晚明清初戲曲之審美構思與其藝術呈現

内容概要

國立台灣大學中文系學士，美國耶魯大學東亞語文系碩士、博士，現任中央研究院中國文哲研究所研究員兼代所長。曾任中央研究院中國文哲研究所副所長，捷克查爾斯大學東亞系客座教授，研究領域以古典戲曲、文學理論與明清文學為主。一九九八年以研究戲曲美學之系列論文獲中央研究院「年輕學者研究著作獎」。著有：《明清傳奇名作人物刻畫之藝術性》（臺北：台灣書店，1998）、《晚明清初戲曲之審美構思及其藝術呈現》（臺北：中研院文哲所，2005）及論文多篇，編有：《明清戲曲國際研討會論文集》（臺北：中研院文哲所，1998）、《欲掩彌彰：中國歷史文化中的「私」與「情」──「私情篇》（臺北：漢學研究中心，2003），《明清文學與思想中之主體意識與社會──文學篇》（臺北：中研院文哲所，2004）。

书籍目录

導言

壹、晚明清初戲曲審美意識中情理觀之轉化及其意義

一、明代劇論中「情」「理」思想交會之表顯──「言情」與「風致」之辨

二、從「言情」到「寫情」──明中晚期「情至」觀之發展與其在戲曲美學中之影響

三、「私情化公」──明末「言情」觀視野的擴大

四、明末劇論中「言情」觀由「情至」論轉向「情正」之發展

五、清初戲曲審美意識中「情」觀之多元化及所帶動之藝術發展

結語

貳、明末清初才子佳人劇之「言情」內涵及其所引生之審美構思

一、明末清初才子佳人劇「情」觀轉變之文藝思潮背景

二、明末清初才子佳人劇「情」觀之性理化趨向

三、影響明末清初才子佳人劇情節設計模式的幾種審美考量

四、明末清初才子佳人劇所呈現之作家主體意識與文人心態

參、明末清初歷史劇之歷史意識與視界呈現

一、明末清初歷史劇中歷史意識之形成

二、明清歷史劇作之虛實論

三、明末清初歷史劇對歷史題材內在意蘊之開拓與其審美形態

四、歷史真實、作家之主體意識與歷史劇之審美屬性

五、明末清初歷史劇中所呈現之「視界交融」藝術

結語

肆、明清抒懷寫憤雜劇之劇購特質與審美形態

前言

一、寫憤雜劇主題佚事之特性及其形成

二、「怨」「憤」之情感激盪於戲曲中所展現之動力性

三、寫憤雜劇之結構特徵與其抒情成分

四、寫憤雜劇中所內含之主體性與其發展發向

五、寫憤雜劇名作中所呈現之審美形態

(一)《四聲猿》

(二)《漁陽三弄》

(三)《續離騷》

(四)《後四聲猿》

(五)《真傀儡》

結語

伍、清初江、浙地區文人「風流劇作」之審美造境與其文化意涵

前言

一、明末清初戲曲之創作風尚與其地域文化背景

二、李漁「風流道學合一」之創作旨趣與其內涵之喜劇精神

(一)「風流道學合一」的創作旨趣

(二)「嘻笑詼諧、自娛娛人」的喜劇精神

三、風流劇作於情節設計之審美考量上所展現之新意

四、雅俗世界之交會──文人化審美品味與大眾化通俗趣味之分立與融合

(一)經濟環境與其帶動之新的文化生活形態

(二)儒士的異化──士商一體與士優一體

(三)平民化的人格意識

(四)觀眾意識

(五)作者身影

結語

陸、洗冤補恨──清初公案劇之發展主軸與其文化意涵

一、公案劇類之發展主軸及其所牽涉之正義問題

二、公案劇所呈現之清官意識與人物塑造

三、清初公案劇之情節結構與斷案模式

四、公案劇中之冥判與果報觀念

結語

引用書目

索引

作者简介

本書內容係以晚明至清初之戲曲與劇論發展為歷史觀察之重點，針對此時期戲曲之「審美構思」及其「藝術呈現」進行系列研究。作者首先從晚明至清初審美意識之轉化中，分析出其間所涉及之「觀念」轉換，與各階段論議的重點及意義，以作為理解此一時期戲曲與劇論發展的基礎。而在從事此種整體觀照與考察之後，作者進一步從此一時期所興盛的幾種劇類，如「才子佳人劇」、「歷史劇」、「抒懷寫憤雜劇」、「風流劇」與「公案劇」等，擇出若干樣本，試圖深入探索其中有關「審美意識」與「藝術呈現」間之多元變化與相應發展。此項研究所涉及之範圍，包涵六十餘部明清劇作，除了若干經典名著，還論述到一些鮮為人知的劇本。而在分析此項要點的同時，作者亦從歷史現象之角度，歸納出晚明清初戲曲審美意識轉化的幾種主要趨向，即：「性理化」、「案頭化」、「個體建構化」、「世情化」與「專業化」。由於從事於此一系列議題之探究，研究者必須顧及「審美意識」之歷史成因，與「藝術呈現」面對社會群體時雙方之互動，因此其研究不僅應著力於劇本與相關理論之細讀與詮釋，在研究過程中，研究者亦可能將其研究觸角，延伸至戲曲演出與當時社會情境間關係之探討，使作家與作品之意義與價值，能被放置於文化史、思想史，甚至社會史的發展脈絡中，加以考量。在這一層意義上，文學批評的工作，實際已兼有了若干文化研究的功能。

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