希区柯克电影制作大师班
出版日期:2014-6-1
ISBN:978712123114X
作者:Moral, Tony Lee
页数:249页
内容概要
黄德宗，影评人，以笔名“魔小肥”在杂志、报纸、网络媒体发表影视评论文章五十余万字。译有《剪辑圣经：剪辑你的电影和视频（第2版）》、《大师镜头（第三卷）》
书籍目录
致谢 XIII
引言 XVI
第1 章 告诉我现在的故事 1
在纸上写下你的概念 2
推销你的概念 4
写一个吸引人的故事简介 6
提出自己的概念――原创剧本 7
改编别人的概念――改编剧本 8
故事主题 11
被诬陷的人 11
双面金发女郎 14
精神病患者 16
秘密与间谍 18
内容 19
麦格芬――是什么（它重要吗） 20
让情节永不止步 24
悬念VS．通俗 26
给予观众信息 27
让观众卷入悬念之中 28
其他运用悬念的导演 30
拓展练习 32
第2 章 创作剧本 35
剧本的三个阶段 37
故事大纲 37
故事剧本 38
剧本 39
将剧本分解为三幕 40
将剧本按场景分解 44
了解你的观众 45
信任你的伴侣 46
写对白 47
写潜台词 48
创作瓶颈 51
写喜剧 52
使用对位和对比 56
阐述与对白 58
写一个意料之外的结局 60
“冰箱综合症” 61
闭上眼睛想象 62
拓展练习 63
第3 章 前期制作 66
与艺术指导合作 67
经常改变外景地 68
让外景具有戏剧性 69
戏剧性地使用道具 71
避免俗套的外景 73
火车、飞机和汽车 76
使用受限的场景增加张力 79
突出著名的地标 81
让布景更加真实 83
谨慎运用色彩 85
角色服装 87
创作故事板 92
超越希区柯克创作故事板：视觉预览 95
拓展练习 96
第4 章 与演员合作 99
选派演员 101
避免俗套的角色 102
观众认同 103
运用特写 104
少即是多 106
当明星无法闪耀时 107
杀死大牌明星 110
可靠的男主角 113
希区柯克想成为的人――加里?格兰特 113
希区柯克是――詹姆斯?斯图尔特 115
迷人的女主角 117
富有魅力的反派 119
性爱场景与审查 123
视演员如牲口 125
对演员坦诚 127
拓展练习 132
第5 章 你需要填充银幕 134
使用主观视点的摄影机 135
使用模拟人眼的镜头 137
以戏剧性目的进行构图 138
运用特写增加悬念 141
为了戏剧效果慎用特写 142
使用中景确立角色 143
不要仅仅为了定场使用远景镜头 144
俯拍镜头 146
仰拍镜头 148
运用摄影机运动保持情绪 149
推轨镜头 150
“眩晕镜头” 152
升降镜头 155
为情感强度使用长镜头 159
视点 161
运用风格化的电影照明 162
拓展练习 164
第6 章 剪辑的艺术 167
在脑海中剪辑影片 167
蒙太奇 170
运用蒙太奇剪辑创造观念 171
为暴力与情感进行蒙太奇剪辑 175
不要滥用镜头 178
运用跳切制造震撼 180
运用匹配剪辑关联概念 181
运用交叉剪辑制造悬念 182
运用交叉剪辑进行对比 182
没有运用交叉剪辑时 183
运用镜头长度增加悬念 186
快速剪辑 187
图形与片头字幕 188
片头 190
片尾 191
拓展练习 192
第7 章 声音和音乐 195
使用静默效果 197
声音特效 199
氛围音 201
对白 203
戏剧性运用歌曲 204
音乐 208
为气氛运用音乐 209
为情感运用音乐 209
为对位运用音乐 210
音乐拉片讨论 213
拓展练习 215
