魚
出版社:東立
出版日期:2002-11-13
ISBN:9789861112794
作者:[日] 伊藤潤二
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精彩书评 (总计30条)
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很有想象力的漫画 那般行走的鱼类和尸体 一同构建了地狱般的腐败世界 我觉得伊藤的漫画很有身临其境的感觉 看这一本 不自觉的仿佛四周都是那种腐臭在弥漫 不自觉的要皱一皱眉我很喜欢伊藤的一丝不苟的描述 这本书要表达什么呢 大概略略延伸到环保 人与自然 那种层面吧 人类把瓦斯脚给鱼类装上 最后导致自我毁灭 不过我只想把它当成一个单纯的充满想象力的恐怖故事 而且还是一个恐怖爱情故事 我还是第一次看到伊藤的爱情故事 不错呢总觉得海洋是个很未知的世界 小时候就不太喜欢鱼的样子 大概伊藤也觉得鱼的这种造型很适合恐怖一下吧 海洋里 鱼身上 每天发生的异变又有谁知道呢 我还是有点害怕海洋的 -
我对恐怖漫画的爱好似乎扭曲到病态的角度。很奇怪的，人为什么会喜欢看各种恐怖的事物，看了会害怕、恶心、痛苦，睡不着觉，吃不下饭，甚至无法一个人生活。然而，我们还是乐此不疲的去看这些展现人性残忍面、世界灰暗面、血腥痛苦不堪的东西。就像昆虫爱好者有可能是害怕昆虫的。但是在安全的环境下，他可以乐此不疲在实验皿中观看昆虫的种种活动，深深吸引。我对恐怖漫画的爱好就是这样。在阳光最好的下午，坐在窗户边看恐怖漫画。里面的人物从正常到扭曲，生活分崩离析，那些深入骨髓的爱和恨、痛苦、甚至肢体的残害、感情的剥离。就好像在试验器皿里的蚂蚁一样，看着那些被漫画家所描绘出来的貌似正常却实际充满动物性的人类。然后可以揉一揉眼睛，看着阳光说，生活真好。是的，还好，我们还没有像《未满都市》一样都到那一步，我们不会因为现实的压迫性的生存，因为退无可退的迫境而陷入令自己万劫不复的境地，我们看着漫画里那些孩子的变异、残忍，但是却不敢吧自己放到那样的境地去思考。如果走到那一步，也许我们人性中的残忍都会表露无疑的显现出来。与谋图一雄的《洗礼》或者《未满都市》、《十四岁》相比，周末看的那部《鱼》，其实是部浪漫主义作品。我相信所有成功的恐怖漫画家都是真正的哲学家。作家们不思考就无法挖掘出人性中真正存在的东西，而就是那事物令我们毛骨悚然。我们看《洗礼》会害怕，并非是因为作者简陋的画风，漫画中没有出现过任何令人非常不适的镜头，但是真正的恐惧却是真实的从我们的脊梁骨中丝丝冒出。那种寒气是源于生活，贴近生活。对失去美貌病态的恐惧，臆想，占有欲。所有这些，看到最后才知道，原来都是真真切切发生在一个四年级女孩的身上。人们往往认为孩子是最纯真的。然而，因为道德观世界观尚未被界定，他们也因此在缺乏道德的世界里为所欲为、用自己的天真美丽强势夺取美好的一切，这才是令人感到真正恐惧的位置。相比而言，《鱼》很美好。一个恐怖漫画家要怎样才能表达出对人性中最真切、最有希望一面的相信和向往。只能通过那些痛彻心扉的衬景。《鱼》里是在是集中了太多恐怖漫画所应有的表面元素，世界从正常到非正常，人类肢体的物化，对生命的漠视，或者说是将人类与其他动植物一概而论，而模糊了人所作为高级生物的任何界限，极具冲击力的画风，尤其是对女主人公由最初的超级美型到变异之后的超级恐怖状的描写。但是，无论伊藤君怎样努力掩盖，在那个仿佛世界末日的充满了尸臭和绝望的世界里，我们所看到的都是爱情的笃定、和似乎渺茫却无法放弃的希望。