《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》章节试读

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-取景的功能 - 取景的功能

如果仅仅依循一些公式化的定义，就代表忘记了电影的意义与效果根植于整部影片，是整个系统运作的一部分。影片的情境脉络将决定每一个取景的功能，就像它决定场面调度、摄影质量，和其他技术的整部影片的作用一样。……我们不能将电影的丰富性简化为几样食谱。我们应当在整部电影的特定情境脉络中，来探究技巧所发挥的功能。

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-《星期五女郎》 - 《星期五女郎》

经典好莱坞电影通常让时间附属在叙事的因果关系之下，一般而言，它的手法是让每个事件有自己的截止时间。因此，时间的目标与因果目标就能交缠在一起，而时间也因而被赋予因果的重要性。

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-意大利新写实主义 - 意大利新写实主义

这种新写实主义电影的暖昧性，同时也是拒绝全知观点的产物，仿佛现实是完全不可知的。因此，在电影的结尾，这种处理手法特别明显。《偷自行车的人》结束时，主角与儿子在街上徘徊，失去的自行车还是没有找回，他们的未来仍不确定。《大地在波动》的末段，虽然西西里农民对抗商人的暴动失败了，但结尾并没有说暴动不会再发生。新写实主义倾向于记录真实生活切面的结构和非限制性叙述，从而使该运动的电影拥有一个和好莱坞电影封闭式结局相反的开放式结尾。

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-《西北偏北》 - 《西北偏北》

而悬疑效果的取得，是在于让观众拥有比主角更多的故事信息。……例如，当观众知道根本没有卡普兰这个人存在时，接下来索希尔每一次设法寻找它时，就会引发“他是否会发现这个事实”的悬疑气氛。

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-当代香港电影 - 当代香港电影

香港电影在内容上没落的原因。从20世纪80年代90年代初期，香港电影涌出源源不绝的动力。由于制片过程匆促，没有充裕时间准备脚本，而剧情多取材自中国传奇故事及好莱坞电影，因此，在剧情的紧密度与统一性上不如同种类的美国片。这些香港电影不强调紧密联系的因果关系，而偏好于随兴、不连贯的内容。可是，与意大利新写实主义提倡日常生活的随机性不同，在这些香港电影中，可以随意安插追逐与打斗场景。虽然香港电影在动作段落上精心编排，但是连接性场景的镜头却是随兴而短促。与此类似的是，功夫片经常在感伤与搞笑之间来回跳跃，这种混合调性的趋势持续了整个20世纪80年代。例如，在《英雄本色》中，徐克还客串出现在一段串场闹剧当中。而同样的，因为拍摄仓促，剧情的结束通常很突兀，例如以大型动作场面收场，而缺少情节的酝酿。徐克的创新之一，正是提供了更合理的结局，例如《上海之夜》当中充满情调的车站结局。

《电影艺术 : 形式与风格（插图修订第8版）》的笔记-镜头：景深与焦距 - 镜头：景深与焦距

深度空间是来自于场面调度，取决于影像的构图方式；而景深则是来自于摄影镜头，由镜头决定哪一层的影像应该清晰呈现在焦距内。