凤凰
出版日期:2014-7
ISBN:9787508646657
作者:欧阳江河
页数:128页
内容概要
欧阳江河，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响。
书籍目录
注释版序 李陀 7
序言 李陀 11
凤凰 欧阳江河 作 吴晓东 注释 15
“搭建一个古瓮般的思想废墟”
——评欧阳江河的《凤凰》 吴晓东 71
作者简介
徐冰的大型艺术装置《凤凰》在北京横空出世，催生了欧阳江河的长诗《凤凰》，两只不世出的“凤凰”因此具有了一种共生和互文的关系，如果说徐冰的《凤凰》以其意蕴极度宽泛又高度浓缩的物态结构提供了一个当代世界的视觉抽象，蕴含了雄浑而丰富的艺术灵感和象征意义，欧阳江河则在徐冰《凤凰》的原初形象的基础上，营造一种当代史诗的形态，追求一种全景式的容量，涵容了全球化后工业时代才可能具有的繁复而斑斓的物象。
《凤凰》作为诗歌在21世纪寻找新方向的的成功尝试，作者涵盖者万物的态度、策略，接续着波德莱尔、艾略特这些名字在二十世纪所象征的伟大传统。创造了足以容纳当代生活的新诗形式，反思了新世纪人类的生存境遇，揭示了当代世界可能具有的立体化格局。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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中国是诗歌的国度，从《诗经》到现在，诗歌一直存在于我们的生活。诗歌用来表现现实、彰显作者理念的主旨从未改变过，变的只是诗歌的形式：从押韵到不押韵、从讲究平仄到不讲究平仄、从无言到今天的长短诗。欧阳江河的长诗《凤凰》是蕴含了历史性、神话性的一首长篇史诗，在《凤凰》中，欧阳江河梳理了中国的文化，关注了社会现实，将凤凰意象用语言的形式进行了极好的阐释。与其他文学形式相比，诗歌的意象时非常抽象的，要想解读作者在高度凝练的语言中所阐发的意象和意境，是一件相当困难的事情，这也是知道现在大家还在解读《诗经》的原因。这本由中信出版社出版的注释版《凤凰》，不但以注释的形式对《凤凰》做了详细的解释，而且是诗歌的正文后面附有吴晓东对《凤凰》作出的长篇评论《搭建一个古瓮般的思想废墟》。不过这也正是我的困窘所在，在名家已经对《凤凰》作出深刻、精准的长篇评论后，似我等任何评论似乎都是无法与之相比的。但也正是吴晓东的评论让我们看到了如何去解读当代社会背景的诗歌。凤凰与龙是中华文化中非常重要和推崇的两个意象，以这两个意象为基础，产生了一大批词语、歇后语、俗语等，还有以其为文学意象创造的大部分文学作品，如郭沫若的《凤凰涅槃》等。在中华民族文化中占有如此重要一席的神化了的意象，被众多文人解读了的意象，因着徐冰的大型艺术装置《凤凰》而在欧阳江河的笔下焕发出了涅槃的风华。徐冰的《凤凰》是以建筑垃圾做成的，而欧阳江河的《凤凰》是以徐冰的《凤凰》为基础写成，建筑垃圾和凤凰就像屌丝男和高大上一样似乎永远不会发生联系，但这世间又有什么是不可能的呢？以垃圾搭建的凤凰可以呈现出翱翔的姿势，这是这种从垃圾到神鸟的转换激发了欧阳江河的文思，于是以语言搭建的《凤凰》就如涅槃后的凤凰一样，为诗歌的国度增添了一抹亮丽的色彩。《凤凰》是关注现实的，城管、临时工、暂住证、造假等等都以各种姿态进入了了《凤凰》，其内涵的丰富、宏大的架构，构建了一幅21世纪诗歌的新图！ -
