新郎
出版社:時報文化
出版日期:2001
ISBN:9789571334530
作者:哈金
页数:304页
作者简介
哈金曾獲 1999 年美國「國家書卷獎」、2000 美國筆會/福克納基金會所頒發「美國筆會/福克納小說獎」，為第一位同時獲此兩項美國文學獎之中國作家。PEN / Faulkner Award 文學獎評審團譽為：「在疏離的後現代時期，仍然堅持寫實派路線的偉大作家之一。」
他被譽為契訶夫班堅實沈穩的筆，用 12 個簡單卻愕然的短篇架構，拼貼出大陸改革開放後的生活實錄。在本書中，哈金再次以《等待》裡的大陸木基市為背景，但這次卻把他筆下的風景擴到了整個城市、把時間拉到了現在：一個存在對岸，但卻同樣勾勒出你我心中的陰鬱，所架構的畸化社會。他的故事都是以人性為出發，最後卻被世界所統一。
全書包括有〈破壞分子〉、〈活著就好〉、〈幼稚園�〉、〈武松難尋〉、〈破〉、〈新郎〉、〈暴發戶的故事〉、〈舊情〉、〈荒唐玩笑〉、〈一封公函〉、〈紐約來的女人〉、〈牛仔炸雞進城來〉等十多個精彩故事，寫盡舊中國封建社會的僵化，與共產主義和新社會的思想文化衝擊，幽默詼諧中，娓娓道出人生的悲喜與無奈，其中多篇小說亦曾榮登 1997、1999 及 2000 年美國年度最佳短篇小說之林。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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小說不僅是為了講真話，也是為了講假話——讀哈金《新郎》《破壞分子》丘老師原本是個君子，學識淵博，有正義感的老師。被蠻橫無理的警察們激怒，氣紅了眼，報復社會，使許多無辜的人們染上肝炎，成為了名副其實的破壞分子。警察們沒事找事，挑起爭端，以維護秩序為由隨便抓人，濫用職權，給人扣帽子，蠻橫粗暴。逼迫丘老師認罪，真正的破壞分子。丘：文明和和平的代表，警察：野蠻和權威的代表。故事看似荒唐感十足，卻引起了現實同感，文明的理論敵不過野蠻的拳腳。平凡的善良抵不了權威的挑釁。被徹徹底底的打敗了。老師又有什麼用？說服不了別人換不來清白，改變不了現實社會上的潛規則。索性就一起墮落吧……破壞分子殘害的不僅是安寧、安全，而是良心、良知。短短一篇小說，充滿了現實荒謬感與無力感，無奈。芸芸眾生都選擇了忍氣吞聲、息事寧人。敢於站出來反抗的人就會成為標靶，最終狼狽地走進人們的視線，妄想著反擊卻輸掉了本心，渺小，虛無的陽光，最終蒼白一片……《活著就好》真的是活著就好嗎？掛在嘴邊的話，卻連開口都變得艱難了。他回來了，但“他已經成了一個多餘的人，好像他真的死了，回來的只是一個鬼魂。”古漢本是一個為了兒女家庭操勞，努力工作求升官的，再平凡不過的中年男人，偶然出差遇到地震（看似荒唐，卻也不是不可能遇到，所謂明天和第二世哪一個先到誰也不知道），失去了記憶，再婚，撫養一個孩子，生活平淡而安寧。與原來的生活並無二致，卻又是完全不同的生活。另一個妻子，另一個孩子，另一個城市。這一切都因他忘卻了原本擁有的那麼生活而被拋棄了。又有幾人能有這般遭遇呢？有機會嘗試不同的人生，不同的幸福與煩惱。看到一半我猜測，他的家人可能會找到他，與他相認，似乎找了幾年，十幾年，為他這個消失的角色。沒錯，他的角色消失了。所屬他的位置，空缺下來，時間一久，家人習慣了沒有他的生活，也不再需要他了。他離開自己的生活已經很久很久了。偏偏命運就是這麼像個愛惡作劇的小孩，還得理不饒人，讓他偶然聞見了熟悉的餃子香味，“夢”見了他過去的生活，即使猶豫，他還是決定了回去。拋棄了現在的妻子孩子，和現在安穩的生活。