《编辑力（珍藏版）》章节试读

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第220页 - 全书

第一章
1. 编辑是全面动员自己的个性、人格、人生观、世界观以及知识、教养、技术，甚至日常生活方式等个人的一切，从事与专家、作者或创作书籍者有关的工作。编辑需要的不是其中某些项目，而是综合上述一切的“完整的人格”。
其实，编辑只是这世上无数职业中的一种，似乎无须考其“志向”，也不必受到特别要求或批评。但是人们针对编辑提出各种问题，是因为希望编辑拥有能够面对作者、参与创作的精神，以及将此种精神以“书”的形式交到读者手中的知识构想力。
2. 编辑必须是策划者，从无到有的策划人。
3. 编辑人必须具备这种识人的直觉，发掘写书的人才。
4. 优秀的编辑应该用完成的作品来述说自己的志向理想。
5. 编辑首先必须有旺盛的好奇心，最好对所有事物感兴趣。
第三章
1. 书是带有特殊文化特性的商品。“锅”“釜”之类的商品有广泛的用途，书却不是对每个人都有用。书是特殊的商品，这是出版——尤其是书籍——必须少量多样生产的原因。
2. 因为一家出版社长年建构的编辑技术传统和销售技巧，别家难以轻易习得。
3. 何谓出版社，无法轻易用一句话就表达清楚，因为每一家出版社的性质都不同。但是历史已经证明，不论是何种出版社，只要丧失了“志向”便无法长须久存。
第四章
1. 然而人的欲望无限，还想更多地掌握这个世界。我们要剖析、了解世界，只能靠文字语言。到目前为止，还没有任何一种工具能像文字语言那样满足我们的欲望，人事拥有语言能力的动物，因此文字的力量更加有效。
2. “专门化”和“专精化”表面相似，但是向量完全相反。专精者没有“社会”的概念，他确实对某项事物有详尽的钻研，但是对这项事物在整体里如何定位、有什么意义、如何与邻近领域衔接。则完全没有概念。他也许详知明治的政治史。但是从来没有读过夏目漱石、森鸥外、石川啄木的作品，这种类型的研究家越来越多。
3. 策划面面观：
（1）解读时代；
（2）满足人类潜在欲望；
（3）基础知识；
（4）新知；
（5）翻译作品；
（6）艺人书；
（7）工具书。
（8）对社会的警示；
（9）学术；
（10）摄影、绘画等图文书；
4. 策划的创造力和问题的解决力不同，策划的创意是考验创造问题的能力，将社会、人群和时代隐然有感、但尚未成形的关心和欲望化为问题。
（1）变形、变通和加工；
（2）极大化、极小化、系列化和限定范围；
（3）汇整；
（4）发掘人才；
（5）翻译。
5. 所谓“整流器的功能”就是指这种情况。策划是个人的东西，但是个人有其界限，加入别人的种种想法加以推敲研究后，方案才能成型，成为一个内容清楚、读者对象明确的完整策划案。
6.我有个同事进公司以来，一直订阅《经济学人》杂志。经济并不是他的专业，他其实也是外行，但是他说持续阅读不同种类的知识很有意义，可以从中得到和社会衔接的真实感。
7. 沟通的最大原则是平等。互换信息时，对方若有所求，要坦然告之，不吝付出。公平是获得信赖的条件，信息若不互相融通，往来当然不会顺利。
第五章
1书写时一种”全人格“的创作，有句话说”无拘无束“，就是指撤除形式上的假面具，真心交往的意思。编辑和作者的关系接近于此。如果不能建立这种关系，作者恐怕熬不过书写的苦差。编辑和作者能共有个人的烦恼和秘密，也是这个缘故。
第七章
1. 修润稿就像用刨刀清除纺织品上的毛球，是让原稿流畅易读的工作，如果做得不够仔细、恰当，会增加后续工作的麻烦。一旦开始，要改变既定的编辑方针势必会增加成本，别忘了每一项编辑工作都关系到成本，如果不能意识到时间和成本，就是失职的编辑。
2. 编辑的实际工作像是在解多元方程式，只要有一个条件出现变化，整体都是更动，没有绝对的标准答案。
3. 目录是构想的表现，这是属于作者的领域，但不见得所有的目录都能一如当初的构思，因为作者常常写着就改变了想法，编辑从作者手中接过原稿连同目录，需要好好推敲一下作者表现构想的方式。对作者来说，目录是文章的骨架，未经修整装饰；编辑要将之商品化，不能懈怠修饰。基本上小标题的拟发都一样，尽管不要连续使用相同的词汇（以避免表现方式的模式化），不要有太多以名词做结尾的句子。总之，要酝酿出”看了目录就觉得似乎很有意思“的氛围。
第八章
1. 书名是书的生命，是书的中心。
2.编辑要从如下几个方面来推敲书腰的文字：
合适的内容说明；
意义、定位；
作者的辛劳、花费的时间；
作者的意图、热情、野心；
作者的卖点、经历介绍；
编辑的观点；
刺激读者的期待感；
文中的插画、照片；
封面设计的美感。
第十章
1.人必须在各个”面“都建立关系，才能开始真正的交往。
2. 编辑必须”对作者来说是读者的代言人，对读者来说作者的代言人，对读者来说是作者的代言人“。重要的是，编辑必须从”通过工作实现价值“”能够贡献什么“”想贡献什么“的想法出发。
第十一章
1. 我们借语言而活，而语言必须借说活、书写和阅读来表现，想到这个原点，就知道铅字和书不会消灭。