封面上可能大家一时间没看出来而已。此书一半内容是欧阳江河诗歌，后半部分是吴晓东长篇评论。吴晓东可是北大最火的中文系教授之一了吧，对西方文论研究很深。豆瓣高分的《从卡夫卡到昆德拉》《漫读经典》等等都是他写的。写作文风也很好，让人看着比较舒服。相信他的评论很有专业分量。
精彩短评 (总计23条)
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读不懂书单上又增加了一本 -
不是谁都可以写大格局大情怀，棒 -
“小说起源于孤独的个人”（本雅明语），现代的“大脱嵌”（查尔斯泰勒）之后人类并非仅仅缩进各自小小的躯壳里，还狠狠地抓住了资本主义的救命稻草。商品将人们再次聚落相连，资本成为新的秩序。而社群中的少数原有的弱势被资本主义更加地削弱。匮乏统一匮乏深度或许令人怀疑重建的必要，但蔑视深度却是绝对危险的，这时不得不为多元主义叫好，共存必先同时保有少数几多数。别那么抽象，中国的少数和美国的少数及日本的少数是不同的，从数量上乃至力量上，人多，力量小，所幸而我们绝不是站在废墟之上。 -
想看徐冰... -
这本新诗有点意思 -
“这个世界只有从隐喻的意义上才是可描述的，也只有从隐喻的意义上才是可理解的。”神作。 -
伟大的互文。 -
不如把诗歌初稿也贡献出来吧 终稿感觉跳跃的地方好多 -
T. S. Eliot在其传世名作The Waste Land的献辞中提到了The better craftsman,指的是诗人崇敬，并且帮诗人修改过此诗的美国诗人Ezra Pound。那么，除开旁氏以外，还有哪些诗人可以称得上是craftsman呢？长久以来，我都寻不到答案，读的懂的那些诗人我觉得不像是“匠人”，而读不懂的那些诗人，我又觉得自己并无资格去评判是否属于“匠人”之类。此番读罢欧阳江河先生的《凤凰》，不禁觉得先生的确算得上我心目中的匠人。诗歌本身算不上特别长，但气势恢宏，意蕴奇美，有种触及人心的力量，关于诗歌的解读，李陀与吴晓东两位老师谈的已足够好；详实的注释有助于更好的欣赏本诗，也不禁让人感叹诗人的匠心与格局；简言之，此杰作的确很适合细细赏玩，也更人带来了许多微妙的乐趣。 -
欧阳江河还是总想着为时代发言 -
20140705活字文化获赠。 -
“诗歌要有一种气吞万象的气势，直接地向文化大分裂宣战——诗歌地锋芒不是指向大分裂本身，而是形成这个大分裂背后的更深层次的动力和逻辑。” -
欧阳江河的音乐修养很强悍啊。 -
“”风与不飞，你都不是鸟。“”只不过在借以表达自己，最最狭义、渺小的理想 -
我还是对这样文本间性的诗歌欣赏不能…… -
人类并非鸟类，但怎能制止高高飞起的激动 -
没有注释还真看不太懂 -
诗歌本身是旧瓶装新酒，注释部分则是避实就虚。 -
探访，可能的存在。 -
不大懂诗，却还是被这篇长诗感染到，为什么诗人会有那第丰富的想象力，他们运用字词句为什么会那么飞扬灵动却又准确精练。只能仰望。 -
远远超出我可怜的现代诗鉴赏水平的一本书。整套长诗下来，充满着隐喻以及各种诗艺的处理，精雕细琢。后文提到其受到惠特曼以及（）的影响，在尝试撰写“当代史诗”，自荷马以后，只有弥尔顿堪堪能够接上这一传统。全诗文辞处处用心，其中暗藏玄机，吴晓东给予了注释。看不懂但是经过最后一解读大致能有个模糊印象，只能说这类的诗体尝试太过超前，至少对于现阶段的我。徐冰的《凤凰》很有意思，有本雅明所言“废墟”之意象。 -
无感 -
凤凰是一辆自行车，去往一去不回的岁月。