世界上也许还存在这样爱情，在某个时候。爱一个人的时候，不仅仅只是爱她美丽的容颜，还包括她骄傲的脾气，不肯忍让的倔强，如果这一切一切都是那么轻而易举的做到的话，那么，是否，你还会爱容颜尽失，浑身脓疱、散发出阵阵尸气，甚至已经失去生命，仅仅被固定在机器上靠体内腐烂的尸气而行走的她？这只是一对普通的情侣而已。他们一起去海边度假，因为琐碎的小事争吵，离家出走，好像两个不成熟的孩子。然后，是鱼的入侵，美好的她因为被感染而一天一天变异，浑身恶臭，甚至连他都分辨不出面前的人还是不是那个他爱的华织。她忍受不了自己的变异，自杀，被他救下，背着已经失去意识的她穿越街区，被道路上同样变异的鲨鱼追赶。即使精疲力尽他也是努力挣扎着，一边喊着“抓牢我”，直到将她送到安全的叔叔家。在回来的路上却自己载到在腐烂的充满变异鱼类的天井中。那一刻，他是真的在想，“这次，大概要死掉了.....可是，还好，华织已经安全了.....”他昏睡了三个月。醒来的时候，华织已经死亡并被叔叔改造成架在机器上依靠尸气行走的怪物。那容颜令人畏惧，可是，他还是走过去，问她道，“华织，是你吗？”即使死去，也希望让她安静的成佛，而不是毫无目的的行走，而不是成为实验的工具。阿忠就是这样一直坚持，在混乱的变异的世界中寻找和努力。就算知道对方已经死去，也慌张的解释着自己和美丽女助手之间的关系，大概因为在他心里华织依旧是那个任性嫉妒的孩子。就算知道对方已经死去，行走的不过是机器而已，也要从众多变异的机械鱼中将她救出来，奋力的伸出手，想要抓住她，任何时候都不能对他不管不顾。如果想要表达最坚韧的爱情观，大概只能像伊藤润二这样。把一切现实的情境都剥离开来，没有正常，没有社会，没有外貌的抉择，甚至没有生与死的界限。所剩下的，只是一个人对另一个人的执着坚持。不论你变成什么样子，都带你回家。就算你嫌弃我接吻时嘴里的味道，我也不会嫌弃甚至都不会想到你所发出的恶臭；爱你美好的样子，可是即使变成怪物了，依旧是我的华织。所以，最后，当阿忠在废墟里找到已经燃烧成骷髅的华织时，才会轻轻的叹息道，“你终于可以摆脱你一直厌恶的味道了.....”最后的最后，阿忠和华织的残骸一起坐在山坡上看夕阳，那是几乎是我看到的最美好的镜头。如果这个时候他有想什么，大概并不仅仅是她的娇嗔、任性、孩子气，还有她变异之后的痛苦，机械化之后暴走的茫然，以及被机械鱼围攻时向他伸出的手。.....人生某种时候或许就是游戏，就是幻觉。我们终其一生寻找的幸福，没有人来教授，没有人来保证。现实的恐怖往往比漫画里来的真实，也更加直接，没有人知道明天的会发生什么，我们走在追寻幸福的路上，然而在这条路上，已经有无数人夭折。他们因为意外暴毙，他们疯了死了，走入歧途，甚至丧失重新回到寻找幸福的道路的能力。我们也不知道我们的路线是那一条。我们走在我们所期冀的通向幸福的道路上，却对前方的路况一无所知。也许上帝任何时候都会将电源拉掉，也许随时都出现悬崖峭壁，或者宣告“此处无路”。然而，只要活着就必须前行。就算像阿忠和华织，就算前方是一片世界末日，就算一切都疯狂了，陨石坠落，气候变迁，地磁倒转。我们不知道我们通向幸福的路是那一条。可是，即使是在恐怖漫画的场景中，依旧可以看到，那与众不同的路。 -
