外，布鲁斯大师的黑历史也不少，比如桑尼•“男孩”•威廉斯由于嗜好喝酒，每次演出前后都烂醉如泥，且不时私自占取团队的演出费而口碑不佳，这在众多大师口述中均有体现，令人大跌眼镜。I Can't Be Satisfied “我无法满足”：布鲁斯商业之路马迪•沃特斯（也就是本书封面人物）在1943年5月的一个周六早上抵达了芝加哥。这个看似平凡的历史节点，却改变了整个美国音乐史。随着二战的爆发，战时工厂提供了大量工作，导致20世纪中期美国最大的一次人口迁移。其中主要是黑人，从密西西比河沿岸，一路北上，来到芝加哥等城市工作，也带去了自己的音乐，那就是布鲁斯。61号公路，激活了传统的力量，将古老的咒语，赋予了新的内容。其实，简单来说，城市布鲁斯就是将传统的布鲁斯商业化。电吉他等电声乐器，以及打击乐器和铜管乐器的运用，使得乐曲更流行，更富有时代气息，而这也注定将其基因遗传给摇滚乐，推动了摇滚乐的诞生。商业化运作，唱片公司，录音技术的发展，都为布鲁斯提供了强力支持。在“签约—录音—制作—发行—宣传”这条产业链中，也有太多属于乐手本身的心酸，这表现在《布鲁斯之声》中，既是所有的乐手均对版权分配和唱片公司发表了不满看法，读者也可以看到，唱片公司剥夺版权利益和对乐手不公的情况并不是个例，而是资本市场的“共识”。早期布鲁斯乐手，几乎没有一人能完全享受到音乐带给他们的巨大回报。当然，也有像约翰•李•胡克这类有商业头脑的乐手，能通过优秀经纪人、法律途径等，为自己谋取利益最大化。纵观全书，可谓是一部够分量的布鲁斯音乐口述史，中文翻译也算过关，只是在众多大牌乐手的名单中，我们没有看到“嚎狼”和B.B.King等人的身影，总归是有点缺憾。【徐亮】
精彩短评 (总计7条)
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很多著名布鲁斯音乐家的访谈 -
还行，大牌云集，但按在布鲁斯历史上还远远不够，总的来说翻译还是过关的。没有收录嚎狼和2B王的部分，总感觉缺了什么 -
种族仇，阶级恨，俨然成了黑人血泪史。几乎每个采访都是忆苦思甜。要知道这群老黑当年在种族歧视横行的美国南方搞布鲁斯都是冒着生命危险呢。后来唱片公司的白人老板都发了大财，而黑人布鲁斯乐手依然在流浪，在农田里摘棉花...... -
访谈录，前几篇没什么意思，沃克往后才有些段落和感悟，他们无一例外都热爱音乐，但他们对版权、种族歧视、金钱、恩怨、酒精、毒品的态度决定了大部分人生 -
访谈录 -
大约每个追求艺术的人都曾无数次追问自己，面对这世界的重重阻力，我是不是该安心做一个世俗之人。选择不撞南墙不回头的那部分人，可以在经历所有麻烦之后骄傲地吟唱，无情又顽固的现实啊，是你造就了我。 -
原始的布魯斯相當於我們的民間音樂