出版社:大家出版社
出版日期:2009
ISBN:9789868508811
作者:Michael Freeman
页数:192页
《攝影師之眼》的笔记-第140页
十七世纪法国艺术理论学家罗杰·德·彼勒(Roger de Piles)说得好,他乐见“观众在观赏时加入自己的想象力,并在发现和完成时自得其乐,虽然这要归功于艺术家,但事实上这些收获来自观众自身”。从某个角度来看,这就像是听到一个暗藏玄机的笑话,光是听懂就值回票价了。
《攝影師之眼》的笔记-第90页 - 第三章 图形与摄影元素
由于自己厌恶摆姿势,再加上醉心于纪实摄影尤其抓拍,导致自己一直潜意识里看不上摆拍。看了这一节突然觉得,想摆拍好不仅是需要脑子里有东西的,其实比抓拍更需要创造力——抓拍在一定程度上属于放弃了主动思考的过程,只是被动地进行审美就行了。
这里讲的在摆拍时的视觉引导非常有启发。
《攝影師之眼》的笔记-第32页
一定要运用感官来体验,运用智力来具体化,再用共感来呈现。
《攝影師之眼》的笔记-第56页
视觉权重:眼、嘴、文字、情绪主题(性、可爱、恐怖、憎恶、时尚流行、怀旧、新奇)
《攝影師之眼》的笔记-第31页
设计最基本的两大原则是“对比”和“平衡”人的视觉会追求和谐,不过这并不代表构图就非得和谐不可。故意不让眼睛看到完美的平衡,能使画面更有趣,而且有助于摄影家激发出预期中想要的反应。有效的构图并不只是为了一种人熟悉的比例制造出温和的画面,它还能给予人视觉上的满足,但好的设计终究以实用为目的。它的出发点是,摄影家对于照片的潜力和画面应该达成的效果,要有明确的想法。