《OZ的迷宮》书评

对图示感到无力的某人~

这本书我觉得有意思的地方就在于里面侦探的命运，前一个短篇里还生龙活虎，在下一章里其命运就会产生极大的变数，有些讽刺的意味，作为短篇连作集，可以看出柄刀一还是很花心思和动了不少脑筋的，不过，除了对里面一两个故事还略感兴趣外，我真的对一本小说里出现3张以上的图示感到无力，前后对照看起来很费劲，或许我真的不适合密室这类型的推理吧？另外，柄刀一在自序中说道“我的作品的最大特色，應該可以用書評家經常掛在嘴上的「柄刀魔術」或是「浪漫本格」來表達。”，魔术倒是有点儿，浪漫说实话没看出来，每个人的理解不同，或许也可能没体现在这本里面吧……

《短篇的迷宫，侦探的迷宫》

柄刀一这个名字对于中国推理爱好者可说是既熟悉又陌生的。说熟悉，是经常可以在日本推理的各大排行榜上看到这个名字。说陌生，是因为大家仅仅是知道这个名字而已，真正看过他作品的人实在不多（只有少数几个懂日文的大大）。所以，当这次皇冠出版了这本《OZ的迷宫》后，便毫不犹豫的买了一本。因为同时在看几本书，所以这本差不多拖了半个月才看完。因为这本书是短篇连作，所以就效仿尸男大大来个逐篇点评。本书目录：密室的箭反密室的黄昏狮子城在画中溺毙的男人稻草的密室黄色的路——承前黄色的路——承运半人马神杀人美羽的脚步不可不看的后记密室的箭 ★★★柄刀一的处女作。一个男人在一间门窗紧锁的密室里被箭刺死，很常见的谜面，同样，解答也是很常见的解答。本篇中的密室诡计几乎和亚森罗平里的某名篇完全一样，不过在细节上略有改动，算是不太成功的借鉴改良版。反密室的黄昏 ★★★★由一个被关在密室里的证人讲述的发生在密室外的杀人故事。故事比较有趣，密室诡计也有一定新意（不过比较容易猜出来），除了密室诡计外，本篇里还有一个很有趣的死亡留言，感觉比密室诡计还要好上一些，而且这个诡计也很柯南、很中国化。看完此篇我不禁感慨，汉字这本来是由我们发明的东西，却被彼国不断的翻新玩出花样，就如同四大名著一样，不得不说是种悲哀。狮子城 ★★★☆篇幅比较长的一篇，个人感觉从故事到诡计都很普通，普通得不能再普通，就如同满大街的推理杂志里的大部分本土短篇一样的普通。如果非要我挑出点值得评论的地方，就是里面实施诡计时的一个小细节的设定比较不错。再有就是本书中的两名侦探在这篇里以一种巧妙的形式进行了交接。在画中溺毙的男人 ★★★一个有点神经质的画家溺死在自己的画室里，但是画室里没有任何可以盛水的容器。难道画家真的是溺死在自己所画的一幅河流的图画里？不得不承认，这个谜面很有吸引力，很有岛田流的味道，可以说是天上的谜面，但是很不幸，这个解答却是地下室的解答。倒不是说这篇小说里的诡计是多么的不好，而是和谜面相比落差是在太大了。稻草的密室 ★★★★★本书中最出色的一篇，古畑式的开篇，奎因式的推理以及东野式的转折。作为短篇，可以用完美来形容。除了文章的结构和逻辑外，本篇的诡计也堪称出色，简单实用而且很有新意。而且在本篇里，书中的侦探再次和下任侦探巧妙的进行了交接，不过在此时读者还看不出来，必须要看完整本书才能体会到这次交接是多么的精妙，这个铺垫是多么的精彩。黄色的路——承前、承运 ★★★☆明明是一篇小说，不知道作者为何要分为两部分，无论在剧情还是结构上感觉都没有分成两篇的必要，所以就放在一起评吧。这是一篇不以诡计为主的纯逻辑推理短篇，里面的细节推理比较出色，逻辑性也比较强，很有奎因的味道，不过证据方面略显不足。半人马神杀人 ★★★☆本书中最长的一个短篇，谜面也很华丽。美国某山区发现了一具上半身是人下半身是马的骸骨，从而引发出一起三年前的悬案：一名妇女在一个雪夜被杀，证人看到一个男人抱着尸体从窗口经过，但是事后却发现窗下只有一行马蹄印，没有任何人的足迹。啊，天上的谜面又来了！啊，地下室的解答也来了！！解答和谜面的巨大落差足可以让任何读者崩溃，虽然主诡计比较烂，但是关于半人马尸骸的形成的解答还是比较值得赞许的，如果不是因为有这个附加分，这篇我会毫不留情的给一星。美羽的脚步 ★★★一个女孩从一条沙路上走过，但是事后沙路上的足迹却消失了。本书中唯一没有死人的一篇小说，很温馨的日常之谜，让我不知不觉想起了《解体守护》和《七岁小孩》，不过本篇与我刚才提到的那两个日常之谜佳作之间的联系也就仅仅在“日常”上而已，逻辑推理和解答方面完全不在一个档次，这次是地上的谜面，‘天上’的解答了，但是这个‘天上’绝对不是褒义。这篇小说本身虽然不够出色，但是在故事里却揭露出了一个一直以来困扰读者的谜团——就是本作的侦探是如何与上任侦探交接的。不可不看的后记 ★★★★大家不要被题目欺骗了，这篇可不是后记，而是小说的一部分。这篇小说把整本书里的每个短篇进行了系统化的衔接（可不是《解体诸因》中最后一因那种），同时补完了之前几篇中的一些遗留问题。这篇小说里虽然没有案件，没有诡计，甚至没有推理，但是在整本书里却是不可或缺的一个环节。逐篇评论完毕，照例给全书进行打分：★★★★其实按照这本书中的小说质量来说，这本书也就在三星和三星半之间。我之所以给了四星，是因为在小说的故事和诡计之外，整本书的结构，也就是每个短篇之间的衔接，真的很出色。一般的短篇连作基本都是一个侦探的系列故事，但是本书中却出现了先后三任侦探，而且他们也并非是什么团体，彼此之间也互不认识。作者利用一个很精巧的手法把这几个看似毫无关系的侦探串联了起来。（尤其是后两任侦探之间的交接，堪称奇思！）综上，这本书不属于重点推荐的作品，但是也具有一定的亮点，对这个读者感兴趣同时又闲钱的朋友不妨买来看看。关于书名，可能很多人会纳闷为何要叫这个名字，而不是《OTZ的迷宫》（笑）。其实这里的OZ，就是《OZ国历险记》的意思（又名《绿野仙踪》）。这本书里的几个短篇，里面的剧情或主题，都或多或少的与《OZ国历险记》里的故事有关，例如‘没有心的铁皮人’‘胆小的狮子’‘被风刮走的女主角’，这些只有等你亲身看完全书后，才会深有体会。PS：本书里没有叙述性诡计。

