国际乐坛上的巾帼风采
出版日期:2016-10
ISBN:9787556601595
作者:夏宏
页数:509页
内容概要
夏宏
国家一级电视编辑，二级音乐编辑。上海电视 艺术家协会会员，上海音乐家协会会员。插过 队，做过工，上过学，当过高校教师。平生别 无长才，唯喜舞文弄墨。3岁开始听第一张唱 片，就此与音乐结下不解之缘。长期供职于上 海电视传媒，以电视为业，音乐为嗜。自1986 年起音乐文字见诸于各乐刊杂志，发表各类文 章累计近二百万字，并有自撰、合著的书籍十 数种刊行面世。屈指算来，在笔墨人生中一个 而立之年已倏然而过矣。
作者简介
本书是《国际乐坛上的名门望族》的作者夏宏的另一介绍国际乐坛优秀演奏家的力作，选取了100位知名女性音乐家，对其生平、演出生涯和艺术特点进行了介绍和评述，领域涉及声乐艺术、指挥、钢琴演奏、管乐、弦乐以及打击乐等表演类别。本书不仅是一本资料性的音乐普及书籍，更是全球女性音乐家中顶尖精英层的一次全景式集体亮相。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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刊载于 2017年 1月 18日 《音乐周报》一直以来，传记需为强者而立，像是一条固若金汤的铁则。起码，除了少量的报告文学与田野调查，图书馆架子上的情况基本是“恃强凌弱”的架势。然而又应当看到一个事实：从太史公与班固的年代起，为社会地位不那么高的货殖、游侠，以及名为“滑稽”俳优立传，体现了立传者平视群生的态度 ，亦可视作传记行当的优良传统。我们发现，成就过高的“强者”传记往往容易出现修辞上的偏倚，而贴近普通人的那些，倒更有利于传神与切近的描摹。社会因素决定了，古典音乐从很早起就是男性主宰的世界，直到近现代才有所转变。上海音乐学院出版社出版、夏宏所撰写的这册《国际乐坛上的巾帼风采》 ，从梅尔笆（1861年生）历数到书中年龄最小的盖根（1988年生），涵盖了百年乐史人才辈出的黄金阶段，以充足的佐证为音乐领域的“男性精英化”现象给出了对立面的解读，令我无意间想到德国女作家耶利内克或英国女作家乔治·艾略特，也频频在小说里让女性音乐家成为主人公。 相对于女性作家、画家、建筑师或导演，女音乐家们的身上经常有着一抹难以言状的光环围绕，这又是为什么？关于这一无法回避的命题，人们已然有过多种论调。 “女性天生的细致与善感适合、或不太适合演奏”，诸般此种。但本书的问世，仿佛消解了这样单一的独裁观点，起码她们比表面上看起来的温文尔雅要坚强得多。这一百位女性中，最多的是歌唱家，其次是弦乐与键盘艺术家。就客观成就而言，无论是萨瑟兰、施瓦茨科普夫，还是玛格丽特.朗与兰多芙斯卡，绝对不比业界顶尖的男子弱上个分毫。可是，放下乐器与歌喉之后她们毕竟还是血肉鲜活的普通女性。纵然在性格上有着迥异的刚毅与柔婉，在或缓或急的人生道路上，她们不单单需要应付体力与心理上的磨练，还有意想不到的许多障碍：如尤金娜和格林伯格所承受的政治压力；卡拉斯与外界的紧张关系；玛丽安.安德森的肤色待遇；费丽尔、哈斯基尔的罹患疾病；莉莉.克劳斯的牢狱生涯；女小提琴家威克斯为奉献家庭退隐了十余年的决定。这些事放在男性音乐家们那儿况且是不小的压力，在女性的传统社会角色下，这些漂泊四海仅为了是舞台上的几十分钟的巾帼们，究竟是如何风雨不摇地挺了过来？细心揣摩之下怕是比不少男性同行更值得钦佩。一件往事是，爵士界的大师艾灵顿说他一生巡演时住过上千个旅馆，连孙女都很少见面，却总感喟“喜欢一个人呆着，原因也不晓得”，是何等之寂寥！那还是一位精力弥满而个性风趣豁达的男性啊！ 作家阿连德在《写作的职业》 里就写下过一句心酸的话：“我怀疑一切：传统、神话、文化、家庭、法律、宗教、科学，总之，男人们操纵的一切。我花了四十年才接受自己，以前我一直想成为男人。”不过若套用她的概念，当“传统、神话、文化、家庭、法律、宗教、科学”真的都变为了男性的掌控之物，事情难道不会万分棘手和僵硬吗？ 事实不是这样的。除却书里所提到的百位女性表演与演奏家之外，我还想起了许多位杰出的女性，既有布朗热这样的教育家，也有一大批成就卓著的女作曲家，从最早的宾根的希尔德加德，到克拉拉.舒曼、法国六人团唯一一位女性塔耶费尔，直至今天的古拜杜丽娜与萨利亚霍，说到底，正是她们适当地润泽了这份“产业”，亲切化并延展了音乐的严肃性，辅佐比例更大的男性“强者”们铺就了一整条发展历程。按心理学家荣格的说法，“阿妮玛”是男子心灵之中潜藏的女性意象，是阳中之阴；而阿尼姆斯则略靠近抽象与超拔的一面， 相当于阴中之阳，哪怕阳刚之极或阴柔之至的个体，亦不例外。因为唯有二者均衡存在的时候，一件事物的和谐与延续才有了可能，此时的“强”与“弱”已无真正的边限交隔。 所幸，近两年的演出市场间，弦乐艺术家的女性面孔似乎增加得很快，有以本真风味著称的英国女小提琴家波吉、意大利裔女小提琴家贝内黛蒂、DG厂牌下的芭提雅思维丽（Lisa Batiashvili），还有录了埃尔加的大提琴家维勒施泰因（Alisa Weilerstein）和中提琴家塔比娅.齐默尔曼等等，一位比一位来得出类拔萃。这使得我们开始坚信，借着她们对前辈莫里尼、內弗或玛茨的琴声之追随，但丁《神曲》中所记下的神秘诗句：“无可名状境界，在此成为现实；跟随永恒女性，我等向上，向上（或译为飞升，飞升）“将得到更大程度的验证。