《中国小说叙事模式的转变》书评

笔记

小说的三个要素：时间、视角与模式。一、叙事时间包括演述时间与情节时间。前者是作者谋篇布局的时间，在中国古典小说叙事中主要表现在这个时间，这个时间对于小说情节没有推动，而只是将一件事情叙述完整；后者是相互作用，共同推进情节的时间。比如双线并行，共同推向结局。二、叙事视角包括全知、限制与纯客观叙事。中国古典文学主要是全知视角，而也有限制视角的的尝试。全知视角：说书人口吻，自传笔法，纪昀以第一人称，但是用才子笔评论的视角等；三种尝试：1、第一人称叙事。2、史传笔法，以人物为中心。3、第三人称限制叙事，比如《红楼梦》第三回的黛玉，为突出渲染异人的神秘，不写所作所为，而是以凡人的眼睛观察、描述，达到一种扑朔迷离的效果。三、叙事结构：古典文学以情节为中心，现代文学则以人物性格转变为中心。四、传统文学的渗入：史传传统，补正史之阙，纪传体的叙事技巧。诗骚传统，引用大量诗词，于叙事中言志抒情。五四作家更加深入，诗词成为小说整体氛围的重要因素，突出小说的“情调”与“意境”。

内容提纲

从叙事时间、叙事角度、叙事结构来说。时间串连。1898-1927为书研究中心。1898-1916梁启超，林纾等“新小说家”，1917-1927五四小说家1902-1906，1906-1911，1912-1916，1917-1921，1921-19271叙事时间参考俄国形式主义学派对故事与情节的区分，不是热奈特的“情节时间”与“故事时间”区分。到二十世纪接触西洋小说前，中国小说基本采取连贯叙述写法。情节时间：政治小说一起之突兀，侦探小说令读者骇其前而绎其后（见尸体倒叙在回看），言情小说之前后倒置（看官可曾晓得*的来历，原来，另表一说等），五四小说理论家对叙事的淡漠（很少有人谈及，不管是倒叙还是插叙，这种文法都理所当然了，但这种写法已与小说家的主观情绪及政治思想观更好的结合了，如狂人日记）2叙事角度相当于热奈特的“焦点”文言小说（唐传奇至明清小说）部分采用限制叙事（1第一人称，2史传笔法，对人物纪其行状，如柳毅传）章回小说全知叙事； 新小说家从谋篇布局角度切近限制叙事，借一人来叙事（老残游记中前面是游记，到后面写了翠巧的事情，又变成了全知。去查），录见闻的第一人称叙事（吴研人（读音）《二十年目睹之怪现状》）。五四时期第一人称叙事受青睐便于抒情，日记体，书信体小说风行（丁玲《萨菲女士的日记》、卢隐《海滨故人》），因第一人称如长篇的话就变得过狂热单调了，第三人称纯客观叙事（鲁迅的《药》），真实感的追求。离间与反讽，诗趣。叙事结构：作家创作时的结构意识。情节，性格，背景三要素选择何种为中心。小说三分法，风土人情，山水名胜让位于人物和情节，作家突出人事的政治层面含义的创作意图，景物被自觉地遗忘。（以前文人对风土人情重视，从南朝《荆楚岁时记》起重视，新小说家也有，不过不出彩，只是表态，未审美，只是为了增加小说真实感。胡适也说道中国小说缺乏风景描写技术——到了写景的地方，骈文诗词中的许多成语便自然涌来。老残游记中黄河结冰那一段比较好，看下），注重内面的新小说（“性格”被凸显了，如《老残游记》），政治小说中情节功能的削弱，五四小说结构重心的转移（不注重情节奇巧而是贴近生活，“我”有个性有心理），独白，诗意（五四作家在构思时，突出故事情节以外的“情调”、“风韵”，开始追求小说语言的表现形式）第七章 史传与诗骚传统219-245强调：1中国作家热衷于引史传、诗骚入小说的原因2影响中国小说发展的是“史传”与“诗骚”3史传、诗骚影响中国小说的具体表现长篇小说本身就是史书，如三国演义水浒；小说中常出现：“有诗为证”。五四作家，个人抒情，短篇小说较长篇多，翻译的童话多，赵景深的《安徒生童话》，冰心的。用诗骚。