第8 章 别担心――这只是一部电影 218
了解你的观众 219
推销你的影片 220
建立个人形象 222
拥有自己的个性签名 223
别担心被定型 224
与天才共事 225
成为你的影片的最佳推销员 226
起一个令人难忘的片名 226
宣传语和海报 227
预告片 228
客串 229
其他导演的客串演出 232
制造噱头 233
拓展练习 235
结语 238
阿尔弗雷德?希区柯克电影作品列表 239
受希区柯克影响的导演 243
参考文献 248
作者简介
阿尔弗雷德·希区柯克是二十世纪最广受尊崇的电影导演之一。这不仅仅因为他是电影史上的“悬念大师”，同时也因为他在故事板、导演、取景、剪辑以及营销等电影各个领域做出了诸多创新贡献。希区柯克不仅是一位顶级的作者导演，同时也是一位伟大的老师，他定期与观众进行交流，在全美各地的电影机构、大学以及电影学校开展讲座。
本书让希区柯克的电影讲座惠及所有的电影爱好者，托尼?李?莫瑞尔将希区柯克对电影的洞见有机无缝地融入到电影的制作流程中，包括从前期筹备到电影宣传的全过程。这不仅包括了业已成为准则的做法和技巧，同时还有不少对希区柯克作为作者导演的叙述和介绍。因此本书不仅适合于对电影制作有所抱负的电影学生，同时还是读者了解希区柯克的有趣读物。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
“本书将深深吸引着希区柯克爱好者。”“对一位电影巨匠的真实介绍——对于能在电影业得到他的教导，我感到荣幸——他总是那么礼貌、幽默，并且具有非凡的洞察力。我非常感激他。”——芭芭拉·利-亨特（Barbara Leigh-Hunt），出演《夺命狂凶》（Frenzy）“莫瑞尔的著作不仅以一种睿智的、分析性的视点走近希区柯克，同时也对其影片进行解构，使得电影导演得以理解其技巧，将它们应用并改善自己的作品。”——查德·吉维奇（Chad Gervich），《小银幕、大影像：电视编剧指南》（Small Screen, Big Picture: A Writer’s Guide to the TV Business）作者托尼·李·莫瑞尔是一位纪录片获奖的电影人，也是两本研究希区柯克的畅销书的作者，分别是《〈群鸟〉幕后制作》（The Making of Hitchcock’s The Birds）与《〈艳贼〉幕后制作》（Hitchcock and the Making of Marnie）。作为一个高产又高质的电影大师，希区柯克拥有一套完整实用的电影理论和操作方法，这本书对此做了详尽的总结。把书里提到的电影认真看看，做做笔记，写作时把这本书放在手边随时拿出来翻翻，这就是最简单的编剧的自我修养。——卓别灵 影评人 -
（强烈建议没有看全希区柯克经典电影的同学慎入，有大量剧透情节）毫无疑问，我是爱看电影的，看越多电影，我越是会觉得，从本质上说，当一部好电影应该可以按照很多不同的方式和角度来看待和理解时，它在电影史上才是有价值的，它表现出各种各样的面貌，也才会引起世人各种各样的共鸣，而这也会成为它作为一个时代烙印却不至存活于那个年代的原因，此类电影，是为经典，此类电影创作者，是为大师。作为世界电影史上公认的大师，希区柯克无论生前或者死后都很受尊敬，人们谈起他，也多会提到一个词，那就是“悬念”。可，除此之外呢？似乎就都是些“麦格芬”、“惊悚”等悬念周边的词汇来做补充了，但正如我上文所说的，一部好电影应该可以按照很多不同的方式和角度来看待和理解，而一个好的电影人，自然也不应该仅仅局限于被一个词汇冠名。只是，如果不谈悬念，我们在说起希区柯克时候又能想到点什么呢？