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第一章 编辑是什么 - 第一章 编辑是什么

当谈到编辑是什么，人们很容易想到电视剧里演绎的潇洒、薪水高、时髦的编辑工作，但是其实不然，这些跟真正的编辑工作出入很大。
编辑也根据其出版物的不一样，有很大差异。出版这个行业实在是非常多样化。出版社的大小不一，运作也不尽相同；出版物的不同，所接触的内容主体不一样。所以很难对编辑做出充分的定义。
但是对一个好编辑的要求，却都是一样的。
编辑需要具备“完整的人格”，来从事于专家、作者或创作书籍者有关的工作，需要拥有能够面对作者、参与创作的精神。——松本昌次《一个编辑的工作日志》
编辑最需注意的是，不能为作品添加任何东西。编辑能做的，最多只是充当作家的手脚，为作家服务而已，编辑绝对不能认为自己身负重任。编辑不需创造，只需投注心力。——A 斯科特 伯格 《名编柏金斯》
即使大家，由于工作风格不一样，对编辑工作的理解也会有些不一样。
随着时代的发展，出版环境、阅读习惯、阅读方式的变化，对编辑也需要与时俱进，重新定义。
总结来说，一个好的编辑需要具备这些品质：
1，需要具备完整的人格来面对形形色色的作者，在编辑工作的每一个流程中都要充分发挥其作用，并在不同阶段扮演不同的角色。
2，编辑必须是策划者、不一定要有卓越的创意但要有从旧的东西中创生出新的东西的能力、要有打杂总管的觉悟、协调形形色色的人并在其中发现新的可能性、充当教育者、要有商业意识和乐在工作的志向。
3，编辑需要具备适应性，包括有旺盛的好奇心、执行力、即使反应能力、谦卑、喜欢并善于和人打交道、持续怀抱梦想。
总之，需要有完整独立的人格和适应性。

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第186页 - 第11章，书籍的未来

写到这里要再提一些老话，我以前参加读书会，大家在一定期限内阅读同一本书，然后聚在一起讨论心得。轮到自己报告时都很紧张，因为要做摘要非得深读不可。这种经验能够加强阅读能力，也能多接触经典名著。像马克思、列宁之类的书很多，丸山真男《日本的思想》（岩波新书）、E.H.卡尔的《历史是什么》（岩波新书）等所谓的必读书，通常就是在那种情况下读懂的。不管死小说还是哲学领域，不管懂不懂，不管有没有兴趣，都认真积极地读一下那些硬邦邦的东西。虽然有点草率，但同朋友一起研读知识，却是相当好的读书训练。虽然现在几乎一点一点地忘光了，但读书不就是这么回事吗？
这样的话，很激发人办读书会的吧。也想读一些硬邦邦的书，要么时间太碎，要么看着看着就看别的轻松的东西去了。
还是需要下一下决心，做一些事情。

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第15页 - 第1章 编辑是什么

编辑首先必须有旺盛的好奇心，最好对说有事物感兴趣。编辑没有所谓的专精领域，编辑是外行人的代表。编辑需要勤快，也可以说是执行力，而且是能轻松愉快实行的即时反应能力。

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第143页 - 第九章 编辑与营销

早些年代的纸质差，还可以当作卫生纸使用，但像现在这样的高级纸张反而不好用，撕下来还得花费力气。
哈哈哈，看到这类笑喷。

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第10页 - ~

“书籍和杂志是时代的函数，编辑要时时追问为什么某些书会流行。编辑必须架起好奇的天线感应四方，但是很多事物仍然会逃脱天线的侦测，这时候就该坦承自己不懂，然后马上去学，这就是编辑。”

《编辑力（珍藏版）》的笔记-第二章 直击编辑现场 - 第二章 直击编辑现场

从作者的经历中得到的一点经验之谈：
1，别人给你什么，就要什么。尤其是在一个优秀出色的平台上，但是也不能因此失去了自己说话的能力。
2，不怕生，多和人接触，即使失败了，时间会解决一切。
看鸠尾先生的经历，还真是很让人振奋的，其中不乏有很好笑的事情，年轻的时候为一件事情通宵过努力过闹过笑话，真的也是很好的事情。
只不过看到后来2003年的退休，还是觉得有点残念的。嘛……总会有的