中国绘画史

章节摘录

版权页：   （一）总体风格 主要针对彩陶艺术的综合性特征即共性表现而言，至少可概括出四点： 1.圆浑旋转 陶器绘画通常以—定完整的陶器为独立的艺术表现单位，完整的器物一般都属于浑圆型。圆形器物基本是球面弧壁形，器体上没有绝对的平面，平面是相对而言的。只有方体器和片状圆轮器上才可能出现真正的平面。除却极少数的方体器和片状器上的绘画形式属于真正的平面艺术外，绝大部分的陶器绘画都属于一种球面绘画艺术，或是在球面上创作的平面艺术。 2.连续循环 陶器绘画是一种全方位或全角度的图案装饰艺术。从整体布局和效果看，陶器绘画艺术形成了连续重复和循环的艺术风格。 3.洒脱流畅 在陶器绘画艺术中，彩陶和彩绘是其中的重头戏，依靠色彩表现。陶器的特质和特有的器表肌理细腻，为色彩的运用提供了挥洒自如的条件，使得绘画中的彩陶和彩绘艺术表现出洒脱流畅的艺术风格。 4.灵活随意 陶器绘画艺术中的镂刻，是通过镂刻线条的变化来表现的品类。陶器的特性为镂刻提供了即兴发挥的机会，使得镂刻形成粗放和灵活随意的艺术风格。 （二）地域文化类型风格 在考古学文化中，地域文化类型是一个十分重要的概念。大凡一个考古学文化的成立都与地域文化类型有着密切的关联。陶器在考古学研究中被誉为新石器时代的标兵，其标志的意义就在于陶器的变化最活跃、最敏感、最鲜明和最有特色，是判断新石器时代文化类型的主要标志物，是文化类型区分和分期断代的不可或缺的最重要的实物证据。 陶器的标志性作用也适用于历史时期的考古学研究中。考古学以陶器风格特点为主线的地域文化类型的划分，同时也反映了陶器绘画的地域文化类型的划分方式。 陶器绘画地域文化类型中的艺术风格则是以彩陶的变化最突出、最典型和最具有代表性。依据考古学近期的研究现状，从新石器时代早期至商周时期止，中国的彩陶文化大致可以分为磁山、老官台、皂市下层、大塘（南托）、半坡、庙底沟、大河村、大溪、青莲岗、红山、大汶口、屈家岭、马家窑、半山、马厂、良渚、齐家、辛店、寺洼、卡约、沙井等文化或类型来代表。 这些彩陶文化或类型中的绘画艺术风格，总而言之是既舒展流畅又柔美抒情，既繁缛绚丽又简洁精致，既旋动迂回又直接明了。仰韶文化半坡类型直折连续和写实；庙底沟类型则圆勾弧连和仿真；大河村类型简练纤细和黑勾白描；大溪文化则平展缠绕，多彩多色；青莲岗文化则弧连角续和黑勾白描；红山文化则圆展平铺，直率了然；大汶口文化弧连波折，黑勾白描；屈家岭文化则旋转游动。简明流畅；马家窑文化则旋动繁缛，流畅通达；半山类型则旋动繁缛和富丽堂皇；马厂类型则圆回角转，繁复华丽；良渚文化则波动重叠。平淡无奇；齐家文化则交错垂直，致密有理；辛店文化则飘逸回旋，简明畅达；寺洼文化、卡约文化和沙井文化则简略平淡，单调乏味。

书籍目录

第一章 概述
第一节 三代关于绘画的定义
第二节 三代绘画艺术的形式与内容
第三节 三代绘画的艺术分期和特点
第四节 中国原始绘画的起源
第二章 陶器上的绘画艺术
第一节 陶器绘画的起源
第二节 陶器绘画的发展与分期
第三节 陶器绘画艺术的风格和特点
第三章 岩画艺术
第一节 岩画的发现和分布
第二节 岩画艺术的起源
第三节 中国古代岩画的发展分期、分区和分类
第四节 中国古代前期岩画的艺术特征
第四章 地画艺术
第一节 居室绘画
第二节 地画艺术
第三节 中国壁画艺术起源
第四节 夏商周三代壁画手法的应用
第五章 先秦绘画艺术
第一节 先秦绘画的代表——帛画
第二节 先秦时期的漆画艺术
第三节 青铜装饰绘画艺术
第四节 壁画及其他工艺装饰画
第五节 有关绘画艺术的概念
第六章 秦汉绘画艺术
第一节 『非衣』帛画
第二节 史上记载的画家
第三节 秦汉时期的壁画艺术
第四节 壁画题材的演进
第七章 魏晋南北朝绘画艺术
第一节 三国两晋绘画
第二节 魏晋画坛与画论
第三节 南朝绘画
第四节 十六国北朝绘画
第八章 隋唐时代绘画艺术
第一节 隋唐时代绘画
第二节 隋唐时期壁画
第三节 五代时期绘画
第四节 五代时期壁画艺术
第九章 宋辽金元时期绘画
第一节 辽金西夏绘画
第二节 宋代绘画
第三节 宋代山水画、宫廷绘画和花鸟画
第四节 宋代文人学士绘画
第五节 宋代风俗画和历史故事画
第七节 宋代画学著述
第八节 辽代绘画和画家
第十章 元代绘画
第十一章 明代绘画

编辑推荐

《中国绘画史》由文化艺术出版社出版。

作者简介

《中国绘画史》以史学与美学的基本观点统贯全书，梳理从原始社会、三代、春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐至宋、元、明、清绘画的基本线索，追溯中国绘画的源起、发展，展示中国绘画的基本文化精神和人文色彩，阐发绘画的理念与变异特点，让人耳目一新。

图书封面

---

 中国绘画史下载

---