《匣中的失樂》书评

现实中的虚空之魔

森罗万象沿着矛盾螺旋轮转，虚空之魔自匣中张开双目。一切仿佛并未终止，又似乎回归到原点。不识庐山真面目整部小说处处悬浮着“不确定性”，不确定性充斥着双重结构的书中之书、颠倒的密室乃至事件因果、各种谜语的暗示、杀人者的意图甚至作者的意图。若把阅读感受类比为观影体验，则观看途中有好几次都担心眼前围坐一圈的人们激烈讨论的当儿突然停下来，齐齐转过头笑而不语地望着屏幕前的你。这种不安中危机四伏的氛围实在是折磨人又吸引人。双重结构的书中之书《如何打造密室》是最基础的舞台，小说从序章到结束之章的内容同时也是《如何打造密室》的内容。《苏菲的世界》里，人物把隐藏了上帝视角的作者抛在一边，策划着如何摆脱作者这个造物主的束缚从而闯入现实世界。这里，作者把创作的权限赋予人物自身。创作者——奈尔兹在《如何打造密室》中同时融合了现实与虚构，使得情节如同DNA螺旋般分章节交错推进。根据图地效应，欲亲吻的人脸和花瓶不可能同时出现在画中，只能相互为背景，读者可自选一条线作为小说中的现实，另一条线就当成打副本吧。就开头和结尾呼应的行文来看，何谓现实何谓虚构已有主要倾向。若看不清庐山真面目，干脆随角色一同投入到每一章，全部肯定后再慢慢边思索边排除也不失为一种奇特的阅读体验。“凶手就在我们之中”、“必须是连续犯罪”的推理竞赛训诫，使得人们只有继续这场竞赛才能找出凶手，仿佛互相猜忌互相提防的大逃杀模式开启。其实这比正规的大逃杀要安全许多，“十诫”中并没有限定生还的人数，或者说凶手的意图也并不在要杀多少个人才罢休。毕竟大学生们光是忙论文忙实验忙毕业就已经够辛苦了，也分不出精力来在一帮推理同好中布下巨大的阴谋。事件皆为密室模式，即使被敬为颠倒的密室，按实际手法来看仍属常规。否定了怪力乱神（小说虚构内容有暗示作用，但预言成真当然不是妖魔作乱），剩下就只是人为因素，而人的行动不可能做到完美，事件主旨按小说中的观点在于寻找受骗者，但于我而言，最大的感受还是在寻找动机方面。凭空冒出的连续事件背后自然有联系，是否指向同一个凶手是未知，是一个人在下整盘棋、是接力棒不断传递、还是各方的不约而同也是未知，除了写作手法创新之外作者对动机究竟如何处理，颠倒的事件因果有些令人啼笑皆非又欲哭无泪，最终真相的揭秘也暴露出了小说结尾部分的弱气。乱花渐欲迷人眼有才又有闲的大学生们（外加少数中学生）组成了一个推理同好会，这些出身不同专业的人们在对推理有着浓厚的兴趣和研究之外还个个身怀绝技。心理学、数学、物理学、生物学、棋术、宗教学、玄学被青年们信手拈来并且头头是道，一个根源、二重螺旋、三劫、四波罗密、五黄杀、七曜、九宫术……加上时不时出现的小道具，简直是百花缭乱快要闪瞎眼。光是后催眠这点，用在《涂佛之宴：宴之支度》中就足够包揽几起事件的手法。（京极堂你为之颤抖了吗XD）因涉及的范围太广，每一种“术”的挖掘没有过深，尽管如此，数量过多仍有弊端。