《山猪小只》章节试读

《山猪小只》的笔记-山猪小只 - 山猪小只

猪头、猪脑、猪心、猪肝……猪脚、猪尾巴！大概清点了一下，一只山猪该有的，小只几乎都有了，可是，山猪小只的眉头还是皱得像猪肚脐一样，开朗不起来。
只有小只自己，才可以深刻体会到“睡醒之后，发现自己最美的山猪牙突然消失”的那种慌张！
大清早醒来，摸摸嘴巴，察觉自己少了一颗牙的小只，牙也没刷，脸也没洗，一翻身就急着开始找自己的牙。她以自己靠着睡觉的松树为圆心，以逆时针的方向往外绕圈，一小步一小步地走。小只黑豆般的眼睛睁得发亮，眼神有如饿了半年的老虎，一寸寸搜寻着土地上任何和牙齿有关的颜色……
“哈！哈！哈！哈……”一只乌鸦一边练着气功一边飞过小只的上方，这笑声仿佛是一声声对小只的嘲笑：“呵呵！缺牙的山猪。”
焦急的小只更加气恼了！可是，她不敢抬头看乌鸦，她担心，如果一抬头，乌鸦就更能看清楚她缺牙的窘样！
“你在找牙齿吗？”一声听起来脆脆的声音，由草丛的方向飘进了小只的耳里。
“谁？你是谁？”小只以为，说话的知道她牙齿的下落。
“要找牙齿先找我，我是找牙专家——满地。”
说话的仍像是披了隐形衣似的，让瞪大了眼睛的小只只听得见，却看不到。小只张大耳朵，把头转向声音发出的方向，努力地找寻：“满地？你在哪里？你是什么啊？”
“我是瓜子，就在你眼前啊！你没看到吗？”满地用难以置信的语调回答。
“喔！看到你了。”小只终于发现满地——一粒裂开了一点点的瓜子，与其他细碎的小石子一样混在土里，就在小只鼻子的正前方。小只问道：“瞧你这么一粒小瓜子，怎么帮我找牙？”
满地两片裂开的瓜子壳开开合合，像一张没有牙齿的嘴。他一字一字地回答：“别小看我，当我找到牙齿的时候，你才会知道我的厉害。满地开花二十一、满地开花二十一、满地开花二十一……”没多久，在满地的呼唤下，小只的身旁，迅速地长出许多株向日葵，向日葵围绕着的中间，出现了一张粉红色的橡皮床。
“要找牙齿，快上‘牙床’！”满地催促着小只。
看着牙床，急着要找回牙齿的小只,“霍！”地猛吸一口气，毫不迟疑地往牙床纵身一跳，穿过向日葵，跳进牙床……

《山猪小只》的笔记-童话新乐园 - 童话新乐园

——杨隆吉童话赏析
徐锦成
1
中国古代的宋朝有个伟大的人物叫岳飞，是许多运动员的偶像，因为他曾经连夺十二道金牌，夺金纪录很难超越，史称“岳飞障碍”。岳飞之所以能得到这么多金牌，都是秦桧的关系。
当代台湾有个名叫杨隆吉的童话作家，作品风靡无数读者，曾在多项文学比赛中得奖，累积奖牌超过十二道，可惜不全是金牌。杨隆吉之所以能屡获肯定，这是勤快的缘故。
——以上的笑话或许有点冷，但应该很像杨隆吉的风格：有谐音、有典故（不见得是百分之百正确的典故），也有点无厘头的幽默。
杨隆吉的确很勤快。我曾主编九歌版《年度童话选》三年（2003～2005），在那三年间，杨隆吉发表的篇数稳居台湾童话作家发表篇数的榜首。我也相信，近几年杨隆吉的作品发表量依然名列前茅。
勤快是表象，说明杨隆吉对创作具有强大热情。更该注意的是：大量作品的发表证明杨隆吉的灵感泉涌不绝。一位作家写不出稿，往往不是懒，而是没有点子。看着杨隆吉不断发表新作，不能不佩服他的创意众多。
不过，写作的勤快并未等量反映在杨隆吉的作品出版上。这本《山猪小只：杨隆吉童话》是杨隆吉的第二本童话集，距离上一本《爱的谷粒》（新苗出版社2005年出版）已有整整五年了。
2
九歌《年度童话选》的编选方式，是一位大人搭配两到三位学童共同主编。我观察得知，杨隆吉的童话在小主编之间口碑极佳。
小主编胡靖曾如此赞誉杨隆吉的《π狼来了》：“我一向喜欢杨隆吉叔叔的作品，创意和大纲和各种条件都几乎找不到缺点。这一篇童话就像杨隆吉叔叔其他童话一样，而且又有一个完美的结局，实在难以挑剔。”（《九十三年童话选》，205页）我无法忘记胡靖谈论杨隆吉时的神采飞扬，那是孩童走进一座主题游乐园时才会有的兴奋模样。杨隆吉每篇童话都像一项游乐设施，而一部杨隆吉童话集，就是一座童话主题游乐园。
杨隆吉童话充满趣味，这不在话下。但杨隆吉喜欢用典，却又能让小朋友接受，这点就难得了。读者有一种心理，会因为自己看得懂作者的用典而喜欢作者——因为肯定作者的同时，也肯定了自己！如果读者不懂典故，就无法有共鸣。我无意冒犯小读者，但却不得不说，小读者的阅读经验通常较为不足；但杨隆吉懂得使用小朋友能接受的典故，并巧妙地颠覆，让小读者享受“看懂作者颠覆典故”的阅读满足感，无怪乎受到喜爱。
3
杨隆吉是二十一世纪的台湾童话家——这是简单的事实陈述，也是杨隆吉极为恰当的文学史定位。
就时间而言，杨隆吉的狂欢与无厘头，与上个世纪的台湾童话截然不同。黄秋芳有个理论，认为台湾儿童文学已从“教育性”、“文学性”、“儿童性”一路发展到现今的“游戏性”。依此观点，杨隆吉可说是“游戏性童话”的代表性作家。他童话中浓重的游戏性质是其他童话家——尤其前辈童话家——望尘莫及的。
就空间而言，杨隆吉的童话充满闽南乡土风味。他喜欢用闽南语谐音来开玩笑（如“π狼”即是闽南语的“坏人”），也常使用台湾人喜欢的意象（如“贡丸村”）。最经典的例子是《虎姑婆的梦婆桥》，安徒生被改成“安徒神”，竟把安徒生本土化了。向安徒生致敬的童话我们见多了，但没见过这种创意！
所以，杨隆吉既是属于二十一世纪的童话作家，也是属于台湾的童话作家。
4
杨隆吉的瞎掰胡扯，也常令人想起相声——当然，是单口相声。
相声是由一个个“包袱”（笑点）所组成。包袱抖得多、抖得妙，相声就好笑。杨隆吉的长篇童话通常比短篇童话更有趣，原因大概就是长篇童话有较多的包袱可抖，而短篇童话较少吧！
但短也有短的长处（这句话要多念几遍才会顺！）。回到游乐园的譬喻，我们也可把杨隆吉篇幅较短的童话（如《黄小白到苹果星》、《不对的地方》）看作功能单纯的游乐设施。就说旋转木马吧！它虽然不如鬼屋、云霄飞车那样惊险刺激，但另有一份自得其乐的悠闲。这一点，是我特别想提醒读者留意的。
无论如何，一座新的杨氏童话主题乐园已经落成。我相信，所有进来一游的读者都会觉得不需此行——喔，不好意思打错字了，是“不虚此行”！
——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系
之《山猪小只》