如果讓你選，兩種生活擺在眼前，讓你選，你會將哪一個生活延續下去？有時又是不得已。不是每個人都有這種機會。於是他回去了，回去的像一個鬼魂，沒有他的位置。會後悔嗎？應該將錯就錯，不該放棄眼前的。過去的，看起來已經不屬於他了。算不算一種強求？活著就好，人總是這樣安慰自己。可，活在哪裡？跟誰活？在現實中，不是應該比活著更具備意義嗎？標題仿佛一聲冷笑，嘲諷著被造化玩弄的凡人。看看你，活得多麼渺小？宛如棋盤上無足輕重一粒棋子，黑黑白白，眾生皆同。《武松難尋》’這故事裡的武松是個神經病。把假老虎揍得半死，遇見真老虎就上樹變狗熊。很多人不都是這樣嗎？亂世容易出英雄，現世只能出神經病。為了翻拍電視劇，不惜花大價錢養頭虎，又殘忍地以拍戲的名義殺死老虎而不受任何懲罰，司機小寶扮虎受傷，司機的職位卻已經有人替代，男主角三度精神失常入院，導演騎虎難下，一定得拍個東西出來。各有各的可悲，湊在一起，就是荒唐的一出鬧劇，釀成悲劇。戲裡戲外，一群小丑。《破》、小說不僅是為了講實話，也是為了講假話。真真假假，也都是造化弄人。王婷婷，總覺得她并沒什麼錯，是個悲哀的人，莫名就被議論，被抓姦，被指認。私生活暴露在陽光下，背負“破鞋”的罵名，最後喝藥自殺。不確定滿津在電影院遇見的女人究竟是不是她，只是為了洗脫自己，不得罪有地位之人。便把罪名都推給她吧。因看見她穿白色上衣，還用手絹給他擦手，就算都推給她，也不會怎麼樣吧？反正是個破鞋。那是的滿津一定是這麼想的。人的自私，加上流言蜚語的壓力，足以致一個人于死地了。《暴發戶的故事》“因為我見到過許多弱者給踩扁了，我對許多稱之為進步與文明的東西的真實性產生了極大的懷疑。”——Van Gogh故事真實，他其實也是個可憐人，不是錢把他變成了暴發戶，是被踩碎的自尊心使他變成了不折不扣的暴發戶，他清楚，縱使這樣還是有人永遠的，打從心眼瞧不起他。《舊情》完成了最大報復，期望成空最痛不堪言。 -
之前去图书馆借书，想要的几本都找不到，倒是无意中发现一本盗版哈金短篇集《新郎》。看篇目，应该是《新郎》加上《光天化日》的几篇。看完之后，心中空空荡荡的，感情复杂，战战兢兢地在豆瓣上打了三星。这本书的译文，用字都是简单的，看起来毫不费劲。故事也是简单的，没有复杂的叙事。甚至感情也是简单的：犹如北国冬日的一条冰河，闪着冷冷的光，像不可避免的死亡横亘在你面前，不容你闪躲。但最令我难受的，是那种氛围：一切退回到原始，我读起始的几篇，只感到自己坠入了石器时代。里面写到的性，都已不再是一种欲望，而是一种赤裸裸的原始冲动。里面的故事，冷漠，剥夺人性。哈金在序言中提到：这是一本真实的书，没有任何事件是虚构的。哈金的确把事实写出来了，甚至写得让人脊背发凉，但这本书中，我能看到的只有冷冰冰的事件，没有思考，因而也没有复杂，就像一杯冷水，喝过就算，热的人还是热，冷的人更冷了。于是，我到亚马逊网站去看评论。这本书的评分竟然出奇地高，四星半，没有一星和二星，算是很不错了，他的《等待》也只有三星半。我看了排在最前面的那篇评论，他认为最好的篇目是《新郎》《纽约来的女人》《牛仔炸鸡进城来》。这些恰恰是使我最难受的篇目。并不是因为它们撕开了文革和改革开放初期，人们伪善的假面目。也不是因为这些故事真实得可怕，在似乎不施重彩的文字下隐藏着浓重的偏见与愤怒。真正让我不舒服的，还是它的简单化。一种可怕的简单化，把一个时代变成一种声音，变成单调的符号。我在《外国文艺》上读过另一位华裔作家李翊云的两个短篇。不知道为什么，我一直没办法喜欢上那两个故事，其实平心而论，那两个短篇写得不差，有悲悯，有舒缓的叙述，有拿捏自如的技巧。