百鬼夜行: 陽
出版日期:2015-6-2
ISBN:9789865651270
作者:京極夏彥
页数:392页
内容概要
作者簡介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
作家、妖怪研究家、藝術總監。一九六三年出生於日本北海道，本名大江勝彥。
曾在廣告公司擔任平面設計師，藝術總監。
一九九四年／以妖怪推理小說《姑獲鳥之夏》晉身日本文壇，旋即引起各界矚目。
一九九六年／以百鬼夜行系列第二作《魍魎之匣》獲得第四十九屆日本推理作家協會獎，之後陸續推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等系列作，大受讀者歡迎。百鬼夜行系列小說人物設定鮮明、佈局精采，架構繁複。舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。
一九九七年／以時代小說《嗤笑伊右衛門》獲得第二十五屆泉鏡花文學獎。
二○○三年／以時代小說《偷窺狂小平次》獲得第十六屆山本周五郎獎。
二○○四年／以妖怪時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。
二○一一年／以妖怪時代小說《西巷說百物語》獲得第二十四屆柴田鍊三郎獎。
近年來也致力於怪談的創作與推廣，著有《幽談》、《冥談》、《眩談》等怪談作品集。
二○一二年／推出百鬼夜行系列最新作《百鬼夜行──陽》
相關著作
《今昔續百鬼－－雲》
《冥談》
《塗佛之宴-備宴(上)》
《塗佛之宴-備宴(下)》
《塗佛之宴—撤宴（上）》
《塗佛之宴—撤宴（下）》
《幽談》
《怎麼不去死》
《百器徒然袋－雨》
《百器徒然袋－風》
《百鬼夜行―陰（獨步九週年紀念版）》
《百鬼夜行─陰》
《邪魅之雫（上）》
《邪魅之雫（下）》
《陰摩羅鬼之瑕（上）》
《陰摩羅鬼之瑕（下）》
譯者簡介
王華懋
專職譯者，居於好山好水之東部，閱讀翻譯之餘，致力於過好生活。譯作包括推理、文學、實用等不同類別。
作者简介
京極夏彥生涯代表作「百鬼夜行」系列最新作！
無法解釋的恐懼、不合常理的執著、不可能存在的記憶，幻化成駭人的妖怪。
一口一口吞噬平凡人的心靈，令現實逐漸崩壞……
故事簡介
收錄十篇遭到妖怪吞噬心靈，逐漸崩壞的平凡人演出的短篇小說，百鬼夜行系列第二本短篇集，帶你窺見潛藏於日常中的恐怖深淵……
〈屏風闚〉──我自幼就沉迷於家中的一對豪華絢爛的屏風，只要有機會就會一直盯著屏風看。可是在我十一歲時，發現有漆黑之物越過屏風，窺看著我。從此，我再無法擺脫它，人生一路沉淪……
〈青鷺火〉──有人說每隻鳥都代表一個離世之人，那麼深夜在外大聲啼叫的青鷺是我那年紀輕輕就死去的無緣妻子嗎？
〈墓之火〉──多年前父親意外跌落懸崖死亡。多年過後，我才真正感受到父親的死帶來的失落。為了找出父親發生意外的原因，我動身前往事情發生地點，卻在那裡看見了無法解釋的奇妙物品……
〈蛇帶〉──我自小就害怕蛇，就連和蛇形相似的長形物體，我都無法忍受。
但我卻始終找不到箇中緣由，直到朋友的一個提示，我才發現童年的一個秘密，似乎就是我的恐懼來源……
发布书评
精彩书评 (总计1条)
-
《百鬼夜行·阳》和《百鬼夜行·阴》都是“百鬼夜行”长篇的补完作。最新出版的《百鬼夜行·阳》中还出现了两篇系列未出版的《鵺之碑》的前日谈，话题性十足。这本读完后，我不知是喜是悲，喜的是中文读者总算和日本读者进度追平了，悲的是………………要和日本读者继续慢慢等遥遥无期的鸟之碑了。京极夏彦对自己笔下系列作品的定位十分清晰：“百鬼夜行”长篇系列以昭和初期为时代背景，以旧书店老板中禅寺秋彦等人为主要人物，展现了战后日本新旧交替时期的光怪陆离的绘卷，以“驱魔”作为一种回复事件秩序的手段，类似于推理小说；《巷说百物语》则横跨江户和明治维新时代，以小股潜又市团队为主轴，通过“设局”造妖来平息事件；外传《百器徒然袋》则笔锋一转，用俏皮幽默的笔调构筑大快人心的侦探小说；《今昔续百鬼·云》是民俗学家多多良的冒险小说；至于《书楼吊堂》，本人还未拜读，综合情报来看，颇有时代小说的味道。以上系列的世界观是相通的。（科幻小说《应避讳的狼》也延续了这个世界观）那么京极夏彦对《百鬼夜行·阴/阳》这两本的定位是什么呢？从日版的副标题来看，是妖怪小说。在这两本外传中，作者用冷峻的笔调勾勒出一个又一个被妖怪附身的人们，他们或多或少有着自己的心魔，有的人最终正视了心魔（《目竞》），有的人则被及时拯救了（《川赤子》），更多人则是一步步迈向了深渊（《蛇带》、《雨女》），还有人干脆直接走到了彼岸（《大首》、《鬼童》）。