Play．紙標本

内容概要

黃子欽

設計者、創作者、工匠。

一九九六年至今陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們的記憶，從而創造出療癒的空間，賦予全新的意義。代表性作品展有2002年「固體記憶」、2007年「流浪教室」、2008年「日常枯槁」，與2012年「破音大王」視覺裝置展。2001年曾以「剪花王子」之名，發表《不連續記憶體》一書。

身為創作者與工匠，他習於先喚出本質，賦之以形，讓物件存在，與世界開始對話。最初這些對話產生在立體空間，繼而延伸到平面，書籍裝幀設計也成為對話的演練場。

本書收納近兩三年來書籍設計的想法，是他對目前台灣設計風格的回應／回音，也是對自己的作品提出一套系統的再建構。他的作品充滿時光溫潤的光澤，而設計理念卻是冷靜的辯證式，這樣的溫度差形成另一種對話的張力。

不管是創作或者設計，他都希望在「全球化」跟「邊緣化」之間，走出一條是和自己並可長久走下去的路線。

书籍目录

推薦序 黃子欽的博物館之歌──李維菁（作家）

自序 紙標本‧合奏──黃子欽

【調音室】

1. 美術編輯與責任編輯的修練場──黃子欽

2. 工匠性格：比基本再完備一些、對細節偏執強烈點、發現更多好玩的可能──丁名慶（作家、資深編輯）

3. 設計方式的多元音軌：Layout與材料──黃子欽

一、不插電

1. → 更好的生活│從一個單音的「叭噗」轉成一百個「叭噗」的重疊複音

2. → 留味行：她的流亡是我的流浪，以及奶奶的十一道菜│明信片消費法＋老殘遊記式設計

3. → 夢的宇宙誌│書籍裝幀的「鍊金術」

4. → 蔡國強：我是這樣想的│台胞證加上毛語錄

5. → 近世台灣鹿皮貿易考：青年曹永和的學術啟航│將百納被穿在書上

6. → 再見，黃磚路│包裝在音樂中的反叛精神

7. → 九歌一○○年小說選、九歌一○○年散文選│真實空間中無法登陸的「理想所在」

二、歌德

8. → 我們一家陌生人│殘酷的2D童話

9. → 第一人稱複數│當進入了虛實的形式，題材就活了

10. → 我這一代人│都是我身邊的人

11. → 旅人│從容的旁觀著這個城市

12. → 濫情者│像個標本

13. → 城市的憂鬱│廢墟上頭的文明意象

14. → 小陌生人│讓紙娃娃說話

15. → 中年廢物：所以唯有躲在戲院裡│黑暗戲院中發現一條搶眼的螢光橘領帶

16. → 最後的國度│光的容器是縮小的世界

17. → 西夏旅館│文字產生的同時也灰飛煙滅

18. → 骷顱與金鎖：魏海敏的戲與人生│一人千面的舞台靈魂

19. → 幻想圖書館│將壞伯父先照片化再魔幻寫實化

20. → 製造耶穌： 史上NO.1暢銷書的傳抄、更動與錯用│被封存的是一本《聖經》還是信仰？

21. → 還魂者│旁觀自已的葬禮

22. → 西決│從內心戲到野台戲

23. → 東霓│赤裸裸的「缺口」

三、噪音

24. → 請問么零么在哪裡？一個北京女學生的愛台灣遊學記│明信片是一種「等待」的藝術和「曖昧情感」

25. → 努力工作：我的家族勞動紀事│和現實融合的紙偶劇場

26. → 誰怕艾未未：影行者的到來│V怪客的高調與低調

27. → 乞丐的罷工│金光黨的光鮮騙術

28. → 日本人的縮小意識│書盒上的櫥窗仿佛有魔法

29. → 一款歌百款世：楊秀卿的念唱絕藝與其他│古典又繽紛華麗的七彩書封秀

30. → 尋路中國│周遭的景物都因速差而模糊一片

31. → 格薩爾王│全球化之前的大幻想時代

四、耳語

32. → 我是許涼涼│愛情の空想軟膏

33. → 少女學│在出版與非出版之間，我們閱讀

34. → 記憶的群島、顧爾德：琴鍵上的祕密│越用力越沒有細節，但不用力也不會有細節

35. → 手釀：對身體最溫柔的發酵飲食│有那種工匠修為的綿密手工感

36. → 植物園的巢穴、家守綺譚│恍惚微醺的夢境

