《上海的女儿》书评

上海女儿，戏剧女人。

第一次听说她的名字是在陈冲的博客，那句“总是有那么一天，早上醒来，看着身边那个人，我就想：这人要不在多好！”便发现这是个有趣的女人，印象深刻。之后才知道她来头不小，耳闻过的几个名人都跟她有关系——享誉国外名流圈的“MR.CHOW”餐厅是她胞弟英华开的，当年跟基努里维斯恋爱的Tina Chow是她侄女，她的父亲就更不用提了，一家子优良基因。这些不经意的关联给我不少惊喜，当然，不止于此，多年前就看过她参演的电影《喜福会》，一部触及灵魂深处的电影。不久前她上《可凡倾听》一睹其真容，已逾花甲的她仍旧时髦抖擞，眼神犀利，是个满腹故事的精明老太太，听她侃侃而谈，入了迷。书零零碎碎记录她的经历，不太连贯，但也够本搬上荧屏了，一个女人戏剧化的一生。

拓宽视野

谈不上读完后有多深刻，更多的是讲述自己成长的经历和家人，但结尾部分很不错，让我真正见识了宽容。我不知道她怎么做到的，但真的做到了，那个年代，那个社会，那个国家，害死了自己的父母，而自己还要回到这里，还要感恩，还要原谅，写这些东西的时候很明显是感到她放下了，放下了仇恨，放下了悲哀，但还是有点凄凉吧，因为物是人非了。可能是因为用kindle看的原因，并未多思考什么，所以不知道是作者的文笔有限，还是我的感悟有限，我始终感觉这本书能带给我的感触就是宽容，能做到这点，作者真的很了不起。同时，她的一生还是真的很精彩了，试想，如果让我来写传记，估计真的只能记录流水账而已，因为没有什么精彩的故事可讲，平凡得不能再平凡了。有的时候我想我真的很悲哀，不能改变现状，只能靠读书及跟人沟通才能了解到外面的世界，而这些吸收的也很有限，都快三十了，连外地去的地方都好少，说起来真的悲哀透顶了，关键是还没有存款，哎！自怨自艾的日子什么时候是个头啊，我真想改变现在的生活，可是去没有勇气，注定碌碌无为一生啊！昨天跟大学同学聚了一下，两个都是要做父母的人了，而我却还是孤家寡人一个，父母为我担心，而我也很心急，我真不知道未来那个他在哪里，我不需要他一个人奋斗，只希望能带着我一起奋斗，我虽然没有本事带他前进，但我至少不会托他后退，可即使这样，他也还不出现在我身边，让我一个人孤单。

《上海的女儿》：真正的自由存在于内心

人生有时被自己预言，当周采芹8岁的时候提笔写下第一篇作文的题目，《为伟大的女性而战》之时，她已经选定了一生的路。看这本《上海的女儿》，看一个女性一生的轨迹，充满了抗争、起落，有过大喜、有过大悲，从来没有放弃自己，总是一身自我、咄咄逼人，精力过于旺盛、经历过于传奇的这一切的故事，无不迎合了那句话，为女性，伟大的，而战。而她的传奇并不是因为她是周信芳的女儿，而是因为她是周采芹——这个名字是父亲从《诗经》里为她取来的，她传奇是因为她的性格，过于自我、过于顽强、从不肯屈从命运——她说，至今我还没有学会接受命运——她要争一条女性的路，证明女性的伟大，她还要摆脱作为别人的附庸，父亲的女儿，丈夫的妻子，而发现她自己。她用采芹这个名字作为艺名，略去了父亲的姓，就是不想被父亲的光环遮蔽。1960年代，她演苏丝黄红极一时，甜蜜的中国娃娃，温顺的外表下有的却是一颗不驯服的心。这使走近她的男人因了解而离开她。而她做了什么？20岁结婚，孩子出生3个月就带着孩子搬出来住，爱上一位导演，就迅速开始了第二次婚姻，也只有三年。她回忆第一次婚姻，在到结婚登记处之前就冷却了，她是为自己内心的狂野感到不安，以为婚姻可以帮助她打消这种冲向自由的冲动。这样的结婚理由何其独特，也是采芹才做得出的。但婚姻打碎她的想法，丈夫的专制，她的自我，令婚姻解体。采芹对自由的渴望超乎一切，认为自己不需要婚姻。其实过了很多年之后，采芹终于明白，真正的自由存在于内心，可这个要她花费很多时间才会明白。我看到一颗躁动不安的灵魂，是怎样在做着破茧成蝶的努力。她对自由的追求，既有自小娇生惯养的任性，又有父亲的盛名之下的压力，她实现自我的渴望因此更强烈些。女性是被压迫者，这个是孩提时参加祖父的葬礼，姐妹们被要求走在弟弟们的后面，小女孩采芹就意识到的，“女性的低人一等”，那篇作文也为此有感而发。她说，“我得承认，男人在我的人生里都很重要，他们按顺序排列，依次为父亲、儿子、朋友、情人和丈夫，但我从来都不需要他们供养。”但是，不得不说，男性在她的人生里，是那个对立面、是敌人的角色。比如她对婚姻的态度，自童年时就耿耿于怀的女性的低人一等，使她总是以挑战者的姿态对待男人，想以此证明女性的地位，而这种姿态对婚姻造成了致命的伤害。或许她应该想到，自己羡慕的父母的完美婚姻，是以母亲对父亲的爱情而做出的伟大牺牲成全的，母亲的伟大不在于咄咄逼人，而是一种付出。而这并不损毁母亲是个伟大女性的事实。而超越父权的努力，给了她艺术上不倦追求的动力，并使她最终在架设东西方文化桥梁间取得了成就。采芹是个非常自我的女性，这使得她不仅有别于传统的中国女性的温良恭俭，甚至比西方女性还要出格。有一次在巡演途中，她甚至停止歌唱，呵斥一个聒噪的女人，事后女人的丈夫冲到后台，激动地握她的手说，20多年来第一次有人止住她，谢谢你。采芹比这个男人还勇敢。从红星到女侍应，从东方到西方，从灯红酒绿到食不果腹再到被认可，采芹经历了大起大落的人生，也终于懂得了宽容。1982年，采芹导演的《暴风雨》首演前，来到现场的原中宣部长周扬对她说，我让你父亲写了海瑞的戏，让他受尽折磨。面对周扬的自责，采芹很感动，并说，欲加之罪，何患无词，不管他写什么戏都会挨整的。鲁迅先生的名言是，一个都不宽恕。上海的女儿采芹却明白了宽恕，从她过于自我的一生中，她逐渐懂得了理解别人。包括后来在伦敦的舞台上扮演江青，她也体会到江青狰狞的面目下，有多少恐惧，一个自小被压迫，而对权力有着强烈欲望的女人，是害人者，也是被害者，如果生到另一个时代，有更多渠道给她发泄无穷的精力，也许会对别人也好。采芹说，扮演江青是治疗她心灵创伤的最后一步。也许这部戏让她更加深入的理解了女性，一个跟她一样，从小就不肯接受不公平命运的女性的一种抗争，以及里面有多少的错位。回到老房子，在囚禁父亲的那间书房里，采芹情不自禁的跪下了，面对着父亲的遗像。这是一个成熟的女儿，走过了千山万水后，终于可以正视父亲，接受自己，发自内心的虔敬。她不再反抗，她也没有妥协，她只是接受。我最喜欢采芹的那句话：真正的自由，只存在于内心。不管她摆脱了什么，如果她内心有束缚，就不会感到自由。而不管她接受什么，内心只要是自由的，她就会体会到真实的满足。