连作的趣味

此次出差带的一堆推理小说中的最满意作品。看到本人授予的这个称号柄刀一会不会直接气得变成冒烟的二踢脚？蓝宵的导读放在正文之前是有道理的，他不断地强调这是一册“连作集”，而读罢全书才知这种提示的重要性。所谓“连作”就是全书的各作品之间存在着某种联系，然而这种联系又不同于简单的系列作品或本续作关系。不仅是推理小说，世间的故事高手尤其是短篇高手们大都精于此道。他们用一个婉转的情节，一个相同的配角，甚至一件反复出现的物件把自己笔下散落四处的篇章串在一起，这种关联往往是隐秘的，一旦被读者发现，就能够提供超出眼下文本之外的乐趣。此书的“珠串”事实上有明暗两条。“解谜者身份”的重要性随着篇章的推移渐渐超过了既不算太简洁又不算太精彩的诡计。全书通过一种“犯罪者——被害者——继受者——叙述者”的奇妙传递，打破了传统的神探或怪盗路数，并最终形成了一个闭合的环路（虽然稍显突兀）。我想，能让自己笔下的人物在一种生死更替的微妙联系中碰撞出似曾相识的火化，这该是令一个作者感到无比幸福的事情。而所谓的暗线则是全书的题目和伪后记中提到的OZ，虽然比较牵强，但细想之下全书倒的确与《绿野仙踪》关系明显，甚至那种带点黑色情绪的童心诉说都有一丝相似。最后，改造一下书前的两句献词：推理作家不是职业，而是生存方式。书评人不是生存方式，而是宿命。一笑。