读完《新郎》，再想，或许还是与我自己那种“故乡人的眼光”有关。这种目光使我们很容易以身边的一切作为判断的标准，稍有不同就会吹毛求疵地感到反感。现在想来，李翊云的故事让我不满的，也是因为她的“单调”：那两个短篇中一成不变笼罩着一种朦胧的灰色。这种在朦胧中混杂着失落与同情的灰色，其实是她的长处，但是在我眼里，这种灰色就带上了一层虚假与做作。我自认自己是个不称职的读者，而我担心的是，像我这样的读者会有多少？不说远的，有多少印度人看到阿兰达蒂·洛伊、裘帕.拉希莉的小说，也会产生一种莫名的不满？对此，拉希莉有自己的回答：“艺术有它的选择性，那些人和事是我心里想写的。”轻描淡写的一句话，蕴含的艰难与坚守让我沉默无言。从哈金扯到这位曾是他同学的孟加拉裔女作家，只是为了说明：写作，特别是流散写作，充满了复杂性，而其中最具不确定性的是读者目光的复杂性。这种复杂性中所蕴含的危机，绝不是把“什么风把你吹来了”“癞蛤蟆想吃天鹅肉”直译成英文、或死揪“身份认同”的问题所能解决的。哈金的这本短篇，在我眼中成为过目即忘的单调的作品，而我觉得精彩的文革题材作品——阿城、王小波、严歌苓，西方人又能理解多少？我曾天真地以为，小说，能写出普遍的人性，跨越国界。但是，这谈何容易？因为普遍的人性往往蕴藏在复杂的地方，而复杂之处，在语言与身份的迁徙中，又多么容易沦为简单。我还没看过哈金的《等待》。我期待这本书，我情愿相信《新郎》是哈金的早期尝试。“我情愿相信”，这五个字多少显得自欺欺人。作为一名隔在大洋彼岸的读者，我的心情同样是复杂的，我不想多说，我情愿相信你能体会。http://wenfengning.blogbus.com/logs/64372349.html
精彩短评 (总计13条)
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悲剧和喜剧并不冲突，不论是在生活里还是在艺术中。 -
看的后背冷飕飕 -
哈金。作者在序中说：对小说家来说，最难的是把故事写得很有意思、耐读；其次才能谈得上寓意、风格、形式等等。这本书，他做到了。普通人的故事，普通的人性，耐人寻味，很好看。 -
对这本书，感情真是复杂啊= = -
一本中国人的《对照录》，相信那些小人物的故事会让很多人倍感亲切。文字尖锐甚至刻薄，但是心思却是悲悯，叙述的角度刁钻，是用一个特别的镜头在关照中国式的生活。 -
依然是“写给有知大众的关于无知大众的故事”，华人外语作品的通病。 -
牛仔炸鸡最好。 -
其他的短篇都模糊了。就是“牛仔炸雞進城來”一篇寫的精彩。 -
一个刚进青春期的中学生的愤怒日记 -
读文字的时候都能脑补这个执着缓慢写作的人，字里行间都是“认真”二字。这次的短篇集也不错，读他的书就是享受的过程。 -
他对于中国社会的洞见竟未受长久的离别的影响。另：整本书里，我觉得《新郎》反而是最平庸的一篇。 -
美国故事套了中国70年代外瓶。写作风格确实很稚拙——推土机式的。就是不明白，为什么这部短篇小说集用新郎做书名？它不是全书最精彩的啊！ -
这个短篇集的背景是上世纪八十年代初的东北。如果从故事的题材和哈金的身份看，很容易被归到简单化地把中国的丑恶告诉外国人的小说中去。我认为这个归类是错的，最好的澄清就是哈金为这个短篇集所写的序。他说：悲剧和喜剧并不冲突，不论是在生活里还是在艺术中……对小说家来说，最难的是把故事写得有意思，耐读；其次才谈得上寓意、风格、形式等等，期待读者“在本书中得到的不光是叹息，而是更多的微笑”。读了一遍之后，我认为他做到了。我不喜欢苦大仇深和阴阳怪气，文学的确应该给人带来乐趣。