37. → 顧爾德：琴鍵上的祕密│所有的百花撩亂其實都剛剛好

38. → 世間的名字│命名的瞬間，突然有了心跳

39. → 無名指的標本│封存是為了遺忘，是不想看得太清楚

40. → 回不去了│永遠可以回去，但不會是同一扇門了

41. → 微憂│誕生之前已經存在！

42. → 詩的信使： 李敏勇│詩句就是土壤開出的花朵詩句就是土壤開出的花朵

43. → 論現代興奮劑│在書中開一間咖啡店

44. → 博士熱愛的算式│如果來得及打開一個關鍵的櫃子

45. → 抱著貓，與大象一起游泳│一場紙上傀儡和它們的舞台演出

46. → 你是什麼派│所有的東西好像都「沉澱」下來了

47. → 愛始於冬季│摩擦紙本的愛戀感受

48. → 心經隨喜│空缺的字好像在心中會逐字出現

五、搖籃曲

49. → 兒童經絡實用手冊│屬於我們身體的記憶

50. → 租書店的女兒│在閱讀的深處，是一種神遊跟幻想

51. → 童年の降靈會：牙の卷（偽／失速）│真實世界與書本中奇幻世界的交換

52. → 童年の擬態秀：芽の卷（偽／空想）│「擦掉」這個成人世界

53. →非週刊‧漫話大王《怪獸來了：黃昏樂園》骨の卷 ︱把書的內部資訊立體化、玩具化

54. →非週刊‧漫話大王《怪獸來了：童夢奇境》卵の卷 ︱ 返樸歸真「絕版再現」

55. → 甲骨文： 一次占卜現代中國的旅程│從第二秒回頭看的一秒的美感

56. → 流轉家族：泰雅公主媽媽、日本警察爸爸和我的故事│日本太陽旗中有泰雅族的紋飾

57. → 慢城台北：古蹟達人帶你看歷史建築、逛老街│一大片會呼吸的城牆！

58. → 上學記│生活還是要靠自己前進

59. → 昨日之河│跟房間中的小孩說再見

60. → 把我埋在牆腳下│保護純粹的童年

六、原聲帶

61. → 我們不完美│設計中的加法與減法

62. → 紙牌的祕密│小丑牌是主角，他旁觀著紙牌，也旁觀著這個世界

63. → 庇里牛斯山的城堡│圖庫的現代劇場

64. → 花語：維多莉亞花語詞典│菊花跟劍蘭代表：真相，你傷了我的心

65. → 利器│喜歡逛恐怖屋的人不一定就會喜歡逛醫院或太平間

66. → 電影巴萊：賽德克．巴萊幕前幕後全記錄│導演是把鏡頭當成畫筆

67. → 攻擊│用災難來教育自己

【後記】

68. →PLAY紙標本：聽黃子欽說封面故事

作者简介

擁有奪目耀眼3D效果的光柵片，可由左、右兩方觀賞，會呈現不同的設計圖樣而帶來許多樂趣，

《Play‧紙標本：聽黃子欽說封面故事(裸背裝幀光柵片版)》隨書附贈光柵片，期待讀者能夠感受書頁翻飛的模樣，聽見書本真正的聲音。

我喜歡做工匠，像一個原始人做出一只碗、一把鎚子或一張椅子；

我把一本書先化為標本，然後活化它，啟動它的心跳，

希望讀者聽到書的聲音、封面的故事。

設計師「剪花王子」黃子欽，唯一珍藏作品集，

68本書，演繹68種閱讀心情。

他以傳統工匠的手感，用雙手捏剪裁磨出最適合的裝幀，

播放「不插電」「歌德」「噪音」「耳語」「搖籃曲」「原聲帶」

6種封面故事，演繹68種閱讀心情──

《誰怕艾未未》的無厘頭爆衝，藝術家艾未未的髮型像小甜甜、氣味像鬍鬚張，無限複製像V怪客。

《第一人稱複數》的人格分裂虛實交錯，斜折的書腰讓遮住五官的雙手帶來恐懼。

《留味行》的牛皮紙裱瓦楞紙書盒，將書衣立體化為溫暖旅程的 POP 展示。

《我是許涼涼》的愛情療育軟膏、《西夏旅館》的西夏文打字機、《請問么零么在哪裡？》的台灣旅遊明信片、《世間的名字》的蟲魚鳥獸足印、《紙牌的祕密》的小丑紙牌、《日本人的縮小意識》的日本紙器櫥窗……

在故事的流動中，在作家的書寫後，

設計師以封面以紙張，將過程凝成標本，

等待讀者在書店中考古，在書本中考現，

因為有每一次的靜止，我們一PLAY就聽到書的心跳聲。

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