很纯净的推理阅读体验

今年上半年回国的时候，在卓越订了一大堆的书，里面包括霍尔特的那部“犯罪七大奇迹”；虽然说在解谜之后的感觉要逊于那些华丽的诡计的设定，但那种阅读上的纯粹愉悦体验，还是值得称赞的。或者说，作者在写作时候的那种用心用力，是很值得称道的。这两年推理书读了多了，阅读体验上也有些困乏了。其实那些作品里面，又有多少能真正值得上“推理”二字含义上的考验呢。岛田庄司的小说，华丽而又浪漫，却不是那种逻辑上严谨的推理小说，而这也是日系推理小说（或按照更为时髦的说法本格/新本格小说）的通病。而近日重读阿婆的"ABC谋杀案"，那种严谨的古典式推理小说还是一如初读时那样引人入胜。在日系推理眼花缭乱的创作也好，试验也罢的作品中，很久以来往往会缺少了最为根本的推理元素，逻辑性和严谨性。我从来不指望能像某些作品声称的那样，根据作者所给出的那些元素就可以推断出事件的真相；因为从某种意义上来说，作者和读者永远不会是在平等的基础上的，作者所给出的那些信息，可以被刻意地通过厚此薄彼的方式展现在读者眼前，而造成判断上的谬之千里。扯开了点，但是那确是我看这本“OZ的迷宫”，或者说看完其中第一篇故事后那一瞬间的联想。那一瞬间，我又想起了“犯罪七大奇迹”的那些故事，在短短的篇幅之内，把一个故事从头到尾讲好，不遗漏任何细节，同时能对人物的性格做点到为止却又有画龙点睛般的效果，在这部短片连作中，柄刀一非常完美地做到了。这些短篇故事里总共涉及到3个主要人物，却在整体上有着非常奇妙的连接，这样的设定非常少见。我想起有栖川有栖甚至奎因的一些长篇，我不得不忍受冗长的篇幅，而那些东西原本可以用一个短篇就非常完美地呈现的，而这就是柄刀一在这部短篇作品中所做到的。而这部短片连作，最后所获得的奇妙效果，我想甚至超过了作者原本的设想，有很多出其不意的效果发生。在日系推理作品中，这亦是独树一帜的。当然这里无法涉及故事本身的任何内容，但是所谓的南美希风系列，在我来看，南美希风却是这部短篇作品中较为弱的一个角色。不过也许这是因为这是该人物系列的首作，还处于角色导入的阶段，期待之后这个形象真正建立起来之后的表现。故事发生的环境设定，大部分却是发生在美国，异国风情的元素，也是在映衬着柄刀一作品中为人称道的“浪漫风格”。其实，在这方面，他的表现丝毫不亚于岛田和二阶堂。我在读到一半的故事时，曾经有疑惑说，为什么这本书会起这个名字？这个疑问到了最后一章得到了明确的解答。所以，这本书的阅读顺序，千万要顺着章节的安排读下来，千万不要手贱乱翻书，否则遗恨便是自找的。不过，原本想给五星的，可是读到最后三分之一时，突然有种一下子弱了不少的感觉，最后南美希风的那几篇，总有点力道未使尽的感觉，如果说有遗憾的话，对我来说，就是最后三分之一的篇幅的表现。不过，这本书和叙述性诡计毫无关系，所以不好这口的朋友大可放心阅读。