真爱什么的，二子的作品里真的经常有吗？其实我是不大相信的。二子作品里的爱情总是偏执的，带有强烈的独占欲和扭曲结合的念头。和其他的例子相比，《鱼》里的爱情反而是正常到不正常。阿忠和华织并不是惹人艳羡的甜蜜爱侣。可以想象，如果不是陆行鱼灾难的爆发，这对男女会在某一次争吵之后分道扬镳。【2月26日补充：在二子以往的故事中，如果故事的男女主人公一开始就处于一种紧张的随时可能歇斯底里爆发的情感模式，一般意味着偏执坚持的一方会成为某种异化过程的牺牲品。不难看到，阿忠在世界末日时扮演起的角色，换做其他（相对正常）的情境，他才会是异化的一方——不过，《鱼》的故事大大淡化了人主人公偏执的剂量，以上猜想只应作为一种可能性来考虑。】而实际上，世界末日也没有让两个人有机会重新审视彼此的关系——华织早早地感染了病毒，两个人接下来的交流基本是在阿忠一个人背负华织疲于奔命中由阿忠一个人表达出来的。而华织则是滑向不可逆转的异化。是阿忠对华织的坚持间接造成了华织最后的死亡——华织无法回复“人”的本质，也不能容于其他的死体，成为一个尴尬的存在，最终死于其他死体之“手”。因为对其他恐怖漫画画家的作品接触不多，所以也不好说他在作品的立意和题材取向上有什么特别值得欣赏的地方。但有一点似乎可以认定，那就是二子并不刻意追求一种悲悯的视野或伪装睿智。恐怖起源于未知，但最终导向人性的恶意，即便如此，二子对于批判的态度也近乎随意乃至于无。二子是一个用漫画形式来讲述Lovecraftian horror的可爱的混蛋，但他将恐惧的本源放在人心之中。在二子的漫画世界里，世界本来就是怀着巨大恶意的存在，主人公的不幸遭遇不过是因为人类作为这个世界的造物不经意开启了回归本质的大门而已。博士对华织的改造和死体们面对华织时的行动似乎确证了，在人与死体之间并不存在一条不可以逾越的界线，然而跨越这条界线必然导致着两个族群的混淆——在这条鸿沟两侧的群体都存在相似的生存恐惧，由此而产生归属的渴望和对异己存在的巨大恶意。《鱼》中对人类整体意志进行正面确认存在仅有这一点，也是这一点让阿忠始终抓着华织不放。【2月26日补充：死体并不是一开始就确立其独立的存在意义的。一开始，步行鱼被视作一种异象，而后被视为由未知力量驱动的灾难降临。人类与其之间是存在明确界限的。当脆弱的人类文明在步行鱼的洪流面前逐渐崩解，越来越多的人类被感染同化成死体之后，这一切依然被视为一场瘟疫，是死亡不洁的具体化。然而，那个被巨大的死体集合体穿过身躯而死亡的士兵成了一个标志，目睹这一切的阿忠作为见证人证明了死体（瓦斯）并非是无意志灾难力量的集合，也本质上与死亡不同。死体此时开始被证明属于另一个种族，和《 I Am Legend 》中的夜魔，《Land of the Dead》中的丧尸一样，但比后两者都更偏离人的本质，而且绝不与脆弱的人类混同。如果说士兵被杀戮是这个新生种族宣告独立的预演，结尾马戏团的登场和华织的死亡则是正式的仪式。】你可以【把阿忠的坚持】理解成，这其中主要爱情的作用——但我更倾向于理解成，在面对世界崩坏的时候，华织是阿忠的一棵救命稻草，他在试图挽救作为人而存在华织之时，也在凭借这一点坚持保存自己最后的一丝理智和作为人类存在意义，而不是被恐惧和死亡本身所同化，换句话说，不被【那个生死颠倒的】世界所同化。在这个意义上说，华织的死亡是必然的，甚至是阿忠一切努力所必然推向的结果——他借助华织在自己和死者的世界之间重新建立了一道鸿沟，阿忠守住了作为人的底线，华织回归了“人”，死亡则保持了自身的纯洁，甚至死体也确立了自身独特的存在意义。于是他终于可以坐下来休息一下，实际上他已经和华织，和整个世界达成了某种和解。【在那之前，他都不得不背负着华织抗争下去，因为他不得不如此。】简而言之，如果我们放弃，我们便生不如死。
精彩短评 (总计50条)
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动画真是改残了 -