当一种线索对破解事件起不到作用，也没有障眼法的效果时，也就没有多少存在的价值，其存在反而会妨碍书中人物和读者的分析，削弱了情节的连贯性。事件分析和推演的舞台是不同颜色的房间，众人在聚会上轮流阐述观点。和“非理性繁荣”体现出的人性弱点一样，每个人都可能被引入歧途，以自我假设开始，在没有检验这些假设的情况下就继续下去。可供思考的线索和疑点太多，各人从不同的假设出发，结合各自的专长和倾向选择部分线索，往往导出不同的结论。跟随人物的双眼和内心活动，读者往往也会格外关注某点同时忽略其他。收效最显著的当属霍南德带头制定的推理竞赛“十诫”，怂恿凶手继续杀人、限定破解事件的时间等充满强烈暗示的训诫无疑加重了危险性（大家都太闲太好奇了吧）。你方唱罢我登场由于人物众多又轮番滚动出场，且大部分时间都在进行对话，因此人物性格和特质刻画地比较薄弱。读完一遍之后对各人的印象深浅不一，凭个人喜好和角色重要性总归是记住了一部分。例如推理方面的重要人物有“黑魔术师”曳间、爱长篇大论（虽然每个人都长篇大论过）的根户、提议开展推理竞赛并以成员真实姓名写了《如何打造密室》的奈尔兹，以及年龄虽小但分析却能戳中关键的雏子。十来人之间视角不断切换，既有对推理过程的陈述，又有各种既时感、内心独白和幻觉（同时包揽了京极堂和关口的活儿...），人物的性格和特质便无法充分而传神的体现。加上人物们的全名仅在初登场时出现过那么一次，阅读中基本只能靠姓氏来辨别（干脆用学生A、B、C好吗...）。一些好好的角色硬是沦为了出来说几句话就退到一边的NPC，这样还不如把技能整合到一个人身上减少点角色数量。推理竞赛上的几次互相反驳抖露出了不少成员们彼此之间的罅隙和黑历史，不过友爱、和谐、平等的探讨精神依然存在，大概与成员们设定为爱好理论的年轻人有关。重理论轻实践这一学生易拥有的特质拿捏的比较到位，某种程度上反倒使人物多了一些魅力（满足了文科生对理科生的好奇XD）。P.S. 很庆幸没有死抱着四大推理奇书之一的名号去窥看此匣。相对来说，诞生于70年代、轻小说先驱的名号反倒更加刺激（集推理、悬疑、惊悚、学术、基萌为一体的重磅轻小说）。作为一篇小说而言，书名对胃口，氛围对胃口，虽然不是预料的开放式结尾、后部也有些趋于平淡但总体仍是个好故事，这就足够形成美好的阅读体验。在恐怖的气场下和繁杂的角色中挖掘出CP是多么不容易，细细一看居然是BLBG齐上阵，70年代的轻小说未免太先进了！奈尔兹和霍南德的兄弟禁忌具备成为王道的条件，可偏偏在仓野和奈尔兹的一段对话后期待起了这一组合。曳间腹黑攻无疑，真沼太美了可惜没发现明显CP。BG组有甲斐、根户、杏子的三角姐弟恋，布濑和雏子的幼驯染，奈尔兹和雏子的正太萝莉配（最正常的一组）。总之包罗万象任君采撷。小说中的第一个事件发生在七月十四日（开始更这篇博的时候），在与大部分人物差不多年纪时看到该小说不失为一种缘分。

