过渡期青花瓷

章节摘录

版权页：   插图：    明末清初，国势飘摇不定，御窑厂的生产活动基本废停。目前所见的落“天启”、“崇祯”、“顺治”三朝年号款的作品极其稀见，且这段时期御窑厂的生产情况更是罕见文献记载。 万历早期，因瓷器烧造之苦，民力困瘁，曾多次停免瓷器烧造。 据《神宗实录》，万历十一年（1583年）、十二年（1584年）、十四（1586年）年均有不同程度裁减瓷器烧造的记载。可见，从万历中期开始，御窑厂的生产活动已逐渐走向衰退。明代御窑厂究竟何时停烧？据《明史》卷八十二“烧造”条：“万历十九年（1591年）命造（瓷器）十五万九千，既而复增八万，至三十八年（1610年）未毕工，自后役亦渐寝。”《神宗实录》卷四百三十载：“万历三十五年（1607年）六月丙辰，工部侍郎刘元震请罢新昌等县土青……查江西烧造自万历十九年，内承运库正派瓷器十五万九千余件，已经运完，所有续派八万余件，分为八运，除完七运外，只一万余件，所需不多，宜行停止，或令有司，如数造完，以陛下往年恩诏，即宝井珠池，悉行封禁奈何？何以区区土青为盛德所累乎？自是役亦渐寝。”

内容概要

谢小铨，1970年生于重庆潼南。1995年毕业于中央美术学院美术史专业，同年进入中国历史博物馆。现为中国国家博物馆研究员。

书籍目录

引言 慨念 一、“过渡期”概念的提出与研究现状 二、过渡期分期之歧异 范围 一、品类杂陈 二、官民之别 三、内外同销 工艺 一、社会需求 二、御窑厂生产力量、技术的转化与民窑的勃兴 三、制瓷技术的演进 风格 一、传统装饰题材与风格的弱化 二、文人绘画对过渡期青花瓷装饰的影响 三、市民文化的影响 四、“士商合流”的文化现象与过渡期青花瓷装饰之格调 五、文化的地域流动与过渡期青花瓷装饰之文化归属 六、艺术品评风尚变化与过渡期青花瓷之复古倾向 七、东西方文化交流与过渡期青花瓷的外来因素 结论 参学书目

编辑推荐

《中国国家博物馆•学术丛书系列:过渡期青花瓷》中国使用钴蓝颜料做呈色剂的历史可追溯至春秋时期，两爵之间，青瓷的烧造出现了有意识的釉下彩装饰，但没有发现使用钻料的情况，隋代出现了成熟的白瓷，使青花瓷的出现具备了必要条件。

作者简介

《中国国家博物馆•学术丛书系列:过渡期青花瓷》中扬州唐城出土的白地蓝花青花瓷残片，是迄今所见最早的青花瓷实物，它将中国青花瓷出现的年代前推到9世纪前后，两宋时期，青花瓷虽有烧造，但未成气候，青花瓷的真正成熟时期是在元代。

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