胶片马戏团
出版日期:2016-7-1
ISBN:9787208139148
作者:ABC小强
页数:240页
内容概要
ABC小强
曾任《看电影》编辑，自由撰稿人。号称“影评人”却很少写影评，更喜欢写一些围着电影打转转，胡思乱想、强词夺理的小气文字。相比“电影反映品味”，更相信“电影反照个性”。理想是用电影统一世界，可惜一没纲领，二没计划，又懒得付出行动。只求世上多些好片，少些烂片，因为时间宝贵，要好好浪费。
书籍目录
第一场：我不是影评人
奶味相投——我和《宋飞》没必要说的故事
我不是影评人
从天堂到电影院
第二场：听小丑说冷笑话
魔幻手机
搬家奇遇
治病
Before Saorise
硬盘帝国
穿玛西娜T恤的男人
电影侠J
开往电影天堂的大巴
与布努艾尔对谈
影迷的葬礼
第三场：海扁蜘蛛侠
鞋子
方法派影迷的自我修养
片尾字幕
电影碗2010
冷门片
高考
电影梦
剧透者
《都灵之马》攻略
丑人多作怪
第四场：南方公园的学术纳粹
那件事
伍迪•艾伦创造了一切
奥斯卡有什么了不起
裸替
宿醉神话与伟大的悲剧
玩具
《雨果》不是西科塞斯拍的
植入广告
劝架
电影院
猩猩哲学
女性史诗电影
后记
作者简介
《胶片马戏团》是一部用电影编写而成，却不关乎电影，或者其他任何事情的书。
它集合了幻想、呓语与强词夺理，它充满着毫无意义的胡诌八扯并引以为傲。
它攻击陈词滥调和至理名言，不是为了提出具有启发性的观点，只是想看着别人摔个狗啃泥。
它感情用事，要么是极端的喜爱，要么是极端的厌恶，没有中间地带。
它没本事让你在光影中感动，也无法丰富你的精神世界，从它的字里行间看不到智慧与悟性。
它只是一本闲书，你看了，如果愿意的话，你笑了，再无其他。
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精彩书评 (总计2条)
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《胶片马戏团》：以逃避影评的方式折射影迷的生存状态《胶片马戏团》是一本电影评论集，书的版权页标示的很清楚，但是，书的第一个标题，却叫“我不是影评人。”这是什么原因？其实将心比心，有一度时期，我也混迹于网易、搜狐、新浪的影视论坛，对此深有感触。其实当初上论坛的时候，考虑的是什么在论坛上最容易找到话题，最后思前想后，想到电影论坛可能容易找到话题。写影评的，几乎没有一个人承认自己是“影评人”，我想这原因是因为电影本来就是一个虚构出来的影像，如果对着这些虚构的影像进行第二次的语言叙述的话，那么，你这个影评不是“虚上加虚”，还有哪一点真实的成份呢？所以，电影评论连它的制作者都觉得是一种文字游戏，千万当不得真的。那些号称“影评人”的大珈，最后都想方设法从写影评的角色来一番“大逃杀”，如果在网上搜索一下，你会发现他们都会说一句“我不是影评人”，好像影评人相当丢人失份似的。《胶片马戏团》的作者曾经在《看电影》杂志当过编辑，在这样的部门里工作，被锁定在“影评人”的嫌疑是相当大的，所以作者在书中开宗明义，首先要声明自己不是“影评人”。关于《看电影》杂志，我也算一点接触。其实，我还是比较喜欢影评的，为什么会这样？想想自己的根本原因是当初看电影的时候看不懂，还有看过电影之后，会在心里产生疑惑，必然喜欢与同好交流一下，记不记得小时候看过电影，一定会在教室里与同学模拟一下电影里的情境，其乐融融？其实这就是潜伏了写影评的动力。我看过电影之后，多少有一点不明白之处，会奇怪这部电影挺打动人的，而另一位影片却毫无所感，为什么同样的二个小时的电影给人的感觉却不一样？就需要找别人的分析来释疑解惑。影评就这样被找来当成自己的辅导老师了。我当年在网易电影论坛写评论的时候，论坛上潜伏着不少的《看电影》的编辑，有一天，《看电影》编辑部主任发来了一封邮件，让我写一个专题，围绕“电影中的屁股”展开特稿写作，当时我很惊讶，难道我写的评论真的是庸俗不堪，只能划一个关于“屁股”的综述稿给我写吗？