安達慕

最近看了一本很有意思的書，是來自柄刀一先生的《OZ的迷宮》。這雖然是一部“入圍”日本推理作家協會賞的作品，並且得到了藍宵大人和新銳作家寵物先生的大力推薦，但是在初讀了該書的前幾篇，坦白說，我是有小小失望的。《OZ的迷宮》這部作品，稱其為短篇連作集比長篇小說更為恰當。全書由8個短篇故事組成。將其每一個短篇抽離出來單看，其詭計都是略顯單薄，牽強和缺乏創意的。至此，若有讀到一半便興味索然將此書棄置馬桶旁的各位，恐怕你們要錯過一場精彩絕倫的魔術秀了。8個案件，3個偵探，有起有落。柄刀一，至少是我看到的第一個，敢把偵探從神壇上拉下來的人。在他的作品里，名偵探們不在是一個個高高在上的邦德超人凹凸曼。他們也有慾望，也會因為一己私利而犯罪，也會受傷，也會在最後關頭棋差一著，也會動搖，也會猶豫，甚至會死，就像任何一個普通人。我向來很喜歡這種感覺。推理本身就不是某些異能者的特權，而是時時刻刻存在於每個人生活中的，實實在在的靈光乍現，是每個人都無法規避的。無論是智慧過人深謀遠慮的肥胖廚師偵探鷲羽恭一，還是飄逸瀟灑放蕩不羈的孤兒偵探月下二郎，還是體弱多病清新如鄰家大哥的南美希風，他們都有著各自的普通卻又獨一無二的生活，是因緣際會的案件把他們聯繫在了一起。我很喜歡柄刀先生在文中所使用的“因緣際會”這個詞。因為因緣際會，人們才會被事件牽扯，有的人眼不見為淨，只求儘早從麻煩中脫身，也有的人只是因為好奇心，就是要一探究竟。各種各樣不同人的生活交錯起來，才有了這個如此豐富多彩的世界。不論是鷲羽，月下還是南，把他們的生活聯繫在一起的絲線，就是謎團。當你跳出一個個事件本身，從上層世界俯瞰這三人的人生，你會猛然發覺，你被柄刀一耍了。平凡人與名偵探的差別，只在於你對於謎團的態度。你不一定能做得很好，或許最後死在兇手手裡卻依然無法真相大白，又或許面前的謎團到最後發現並不像想像中那麼神祕，但是你一旦失去了挑戰謎團的勇氣和興趣，就注定你與推理的世界無緣。一場魔術最後散場，作為一個資深魔術愛好者，你可以覺得這場秀很爛，但是你卻仍然無法觸及台上蹩腳魔術師的一根腳指頭，因為你們處在完全不同的世界。這就是“柄刀魔術”。推理是一種態度，偵探也是一種態度。就像柄刀一在卷首語所說的，偵探不是職業，而是生存方式；名偵探不是生存方式，而是宿命。就算是最低層次的推理迷，如果你曾經哪怕只有一秒鐘的幻想成為一個名偵探，你所需要的，僅僅只是一種使命感。很喜歡文中三個“偵探”之一的月下二郎，我認為這個人，是柄刀一對於推理小說中“偵探”這個詞的理解的精髓。很可惜的是大概這個人不能寫成系列故事了。不過，就算作為推理小說世界里最孤獨的名偵探，我想他會一直在我心裡佔據重要的位置。後記：看過這部作品的朋友可能很容易把它跟《解體諸因》聯繫起來，畢竟兩者在結構上很相似，但是側重點卻大有不同。《解體諸因》中充斥著大量的獵奇解謎，每個獨立事件本身都無可挑剔，處處顯露著作者的才華橫溢。而這本《OZ的迷宮》，給人的感覺確是清新與溫暖，甚至有一些浪漫。但是從單純的詭計的精巧性，邏輯性與意外性上而言，與《解體諸因》的差距很大。詭計控和重口味讀者慎入吧，這不會是一場你們喜歡的魔術。

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