《一个人的诗歌史(第3部)》章节试读

《一个人的诗歌史(第3部)》的笔记-第36页 - 我想起你，嘴唇动了动，没有人看见

某些曾经“著名”过的诗人，因为在创作上没有突破，写不出作品，有怕被读者遗忘，便用上文学之外的因素，丢了“架子”，改了遗忘的冷漠，或上网，或电话，或书信，或托人写评论，四处找朋友，称兄道弟。“找呀找，找呀找，找到一个朋友，敬个礼来握握手，你是我的好朋友。”于是又开始热闹，好像仍然辉煌着，好像很有味道，实际上把锅盖一揭，仍然是二十年前拿到剩菜。因此，每当我看到初入文坛者写文章说谁谁谁“和蔼可亲，没有名家的架子”，心里就忍不住好笑：他还有摆架子的勇气吗？对于你的采访他求之不得呢！
PS，不知道刘老师写到这里的“他”时，脑海里想到了哪些“名家”。

《一个人的诗歌史(第3部)》的笔记-第13页 - 第一百遍落木了，我看不到岁月另一面的温柔

阅读一首诗是需要准备的，……作者想告诉不可能让你在字面上轻松地得到，你想得到阅读快感，需要付出脑力对这个时代的精神状况作出思考。
读不懂诗歌，要么虚心向人请教，要不就保持沉默，既不莽撞，还可以藏拙。

《一个人的诗歌史(第3部)》的笔记-第35页 - 我想起你，嘴唇动了动，没有人看见

越痛苦的时候就越节制，就能在最大程度上感染读者的心情。

《一个人的诗歌史(第3部)》的笔记-第10页 - 第一百遍落木了，我看不到岁月另一面的温柔

“技巧隐匿，但目标凸显。技巧是首先的，基本的，接下去就不是，根本不是。是语言，是生命。”
他们以为是个是纯语言的艺术，只在乎语言的优美或新奇。这自然不是什么坏事，但是也应该看到，是个作为一种艺术品，它更应该与汗，与泪，与血液和灵魂相关。无论哪个年代，关注人类疾苦和精神状况的诗人的位置都要超过那些玩弄语言和技巧的诗人。