在每一个故事中，他们都必须独自面对这些逐步成形的附身妖怪，这就是书后解说中提到的：京极堂式的诘问。人的成长不可能事事如愿，无论自身处在社会的哪一个阶层，都要自己独自去面对烦恼和恐惧，学会接受不完美的自己是成长的磨练。在这本短篇中，我看到各式各样的人在不断地寻找解决方案：平田选择隐藏自己的记忆（《青行灯》），大鹰不断分裂，无法正确面对自己的欲望，最终沉沦到底（《大首》），多田麻纪将自己的失败人生推脱给屏风（《屏风窥》），江藤徹也用伪装来掩盖自己的自私麻木（《鬼童》），宇多川崇拯救了妻子的“转生”来弥补自己的遗憾（《青鹭火》），寒川秀巳直面父亲的离世，选择探求真相（《墓之火》），寺田兵卫试图选择去“扮演”一个好父亲、好丈夫的方式来弥补自己对妻儿造成的伤害（《青女房》），赤木大辅将自己的自卑和怯懦扔给雨天（《雨女》），樱田登和子骨气勇气直面自己内心最深处的罪恶（《蛇带》），榎木津礼二郎孤独地凝视自己的他人的记忆，用强大的内心武装自己（《目竞》），所有的角色都被赋予了真正的人生，所有的人生中都隐藏着一个妖怪，虽然每一个角色或多或少都意识到了这一点，但等到他们采取行动的时候，心魔早已成形。于是，有人接受了妖怪的拥抱，抛弃了“人”的身份，有人因时代的罪恶而无奈选择堕落。每一个角色都合情合理地依照自己的认知展开心动，故事总是在恰到好处的时候结束，与长篇完美地衔接了起来。可以说，不读《百鬼夜行·阴/阳》这两部短篇，是很难对长篇有更完整的认知的。很多读者在读长篇的过程中总是奇怪作者是如何构思出那么多“不正常”的角色，为何中禅寺秋彦总能一眼看穿他们的心魔，也有读者诟病“京极堂的故事就是一群神经病的舞台剧”。那么，打开《百鬼夜行·阴/阳》，去读一读这群世人眼中的“神经病”是如何地艰难地活在那个时代的，去理清他们每个人的行为动机，那么这些疑惑就会豁然开朗：圆觉丹为什么要执着地在明慧寺当贯首？《襟立衣》给出了解释；久远寺凉子的行为是如何产生的？《文车妖妃》提供了补完；岩川真司的人生是被蓝童子毁掉的，还是自作孽？《火间虫入道》解释了因果；关口巽在《姑获鸟之夏》中为何对婴儿十分敏感？《川赤子》一篇中道出了原委；江藤徹也、赤木大辅、大鹰笃志在《邪魅之雫》中为何会如此脱离常轨地行动？《鬼童》、《雨女》、《大首》是他们人生的注释。京极夏彦是细致的，他不想在长篇中塞入脸谱化的角色，让读者认为：原来他/她天生就是一个恶人，没脑袋的糊涂虫，无赖流氓，活该这个结果！作者试图用这两本外传来诉说这些原本平凡的普通人是如何变成“妖怪”的过程，并试图传达给我们：再寻常的人生也有精彩和黯淡之处，面对这样或那样的人生，他们也曾一步步挣扎对抗或“努力”适应，每一个角色都试图去把握自己的人生，然而，人心分清浊，百鬼由此生。一切因都已种下，一切果都需独自面对，唯有人心清朗，百鬼才无可趁之机。最后，用两本小说中的题词来结束本文最为贴切：献给恪遵“子不语怪力乱神”之教诲者—— （《百鬼夜行·阴》）纵智识过人，亦脱不得因果—— （《百鬼夜行·阳》）
精彩短评 (总计12条)
-
（叹气）道理我都懂，鸟之碑到底……（ry -
在他的笔下，一切不正常所有不可思议都能找到他的逻辑和根源，让人觉得，噢，他们之所以变成这样，是这么的自然 -
今天起正式加入碑之守望者行列。 -
看完墓火和蛇带更想看鵼之碑了，有生之年_(:3」∠)_ -
<青行燈><墓火><目競> -
这一本真是一堆惊喜啊！ -
算上原版是二周目了…… -
读完这本集子感觉鬼气森森，虽然讲的不是怪力乱神的鬼故事，但终于找到了京极堂正传里的部分配角人物（榎木津除外）的性格之所以扭曲的原因所在。虽然是配角人物，可背后都各有各的故事，读完让人不寒而栗。 -
老师这些年的低产真是憾事，阴摩罗鬼和邪魅试验感重，新书鸟之碑千呼万唤出不来，还在百鬼阳里用短篇前传应付读者的怨念。回到本书，比阴好读，喜欢的大鹰完成了人生的补完，降旗倒是始终不出现，应该是和烂尾神棍的涂佛一起被抛弃了，事已至此鄙人今天起只能独粉关口了。 -
好多人物 比如屏风里面的婆婆 根本不记得在络新妇之理里面出现过了 汗 这本书要常常拿出来复习！ -
《墓火》和《蛇带》两则为后续长篇新作埋下伏笔。其中《蛇带》前接《络新妇之理》，暗藏《狂骨之梦》和《涂佛之宴》，看这意思京极夏彦长久未用的角色降旗要再次登场了。 -
感觉部分细节都记不太清了……什么时候有时间重新从头到尾回顾一次……啊，这么奢侈的想法大概社畜不该有吧【。