《色彩与光线》章节试读

《色彩与光线》的笔记-第五章 - 第五章

荧光笔用的是相对不稳定的色料，该色料可以把不可见的紫外光转变成可见光。这种从紫外光到可见光的转变过程，是黄色荧光条看上去比白纸更亮的原因。

《色彩与光线》的笔记-第七章 - 第七章

总而言之，色域中的颜色，通过它们的主观原色和中性色就能充分实现一个完整的配色方案，甚至很多颜色都不被考虑。这种效果与摄影师通过颜色滤镜得到的效果类似，……

《色彩与光线》的笔记-第九章 - 第九章

高光非纯白，而是光源色及固有色的混合。
高光不止产生于大型物体中心。亦可由金属自身刮痕或嫩树枝组成的环形图案产生。冰天雪地中，光仅能照亮部分树枝，而多数树枝淹没在灰色中。仅有垂直朝向光线的树枝具有高光，受光的嫩树枝以光源为中心排成同心圆，可将目光吸引至光源方向。

《色彩与光线》的笔记-第八章 - 第八章

小部分人是四色视者，尽管对于其他人而言，了解他们对世界的看法是困难的。我们难以清楚地了解不同人之间观察世界时的差异，即便是两个色彩视觉正常的人。
眼睛视网膜的感光层分为两种感光细胞：视杆细胞和视锥细胞。视杆细胞感知亮暗程度，但无法分辨色彩，在低亮度级别时功能增强。在较高亮度级别下工作的视锥细胞，则对色彩和色调产生响应。
尽管眼中的视杆细胞无法真正看到颜色，科学家们却声明它们对绿色光波最敏感，因此蓝绿色调在暗光条件下显得更浅，此现象称作“浦肯野现象”。
绘制一个月光场景涉及到将视杆细胞得到的体验转化成视锥细胞得到的体验。

《色彩与光线》的笔记-第十章 - 第十章

绘制蓝天时调和颜色，除了从顶部到底部，还需从一侧到另一侧。意味着需至少调和四种不同起始色来绘制任何晴朗天空的一部分。
即使在街道另一边，原本最深的黑色，仿佛加入浅蓝或紫色，如同天空色。与发生在高空大气层的散射现象一样，也会发生在你和任何物体之间的空气中。
若你放大一张树的高分辨率照，空隙内的空间并非没有内容可看，更小的空隙，常包含网状的细枝和小树叶，从远处是看不到的。这些小形体减弱了阳光的照射，故明度降低。结果，绘制小空隙时应让其比实际天空颜色略深。
若你以较大角度直视水面，反射到你眼睛的光不会太多。试想若你从船边向下看时，湖水或海水有多暗。这便是下图前景的河水深于天空的原因。