很喜欢伊藤润二的漫画，蕴藏着极大的吸引力，让人看的欲罢不能。没有结局的结局更能让人浮想联翩。 -
这算是我看的第一部恐怖题材的动画电影，很久前看的，很多片段都记不清了，但有的还是很印象深刻的，只能说重口味但是不恐怖吧，剧情还不错，有创意，感觉脑洞还是挺大的 -
恐怖 -
二老师的漫画看了多，真的是要致郁的，那个钻山洞的番外好令人浑身身心难过 -
扑面而来的腥臭味 -
曾经看过
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最近都不敢吃鱼了 -
有3p厉害厉害 -
伊藤润二的作品里面唯一让我看了之后不讨厌的 -
无数次内心的“卧槽”......男主真爱。 -
太TM恶心了，真不该手贱 -
阳光之下的美丽发现深海之下的丑恶，暴风雨将要来临 -
女主太歇斯底里了 -
真蛮恐怖的 -
第一册比第二册精彩。在机械瓦斯的真相还没有被查明，四处的惊悚爬行鱼类形象真的是深入人心。这种设计应该在后面《食人鱼3D》里有借鉴。后面揭开后，增加了人类社会工业感的造型，反而见怪不怪。拿海底世界的鱼类做素材，真的是很新鲜有趣。结尾稍有突兀，爱情的感伤式营造完全可大打渲染；马戏团桥段浪费笔墨显得有些多余，完全可以阐释下海底的另一面，想想会更有趣。 -
原来『阿弥壳断层之怪』是出自这里的特别篇！这卡夫卡式的寓言直指人心！而《鱼》，大概讲的是一个毫无理由的爱情故事吧… -
... -
2 -
2016年12月11日。如此之重口的设定，没想到是个纯爱故事……跟《漩涡》当然是没法比，但也不失为一部好作品。 -
女主角太惨了 -
隔着屏幕都闻到恶臭，还敢不敢吃鱼！ -
附页的阿弥壳断层之怪太好看了 -
精彩！ -
欲罢不能的恶心…… -
補標 -
其实，这是一个关于“真爱”的故事，佩服男主。ps:近期都不要再看伊藤润二了，诡异的恶心……眼睛受到了成吨的伤害……我要去复习机器猫大长篇了…… -
童年阴影 -
大神之作 -
吓死哥了 -
不敢看恐怖片，对伊藤润二的脑洞却欲罢不能 -
我感覺書都是臭的 -
与电影的剧情完全倒置了…看完动画还是觉得漫画更难忍受… -
这部漫画为什么会有这么高的评分?寓意?还是女主的执念?
我觉得毫无逻辑可言,唯一值得称赞的是他的漫画功底.
为什么能有8.8分.步行机的由来,细菌的感染.真的让我脑洞打开.
中间太多太多的小BUG看的太不爽了.包括整部动画的剧情.全是BUG.
我实在是不明白. 是我的口味太刁,还是大家的口味太差.还是把伊藤润二吹得太厉害? 口味畸形。 -
找个男主这样的男朋友 -
真的是太吓人了，看到一半核桃突然窜到面前，手里的书差点儿扔出去…… -
我要吐了，ewwwwwww -
怪异的世界，怪异的人们 -
太喜欢伊藤润二的作品啦 -
男主是个好男人 -
经典之作，一部带有味道的作品。 -
还是动画里的华织可爱啊。不过，不管是漫画还是动画里的华织都好可怜啊，一个变成怪物，一个男朋友和自己的闺蜜滚床单还被蒙在鼓里。 -
本篇剧情无感，人物都比较怪癖，行走鱼的设定比较亮眼。附的短篇《阿弥壳断层之怪》有隐隐而幽深的恐怖气氛。 -
足够恶心，足够绝望。 -
这个我好像漫画和动画都看过了，在这个领域里还算是优秀作品吧 -
给男主五星。好感动。 -
忘了什么时候看的了。 -
今年要买一套《鱼》和《地狱星》，有妹妹真烦，还得防着不让她看，不然早买了 -
恐鱼……恐各种软体动物…… -
讓我以後如何愉快地吃海鮮……還好沒在以前看，還好在有人在的亮堂的地方看了