重度向--竹本健治《匣中的失乐》读后（不泄底）

竹本健治《匣中的失乐》读后（不泄底）------------------授受与延拓-------------------这是四本中我阅读的第二本，前一本是《献给虚无的供物》，竹本健治与中井英夫授受之谊，使我在信目移眦之时，略感某些要素的相似，都数推理重度爱好者倾向的作品，不过本作《匣中的失乐》，将这种重度向进一步延拓了。----------------退让与抽离----------------属于《献给虚无的供物》嗣后之作，沿袭的是爱好者为解谜而解谜，为推理而推理的推理控风格。是非对错、伦理评价、甚至是事实真相都似乎只是解谜网络蔓延途中过眼即逝的风景。当然，以上的描述未必代表贬义，只是个人对这两部作品的介绍。两部作品中，人物们都事先先验地制定了未必以发现真相为目标、而是向经典推理戒律致敬的游戏规则，然后以此之名聚会进行推理。《献给虚无的供物》虽然有着数次推理聚会，甚至向范达因《金丝雀杀人事件》和阿加莎•克里斯蒂《Cards on the table》致敬，很东方式地举行通宵麻将，但是总的来说《献给虚无的供物》还是以情节为驱动力的，变格诡异氛围的渲染、人物背景的挖掘、历史动机的显现，都遵循着传统讲故事的脉络。而本作《匣中的失乐》，不管是现实还是作中作的虚构，串联起来整部小说的似乎就是一次次的聚会。当然，现实中的第一起事件，小说还是叙述了一下尸体被发现的过程，但是很快就进入了聚会推理，而之后，推理聚会更是支撑起了整部作品的骨架，线索的发现、隐藏事实的揭露、抖落得漫天飘飞的炫学内容，甚至是连续命案事件的继续发生和凶手是谁，似乎都是依附在一次次聚会所凝聚起的骨架上的。------------------扬弃与成全------------------《献给虚无的供物》中有聚会中各人阐述自己推理的多重解答，但登场人物有限，解答风格也有限，而本作中的多重解答，心理欺骗、机械布局、性格分析、叙述性诡计倾向、科幻倾向、超自然倾向、八卦伦理等各种推理和诡计风格十分博杂，当然有些风格的解答，比如科幻（或者说是伪科学）解答或装神弄鬼的超自然解答，十分牵强，明显是用来凑数的，但是，在一部作品中，没有毫无方向感的案件发生前的冗长前戏叙述，没有探案进行中的流程化的搜寻以及与当事人会谈，没有哥特式的变格诡异历史传说（当然不是指炫博部分），略去这些枝蔓，直接无理由地锁定红鲱鱼（参加聚会的众人），踏镫进行推理，虽然少了严谨（毕竟推理小说是娱乐小说），但是达到一定程度的推理控们还是能够体味其中的乐趣（当然这种作品也只能偶尔读之，毕竟这本推理小说是对以往推理阅读经验的消费而不是推理阅读经验的积累）。密室设计得有没有新意没关系，毕竟这已经不是本书的看点了。其实本书的最终决定版解答中，使用了貌似至今仍然未得到现代科学明确定义的某个医学生理过程，使本书的兴味打了折扣。不过如果忽略这点，本书各种推理元素无包装地散装式贩售铺陈还是能够时不时地唤起心中的共振的。最终版解答到底是什么在本作中似乎并不十分重要，其地位并不高于前面其它版本的多重解答，因此本作虚构部分的谜题没有给出最终版本也不是太令人在意了。其实，许多多重解答的推理小说的最终决定版（套用电影词汇“导演最终剪切版”，可以说是名侦探最终剪切版）都逊色于先前其它版本的解答。-----------------襻扣与炫博-----------------夹杂在多次聚会和多重解答之中，是大量的炫博内容，虽然可以直言不讳地说，是为了炫学而炫学，不过本书中炫学内容实际十分广泛，与某些作品由于案件场景牵涉到某一领域而对该领域进行的博识介绍不同，本作的炫学内容设计多领域科学（有些内容从今天来看有些过时需要更新）、伪科学、民间神秘主义等，而且讲述得十分详尽，化学式、宗教符咒图式、曲线相位图一应俱全，当然，如此博杂的内容，肯定是见仁见智，有人喜欢，有人无法蹴读。-----------------二元与纠缠-----------------本书使用现实和虚构交替叙述的双线结构。这种叙述手法许多作品中都用过了。甚至相较与某些炫技的叙述手法，这种双线叙述结构十分不消耗脑细胞。但是，本书在现实与虚构相交替时，营造了一些表象，有时让人觉得本章内容是延续前章的现实内容，本章仍然是现实部分，或者相反，本章是前章虚构部分的延续，本章仍然是虚构部分；有时让人觉得现实与虚构发生了调换，原本以为的现实部分其实是虚构部分，或者是原来以为的虚构部分是现实部分。但这些都只是障眼手法，根本上本书使用了双线叙述手法，现实与虚构的表象性纠缠只是用来过载读者的脑细胞，但是这种过载和提供大量细节而使读者忽略关键线索的过载手法不同，本书使用的这种手法似乎纯粹地用来激起重度爱好者的快感。总之，就像前文说的，本书阅读的乐趣是源于对以往推理阅读经验的消费而不是震撼于新的推理阅读经验。

