《猫桌》书评

书摘

开篇这便是我看到东方时的情形——我总是从一叶扁舟上望见它——没有一点光，没有一丝动静，没有一缕声响。我们低声交谈，仿佛害怕吵醒陆地……一切尽在我向它睁开我幼眼的时刻。我经过与大海的搏斗和它相遇。——约瑟夫·康拉德《青春》第90页有趣而重大的事多发生在暗处，发生在无权无势的地方。从来没有多少有持久价值的事发生在贵宾席上，维系它的是一种烂熟于心的辞令。那些已享有权势的人，将继续顺着他们为自己创造的熟悉的轨道滑行。第143页“谁向往大海？宁享她卓越的孤独/而不要王者的前院。”吉卜林的诗，在他的朗诵下，让我们听来觉得既恢弘又睿智。我们没有意识到它在赫克托·德·席尔瓦一生的语境下所具有的讽刺意味。（读到这里，我笑喷哈）第145页这些画面，这一切，我们明白，我们永远不会再见。于是，我们渐渐悟出那个细微又重大的道理，悟出我们的人生因有趣的陌生人而充实，他们与我们擦身而过，但没有交集。（的确，陌生人总带个你惊喜。）第287页有位作家，我不记得是谁，提到一个人有“一种魅惑的风姿”。既热情友善，又变化无常，那是艾米丽一直给我的感觉。你信任她，可她不信任自己。她是“好人”，可她在自己眼里却不是那么回事。这些特质不知为何未达成平衡，或互相调和。……我想那意味着如今我能读得懂她方方面面的美。她处之恬然，她的脸折射出更多她的内心。我明白了那些较深的阴暗面如何被包裹在慷慨好爽的外壳内。它们并不拒人于千里之外。这趟旅程在我年少狭小的天地内注定是个天真无邪的故事，我曾对某人说。它围绕的只是三四个小孩经历的一次航行，其清晰的路线和明确的目的地表明没有什么可害怕的，也没有要破解的谜题。很多年我差点记不起它。回想起来，我不再肯定是谁给了我哪条建议，或是和我们是朋友、谁欺骗了我们、有些事在很久以后才真相大白。到那时，我们也许已经长大，不再对权贵感到好奇。毕竟，改变我的，永远都是那些陌生人，在我人生各式各样的猫桌上。

读过《英国病人》，对此人没什么兴趣了

读过《英国病人》，对此人没什么兴趣了，当然，翻译和校对也应当承担部分责任。尤其是编辑的校对工作，勒口简介就错误百出，我真想抽那位责编的耳光，毫无编辑意识。读过《英国病人》，对此人没什么兴趣了，当然，翻译和校对也应当承担部分责任。尤其是编辑的校对工作，勒口简介就错误百出，我真想抽那位责编的耳光，毫无编辑意识。读过《英国病人》，对此人没什么兴趣了，当然，翻译和校对也应当承担部分责任。尤其是编辑的校对工作，勒口简介就错误百出，我真想抽那位责编的耳光，毫无编辑意识。

记忆里的猫桌，相逢

二十一天，从斯里兰卡去英国。飘零在海上的行船，是孤绝的存在。船上的旅客，组成了一个全新的世界。每一个人都有反映于外在的独特个性和深藏于内心的不为人知。即使是孩童，也是完全不一样的个体。拉马丁、卡西乌斯和我，从此航行开始各自走向不同的命运。这一段关于成长的记忆，翁达杰标注杜撰，我却宁愿相信那些充斥着细节能闻到巨轮机油味道的满目离愁的故事，是真的，至少算半自传吧。猫桌上的主角们，真实性显得不由分说毋庸置疑。每一张神气活现的脸孔，值得深思的表现，都让这段似乎飘渺不定的记忆确实可靠。人生旅途中的二十一天，是那么渺小不起眼的计时单位。可是就像马尔克斯所说，“生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”翁达杰之于我的闪亮点，是无论怎么赞叹都不为过的优美文字。有时候强描淡写一笔带过的句子，会不由得拨开钢笔笔帽，慢慢划下勾勒，仿佛这样便可以掌握那种下笔成金的神技。

真是一部闪闪发光的小说

一个迷人的猜想，一段特别的海上旅程，童年时的禁忌与成年后的回忆。上世纪五十年代初，一个十一岁的男孩从科伦坡乘上了开往英国的轮船。他被安排坐在了离船长及达官贵人们最远的“猫桌”上——跟一群“无足轻重”的成人和两个男孩坐在一起。轮船横渡印度洋，跨越苏伊士运河，进入地中海，在甲板的自由空气中，男孩们开始了一场又一场的冒险。同时也有其他的事物吸引了他们的注意：一个男人跟他们聊爵士与女人；一个男人为他们打开了文学世界的大门；男孩美丽又难以捉摸的表姐艾米丽成为了他的知己，第一次让他“保持一定距离”地审视自己，第一次感受到强烈的欲望；还有一个每天晚上出来放风的犯人，让这趟旅程变得神秘起来……

