《複眼的映像》书评

读书笔记

编剧对于我来说，是个很飘渺的职业。“会很好玩吧，是写故事的哦”（可是跟写童话的人又有点不一样吧）“写出来的字可以骗钱哦”（我是一个大俗人）但是我桥本忍作为顶级编剧，给我的感觉是，编剧是一种修行。我不知道他在高龄时是怎么回忆起几十年前创作时的困惑，茫然和思考流程，我是说，写出了“为什么要放弃《武士的一天》”（因为考据到那个时代没有吃午饭的习惯），写出了“为什么要设置成公务员那个角色”。原来这些设置这些情节，不是恍惚的灵光一现！不是大作家很拽的解释成“这就是艺术啊”“这就是爱啊”。更重要的是。他写出了他的困惑、痛苦、茫然。让我也觉得，我的神经质，不是一个人！因为，大师也是这样啊！“不知道该如何切入主题，所以选择逃避。然而逃避是无济于事的。”“写剧本，一旦陷入低潮，就像掉进了无底的深渊。呆在稍微有些吵闹的地方，我不会那么神经质，反而文思泉涌。”A 一个事例：《罗生门》----剧本的诞生到修改重要观点是：1剧本是电影作品的缜密企划书、指导书----是作品拍成电影必备的完整设计图。(所以需要2圆规和尺，这是一种功力，这种功力几乎被内化了！3剧本不是一般的读物。（若将剧本看做一般的读物，将和圆规和尺永远的绝缘）4对于将剧本拍成电影有强烈的自觉，在写作过程中就要注意剧本的写作长度从《竹林中》到罗生门1自己本身就明白你写的故事的趣味性在哪里？2两个故事怎么衔接上，让原本的故事更有更强大。3修改剧本，从“出场人物”开始来延展故事的可能性，就要考虑到角色吃重4选择哪一个人物呢成为修改的突破口？增加的情节如果不能成为故事事件的起因，那么增加得就毫无意义B workshop 像个小作坊（以《生之欲》为例子）在黑泽明团队中，workshop是用来定稿的最重要的，确定 主题 故事 人物黑泽明：确定主题----“只能活75天的男人”1先确定这个男人的职业围绕这个男人写一个简单的故事。只要一个简单的故事，简单到两三张稿纸就好2 确定一个标题 标题要 直接带出一个故事三人第一次碰头：人物刻画1 从命名开始：事先准备了二三十个名字（不是随便瞎写的.....)2 男人来自哪里，家庭成员，家庭背景3 工作地点4 结婚否5 身材相貌6 人物典型活动（要生动）加一个配角工作流程：1时间 七点起床，十点开工，五点左右结束一天七个小时的工作，十点就寝（他们是怎么做到的！！！我看七个小时的剧都觉得会疯掉，不用说写七个小时。10点就寝，他们不会因为怕写不出来而感到焦虑失眠么！！！！！）2 顺序 桥本忍和黑泽明同时写一幕剧，桥本忍写好后传给黑泽明，黑泽明修改，传给小国英雄C进一步说明workshop：以《七武士》为例子初稿，只需写出必要的故事就好，不用太完美。黑泽明在定稿前列出主要人物的各项特征，从身材，穿上草鞋的方式，走路姿势，和别人应对的习惯，背后有人加他如何回头等等，各种场面会有的动作。（桥本忍认识到并不是他一个人在孤单地投入工作）人物间的不同才是可看之处。绝对不能偷工减料。写故事的质感，抑扬顿挫，和音乐的质感一模一样。D黑泽明的工作哲学【工作中不能有任何一天休息，尽管觉得辛苦也不要抬头，除了继续努力，别无他法】（..........这一点太不符合我好吃懒做的个性啦！）工作到哪一步，在哪个时间点上完成哪一步工作，心中有数。桥本忍在通勤的列车上整理错综复杂的思绪，让故事重新动起来。在到达名古屋或者大阪前完成主要的构架，隔天就正式进入改写作业（我：魂淡啊，我在捷运，区间车，自强号上都是睡过去的，大师在火车上都在思考在创作，but，他是怎么集中精力的呢......)E 其他1只要有心写作，场地和时间都不是问题。2小说的数量这么多，总有一个可以改编成电影的吧。一边读一遍随手写下可能改编成电影的标题。（阅读《芥川龙之介全集》寻找改编素材）3自己要清楚，自己要写一个什么样的故事。《竹林中》，闪着寒光的红黑色血4写作一气呵成，一天就这样过去。继续昨日的写作，故事中的事件有了意外的发展。（我自己都跟着他开心起来）5 504页稿子带给我的珍贵礼物是，【从今往后，不管任何东西我都写得出来了】