评论

这本书的最大特点就是小说中另外套有一部小说，虚实交替，让人看了一头雾水。另外里面的推理竞赛也有看头，显然是模仿《献给虚无的供物》，可惜逊色不少。要说缺点，首先人物特点不鲜明，虽说人物有十几个之多，但500多页也足够刻画了。结果看到最后对许多人还是没有印象。然后杀人目的比较牵强。感觉作者只重视手段不重视目的，但是那三个所谓的密室说穿了也比较无聊。最后就是虚构小说里面的密室没有给出解答，吊了半天胃口，让人失望。所幸文笔还是不错的，也有一定的思想性。作者写作时的年龄尚不如我，考虑到这一点也很让人佩服，虽然也可能经过了翻译的润色。还有就是里面提到的各种物理，数学概念，让理工科的我倍感亲切。尤其是突变理论，我曾接触过，确实可以解释一些心理学行为。

比较无聊的小说，除了炫学比较有趣其他非常一般

迷失的诡计很无趣。犯罪的动机很牵强。【犯人】也根据作者描述的侧重点竟然很容易就想到了····基本上读完也没有任何感触的小说。四大奇书里真正称得上奇的还是《脑髓地狱》吧。黑死也还好了。供物和这本真的是又长又无聊。

一分为二的评价（安全无剧透）

终于看完《匣中的失乐》。这下日本推理四大奇书只余下最难啃的《脑髓地狱》了。对这本书的评价要分两块来说。小说的结构将“小说中的记述现实”与“小说中的虚构小说”两个段落交替进行。最特别的是一方的死者在另一方却活得好好的，还能参与推理，让“死者”来推理自己被杀的案件，这本身就是一个非常引人入胜的场景，不看到最后很难分辨虚实。两层结构彼此之间的交替和互动在推进剧情的同时也进一步加深谜团，可以说这本小说的结构自身就是本作巨大的谜团，无怪乎能列入“日本推理四大奇书”并获得“超推理小说”之誉。在这点上我相当钦佩当年弱冠之年的竹本健治能够写出这种水平的处女作。我想我目前都还远远驾驭不了如此复杂的构造，不过可以作为日后的一项目标吧。但另一边，案件诡计和人物刻画等其他方面就很乏善可陈。由于两重结构的相互嵌套，两边人物的性格本身又有细微出入，再加上文笔上对于人物刻画不那么注重，导致大部分角色的形象和个性都相当模糊，这些名字对于读者来说除了是一堆代号之外，很难产生更多的共鸣。而翻来覆去的推理游戏令解密过程极其冗长，一再的逆转也导致读者莫名其妙，看到最后也根本搞不清楚所谓的真相究竟是什么。哪些是正确的哪些是错误的，直到小说最后也没有完全交代清楚，更不必说“作中作”部分连最后的解答都没有就结束了。难怪傅博先生说期待《续·匣中的失乐》呢。至于动机就甭提了，你看遍名侦探柯南大概也没有那么强的掀桌冲动。那个时代大概是本格推理正兴盛的时候吧，这些小P孩们明显各个推理中毒，以至于硬生生加入了所谓“十诫”之类的规定，自己为自己的推理带上枷锁。假如玩过家家的猜谜游戏也就罢了，面对现实中的杀人（虽然是小说中的现实），这样的推理态度如何能够引导至事实的真相？有趣的是，这种游戏推理的态度在日本推理中并不鲜见，之前在《二重身宫》评价中也提及了，很多新本格教派的狂热信徒（有作者也有读者）还奉这种推理游戏的逻辑为上旨。不晓得别人怎么看，我是非常反对且厌恶的。竹本健治毕竟是四大奇书作者中最年幼资历最浅者，细节把握和内涵深度还是有所欠缺，那种华丽、耽美又有点累赘的文风明显有模仿《献给虚无的供物》的痕迹，但是炫学知识的插入过于刻意，跟推理本身关联性很弱，结果变得流于显摆而多余。不过话说回头，这毕竟是远在七、八十年代的作品，又出自一名年轻大学生之手，仅此就已够令人赞赏的了。国内推理啥时候才能追到人家30年前的程度呢？