人生就是一场旅行，在猫桌上

翁达杰是一位独特的作家。第一次与他相遇，实在《身着狮皮》，那本书的故事，在我的印象中有些粗粝，人物有着等级，看到后半，感觉都有点写革命者的意味。《猫桌》显得与《身着狮皮》明显不同。在《猫桌》中，翁达杰给我们讲述的是一个11岁的孩子在船上的20余天，讲述一个未成年人如此切近成年人的世界，目睹种种变故，遇到种种人物。讲述的角度颇为独特，讲述的手法也很细碎。这是真正的一次回眸，一次对成长的回眸。在船上，主人公与其他两个小孩卡西乌斯、拉马丁成为伙伴，成为一组无拘无束、爱惹事、到处窥视的顽皮小队。很奇怪的是，看完全书，我怎么也没凑够猫桌上的9位人物，只有8位人物出现：我、卡西乌斯、拉马丁、钢琴家马萨帕、拉斯凯蒂小姐、退休拆船员奈维尔、植物学家丹尼尔斯、装扮成裁缝古纳塞克拉便衣警官佩雷拉，终于，我还是没找到第9位除了猫桌上的这几位，书中出现的人物众多，各有特点：围绕11岁我，有受托照顾我的阿姨弗拉维娅·普林斯，偶然相遇又对我影响至深的表姐、17岁的艾米丽；离奇死亡的大慈善家赫克托·德·席尔瓦爵士及随从医生、妻女；小偷C男爵；犯人尼迈耶、押送官员吉格斯、尼迈耶耳聋的女儿阿桑莎、戏班的苏尼尔；教师丰塞卡；船上的狗舍管理人员哈斯迪、英凡尼欧。不在船上的人物有：拉马丁的妹妹玛苏梅（玛茜）、拉马丁的女孩希瑟·凯夫、阿桑莎的姑妈帕茜瑟娅。一次20余天的船上时光，被翁达杰写的色彩缤纷，其间对主人公的船下生活的叙述形成对船上时光的回荡，愈加使这场旅行变得丰富；作者语言的温润也构成本书的又一特点。

移动过一毫米的心脏

曾有个朋友，在经历一次他拒绝承认的创伤后心脏“移了位”。直到几年后，当他因某些微恙而接受医生检查时，才发现了这个生理上的变化。当时，当他告诉我这件事时，我好奇，我们中有多少有有颗移动过的心脏，向另一角度闪避，与他最初所在的位置相差一毫米或更少，某种我们毫不知情的重新定位。艾米丽。迈克尔。说不定还有卡西乌斯。自那以来，我们的情感如何宁可与他人擦肩而不愿直接正视，导致淡出的疏忽大意或有些情况下的冷漠的事不关己，对自己造成的伤害？这是猫桌留给他们的吗？依旧含糊不明，回首，回首，找出一路伴随或影响我们的人和事。看翁达杰的小说，好像沸水煮青蛙。不温不火的读完小半本，以为就是顺势发展的历险记时，水势开始变的复杂多变（刚开始读《英国病人》，我以为汉娜和卡瓦拉乔的忘年恋是主线；后又以为汉娜和英国病人的不离不弃是主线；再接着才探到英国病人的故事，被深深击中到觉得之前自己幻想出的两条主线太low了～）。猫桌上的三个男孩，12岁的年纪，心里都有想要守护的女孩（晚熟的拉马丁保留着这份初心直到成年后。他，要么不出手，要么就用力过猛无法全身而退），聋女、艾米丽、希瑟凯夫，她们每一个人都比对应的男孩更早熟坚强，男孩们对心中所爱的保护欲望是单方面的、自给自足的。暗恋是悲剧，因为你暗中波涛汹涌了好一阵子，化每一个细微情节为暗示，都抵不过她的一次眼神滑过你落向你的身后方。暗恋，同时是最好的恋爱自习课。猜透对方心思，不求回报学习牺牲奉献，同时体验失去与获得。成年后还能在生活中遇见曾经的暗恋对象，并谈论共同回忆，还能收获“现在你直到我住的地方了，有空来看我”的告别语的，如迈克尔那样幸运的，不多。不能否认，是迈克尔的成名，使他又有机会见到艾米丽。因为一个人，所以想要变的更好的决心。因为十二岁是有过这样的爱，这让日后迈克尔与玛茜的感情（因失去拉马丁的痛苦而走在一起）显得那么不值一提。离婚了都没有很惋惜，比不上不如艾米丽凌晨一点的一通电话，隔日就坐上5小时的船前去会面叙旧。三个男孩间的友情，有二十一天的保质期。当马克尔一走到踏板末端，就再也看不见卡西乌斯和拉马丁了。几秒钟的时间，他们被分开，与彼此走失。没有最后一眼，甚至没有意识到它的发生。在度过了茫茫的大海后，他们在泰晤士河边这栋未经粉刷的码头建筑里再也找不到对方。他们忐忑不安地在庞大的人潮中前行，对要去地任何地方心中无底。从小到大，我们失去了多少这样的“陌生人”，当然有了微信的年代，这样的不告而别少多了。可我宁愿让无数多关系停止在仍有回响的嘎然而止，而不是耗着最后一口气在日后各自生活中不断被消磨殆尽。这样，还留有回忆却失了联系，还偶然会去看你的展览，买你的书，写一封信，问一声好，道一句平安，有关十二岁的回忆，我们就谁也不提。掩藏好一桩杀人案，对失去的共同好友竖起屏障，让过去的永远都过去。我们共同经历了一次成人礼。当我们不再对权贵感到好奇，而是对自己的过往，自己的心脏移动过的那一毫米好奇时，自己生活中遭遇的陌生人，我们也许已长大。改变我的，永远都是像猫桌上曾出现过的这样的陌生人。（ps：拉斯凯蒂小姐，也是故事中特别喜欢的一个角色。无休止地看侦探小说，看到忍无可忍的情节就会一气之下把侦探小说扔进海里。248页开始的长信，读着读着错觉以为回到《英国病人》。）