《我的设计生活》书评

两天读完了

读张先生装帧设计的书多矣，五一在上海，12元买了一本张守义的设计生活，靠在床头，利用临睡前的闲暇，两天时间读完了。书里面大多数是插图，基本上都是熟悉的书影，所以读起来很轻松，书中从作者幼时喜欢听民间艺术写起，到大学毕业，刚开始还不愿到人民文学出版社从事专业不对口的书籍装帧工作，结果去了，勤勉好学，成就一代大师。作者有胃病，只能靠啤酒补充营养，天天啤酒不离手，自称酒仙。还喜欢收集各种油灯。再有就是到各个作家的故居参观，喜欢收集故居的石头，名曰寄情石，唯有桥下碧波绿，曾是惊鸿照影来。石头虽然普通但因作家而伟大。很有感触。读完了，也算领略了一代大师的艺术之路。

与图为伴

是通过《读库》的notebook系列知道了张守义，这个将墨韵舞动得非常特别的老男人。以他为主题的那本notebook用完，依然意犹未尽，于是买了这本书，继续把玩回味。 这样的人物，这样的故事，这样的画面，都隐藏着关于我自己的生活梦想。一种意境，一种状态，和世界上美丽、宁静、意味深长的一部分联系在一起，而能够以此为生。 出身于普通人家的中国70后，在躁动的90年代和21世纪初成为知识分子而投身社会，以爱好为生几乎完全是奢望。因为这是个追求物质成功的时代，你可以不超越别人，至少要超越自己，而没有一种与美丽、宁静、意味深长有丝毫关系的方式，能帮你实现物质上的超越，哪怕只是自我超越。 做事情都是要天时地利人和的，实现梦想，更是如此。 先在这类书中，酝酿着待喷发的夙愿。

期待颇有意味的“陌生人笔记”整理出版

“凡是我在日常生活中遇到的各种事物，只要大家适应，我不适应或是我适应，对方不适应，都视为我生活中欠缺或不熟悉的事物。”每每此时，张守义先生就要记录“陌生人笔记”，记录这些有个性的事物了。“陌生人”之说，源自别林斯基的“个性是熟悉的陌生人”。 张守义先生此举值得每一个创作者学习，而从他引述的几条来看，颇有意味，若能整理出版，当不输于“契诃夫手记”，至少要比他的长卷日记（参见云南人民出版社2004年5月出版的《张守义的笑》）要有意思。张守义先生的画室名，“嫁衣坊”的确要比原来的“素墨斋”更恰切。张守义先生是个赤子，无论是一时的举动，如“长白山上拜但丁”、复印自己的脸，还是一世的习惯，如搜藏灯烛和“寄情石”、在啤酒贴上作文绘图记情，皆可见其痴傻。惟此，他才会在装帧设计和插图领域独树一帜，取得不凡的成就。张守义先生也有“狡黠”的一面，且看其在《漫说红与黑》里的辨证论：“颜色不能有好坏之分。好不好，看放在什么地方。你说红色好，它在嘴唇上就好，在鼻头上就不好。你说黑色不好，它在嘴唇上不好，在眉眼上就是好。我们决不能人为地把不同的单纯一块颜色说成代表什么意义。当然，这也不是说色彩永远是消极的，不表示任何意义和感情。在特定的环境中，特定的形式下，或者说在有形的基础上，色彩可能有其内容。比如同是黑色布料，剪成窄条围在袖子上，它必定出现在沉痛的哀乐声中，表明哀悼。然而要把它剪成燕尾服，就有可能做结婚礼服，具备了喜庆的意味。”《我的设计生活》的编校失误：P55下图说明文字，“战争风云”应为“战争与回忆”；P72下图说明文字，“托”应为“陀”；P109倒数第三行，“渎者”应为“读者”；P119倒数第二段，“于中先生”应为“余中先先生”；P120插图说明文字，“世文学”应为“世界文学”；P122第二段，“12门”应为“12月”；P143插图说明文字，“1989年”应为“1998年”。