心里便有一些不高兴，一拖再拖，把《看电影》的这个约稿给拖没了。我从没有订阅过《看电影》，倒是订了几年的《电影艺术》，我偶而也在网上搜索一下《看电影》里的综述稿，看后只感觉到惊心动魄。因为这个杂志非常喜欢做一种打破横向联系的专题，把所有的电影拆散开，然后把里面的相关元素重新组合，形成专题，我想前面的那个“屁股”专题，估计是这个杂志已经把其它能写的脸面上的东西都组合尽了，最后只剩下屁股还没有写上一笔，便生出了这个匪夷所思的主题。这种文章的写法是非常困难的，它注重的是看电影的广度，然后要在记忆还没有退却的情况下，将电影的相关元素合并同类项。强大的逻辑归纳能力与记忆能力，是写这种专题的基本功力所在。我自问干不来这么活儿，但这并不影响，我对能干这个活的作者表示由衷的敬佩，所以，我对《胶片马戏团》这本书很好奇。《胶片马戏团》的作者文风，鲜明地烙印上《看电影》杂志的风格，作者自称“很少写影评”，但却被称为“影评人”，那么他究竟写了什么？这引起了我强烈的好奇。首先，我对书的标题“胶片马戏团”产生了破解的欲望。这是什么意思？在书中，我找到了一些蛛丝马迹。第130页作者写道：“如今，走在最前沿的先锋派影迷已经从‘看经典’进化到‘看冷门’。最开始还寻找‘被忽视的佳片’，很快就变成‘被忽视的烂片’亦可。与之相似的各种奇怪标准让看电影变成了马戏团，如同《象人》的‘畸形人表演团’。”我想，作者书中的标题意义已经比较明确了，就是把电影当成一种杂耍来看待，不是注重于电影本身，而是注重追踪电影的过程。实际上，《胶片马戏团》全书围绕的是看电影过程中各种人物的心态，而这种心态，往往与电影本身有着千丝万缕的联系，只是作者没有把它的笔墨注重于电影的影像本身，而是放在了这种影像在个体身上的折射与反映而已。这种反射与折射，在作者的笔下，是很大胆无忌的。作者在《看电影》开辟的专栏所体现的这种汪洋肆恣风格也得到了读者的热烈回应。我想这主要原因是一般正襟危坐的电影评论，往往难以给没有看过电影的读者留下什么阅读进去的入口，没有一个人会读一篇没有看过的电影的评论的，但是，《胶片马戏团》的作者写的不涉及新电影，而是展示各式各样的看电影人的生活状态，便让他的文章具备了不设防的低门槛特征，读者可以畅通无阻地走进文章了，就像我过去看《读书》杂志，往往从倒数着的“读者来信”看起。在《胶片马戏团》里，我们能够看到的电影爱好者的生存状态，几乎基本都罗列进去了，我大致地罗列一下，主要有：一是看盗版。电影迷看的电影大多数是盗版，作者以调侃的笔触，对盗版渗入到影迷之中的普及程度进行了各种各样的调侃，其中最深度的一篇是《影迷的葬礼》，这篇文章用讣告的形式，把一个迷踪于盗牌电影世界的影迷的生存状态揭示得体无完肤，这名影迷在作者的书里有着一个独特符号，他的代名词是“穿玛西娜T恤的同志”，这个人物在书中的不同场合，多有所表现，但他在三十岁的时候，就英年早逝，死的原因就是因为投入在盗版上的精力太多，体力不支。作者的讽刺确实是毫不留情，尖刻犀利。二是看电影太滥。有的影迷把名片看完了，便去找冷门片，这样有何意义？作者作了尖刻的讽刺。作者比喻成一个体育迷不去看奥运会大赛上的项目，而跑到山沟里看一群小学生的业余比赛，寻找偏僻的冷门片就是此类奇怪心态。其实这种搜括各种偏僻影片的影迷，都是有志于电影事业的青年，只有弄通电影的水有多深，才敢自己出手去从事电影工作。所以作者在本书中揭示出的怪状只属于影迷的特定的圈子，一般观众是不会如此的。所以本书讽刺了影迷的生存状况，但并不具备普遍性。玩物丧志、因迷成痴，会产生一种光怪陆离之感，但这种感受如范进中举一般，其讽刺价值只是圈中人的自我感觉，就像范进的形象只会在知识分子的脑海里产生。这也导致了本书的尖锐讽刺，能够领会的只能是一个具有同等痴迷于电影的影迷，圈外人，只会觉得作者写的全是火星文。三是批评艺术片。从作者的字里行间，作者对所谓的艺术片很为不屑，只要逮着机会，便对制作艺术片的世界级导演进行调侃一番，包括他们的私生活的放纵淫糜，他们电影里的无意义细节，以及一些艺术评论对他们电影的过度阐述，而且，他还让这些电影大师，穿越一般地来到自己的身边，进行面对面的现身说法式的调侃。而在作者讽喻那些曲高和寡导演的时候，则亮出的商业片中的一些让人难以忘怀的经典电影，来嘲弄艺术片的故作高深，拿腔作调。作者的这种心态，其实代表了最普通的观影人的心态，因为大家走进电影院，不过是看一场热闹而已，非要分析出深刻内涵，正是作者所要挖苦的目的。在《方法派影迷的自我修养》一文中，作者幽默地调侃了艺术片看不进去，最后每一次都要在《哈利波特》系列电影里找到能够看下去的动力。总之，作者在这本书中以嬉笑怒骂的笔锋，透视与解析了影迷们沉醉在影像中的各种原生态，这里面也有作者度身定做的成份，所以人们都说：讽刺知识分子最厉害的都是知识分子。他们一旦在抨击自己行业的同仁时，能够恰到好处地把自己的痴迷与怪状“代入”到同类人物中去，从而产生精准击打的效果。《胶片马戏团》一书，游走在影评的边缘，对影迷的生存状况进行了通盘而全面的扫描，同时，也通过影迷的各种反应，折射出电影在他们心态与生态中的巨大影响，因此，严格的意义地讲，这仍是一本影评书，只不过它更多的是烙印上《看电影》杂志包孕万“像”而又碎片化“像素”这样的电影杂志的风格罢了。 -
世间的文章分两种，写给别人看的和写作以自娱的，前者自然希望能够把想说的内容清楚地传递给读者，而后一种因为是私人性质的，他人看得懂或不懂都不是写作者需要考虑的。手头这部ABC小强的《胶片马戏团》便属于后者，具有浓厚的私人笔记的特质。尽管据说其中的多篇曾作为专栏文字在期刊杂志上发表过，但难掩其小众的气质。作者ABC小强，真姓实名皆不知，自由撰稿人一枚。自言“喜欢写一些围着电影打转转，胡思乱想、强词夺理的小气文字。”不得不说，这是实话，读过《胶片马戏团》就知道作者不是假谦虚，无怪乎有豆友撰文说看不懂，不知所云。当天马行空，不着边际的文字背后依然有逻辑和价值存焉，所以我们还是能够从此书中读出些。毕竟，电影作为一门艺术，有其大众性的一面，不论作者如何小众，如何文艺，依旧难逃大众艺术的羁绊。游戏文字和游戏人生一般，其实是看透之后的玩世不恭。作为《看电影》杂志的前编辑，作者却自称“我不是影评人”。因为写影评和写书评一样，门槛太低，无论是网络还是传统媒体都是一抓一大把，鱼龙混杂。特别可恶的是，其中不少是“收红包的影评人”。在这样一种畸形业界的模式下，人们便开始寻找“靠谱”的影评人。于是乎，外国的和尚好念经，外国的月亮比较圆。那些名气大的外国权威影评人被一一抬出来，成为标杆，成了电影圈的特殊阶层，只要他们金口一开，便一众响应。结果从一种异化跌入另一种异化，迷信权威的选择，让影迷丢失了自我。在ABC小强插科打诨般地调侃安德烈巴赞之余，他还是给未来影评人指了条出路。影评人要具备非凡的鉴赏力，会甄别和解释电影的好与坏，为碌碌大众推荐值得一看的影片。这正如各类文学评奖的必须，在汗牛充栋的书籍里，觅得一两本佳作以飨读者。还有一点亦不缺，便是影评的启发性，让被忽略的细节得到重视，为不理解的观众提供答案。奥斯卡奖和诺贝尔奖一样，都是国人心心念念的，但又是集聚酸葡萄心理的集中营。《奥斯卡有什么了不起》也是典型的爱恨交织的文字。一方面揭露了奥斯卡的拉票和炒作的传说，一方面又不得不承认它的权威性和公众的号召力。而“植入广告”也是近年来争议颇多的话题，ABC小强借《美丽人生》男主角圭多之口，历数众多经典电影中我们不易察觉的植入广告，如《E.T.》中，小男孩用来引诱外星人时扔在地上五颜六色的糖果，就是好时公司的花生酱糖，影片之后，此软糖销量上升了65%。作者总结道，同为植入，创意广告接受度更好，因为他们温柔、体贴、花样繁多、前戏够足，而那些粗鲁、突兀、招式陈腐、挺枪就入的硬植入，除了骂声什么都赚不到。总体来说，这本书的文章大多不那么正经，有的似呓语，有的似梦话，天马行空，又感情用事，嬉笑怒骂皆成文章，但它不说陈词滥调，让人多少读后会有新鲜之感。
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