毕竟他距离我们生存的年代已略显久远，我们又能通过什么渠道去了解这样可爱的电影人呢？答案是阅读，这种阅读不应该只仅限于他个人的作品或谈话录等，还应是有更多他人的研究成果，比如眼下的这本《希区柯克电影制作大师班——向悬念大师学习电影》。长久以来我都很怀疑，人们在观看希区柯克电影时候除了悬念还能捕捉到什么，一开始翻阅这本书的时候我仍然没有消除这种疑虑，因为这本对每个点看似都是点到即止的书乍一看上去好像谈的还是悬念问题，好在仔细阅读我们就可以发现一些另外的收获，比如希区柯克跟“细节“不能不说的故事。悬念背后的细节问题很重要吗？当然！要知道，巅峰时期的希区柯克几乎控制着影片制作的每个细节，这是他用镜头语言建构自己游戏场的必须，且也是能找到最有意思也最富生命力的表现，比如本书中谈到的影视“前期”开问题。影视“前期”工作几乎是希区柯克工作中最重要的一环，因为一旦他把前期工作筹备好，作品似乎就已经是水到渠成的事了，撇开被后世说烂了的剧本和选角能耐不谈，我们还可以通过很多例子看出希区柯克在这方面的细腻，比如希区柯克十分倾向于使用50mm镜头，因为这是“正常“镜头，也是最符合人眼对物体透视习惯的镜头，他十分愿意使用50mm镜头来展示示点，因为在他看来，摄影机始终就是观众，而观众必然是用自己眼睛去看电影的。 如果你观察足够仔细，没错，希区柯克是很喜欢使用主观镜头的，为什么呢？同样是细节原因，如上文所言，他希望观众站在角色的角度，让他们与角色感同身受，而这恰恰是主观镜头能做到的，让我们回忆下《后窗》中主观镜头的运用：男主角看到的就是镜头在记录着的，而镜头记录着的又恰巧是观众在看见的，这一刻数以千万计的观众男主附体！再者如服装，道具与场景的结合，这方面希区柯克的选择也是十分巧妙的，让我们回忆一下《狂凶记》的背景，领带杀手鲁斯克是个集市里的水果蔬菜商贩，工作的地方是在伦敦著名的科芬园集市，这个设定有意义吗？有的，因为接下来他会把受害者藏到土豆卡车上去，那么，要怎么才能侦破他的这起案件呢？没错，就是那个他使用过的毛刷子，这是一个符合逻辑推动的设定，在希区柯克电影中比比皆是的巧妙设定，也是一部经典悬疑片必备的细节设定。 那么，除了前期之外，中&后期上希区柯克又是怎样注意细节的呢？以照明为例，在当时的电影中大家基本都只用照明来烘托情绪时，他已经想到了要用其来建立角色，其代表作《火车怪客》便是典型案例，在《火车怪客》开场布鲁诺和盖伊的对话时，车厢百叶窗的阴影直接落在了布鲁诺的脸上，水平的阴影看起来就像是监狱牢房的栅栏，而与之形成鲜明对比的是盖伊，他的脸可真是鲜亮干净到可以，聪明的观众看到这大致就可以知道两个人的命运，可，到底是怎么样才能成就这样的结局呢？这又是一种新的悬念，于是大家便可以继续富有兴致的看下去了。 当然，比照明更具有希氏风格的是剪辑，毫无疑问希区柯克擅长在每一个镜头中制造悬念和戏剧性，同样是在《火车怪客》中，从盖伊的网球比赛和布鲁诺试图找回打火机开始的交叉剪辑让人紧张不已：我们的盖伊已经知道了布鲁诺会返回谋杀现场——游乐场，他必须试图把能够证明盖伊犯罪的证据——打火机放到游乐场，可是他有这个意识的时候他正在进行一场网球比赛，哦上帝啊，求你马上让盖伊结束这场比赛吧！我们大家可是眼睁睁看着布鲁诺在知道盖伊无法做到离开情况下的悠然自得的！着急吗？着急就对了！希区柯克就是通过交叉剪辑盖伊的疯狂移动和布鲁诺慢慢悠悠达到他目的的，直到两人开始打斗，直到旋转木马开始越转越快到最后失去控制…… 虽然在这里我们只是仅仅寥寥千字，却已不难看出希区柯克电影中细节的宝贵和伟大，套用黑格尔的话来说，希区柯克的电影不能作为单独的‘悬念’去思考，只能处于他所创立更为深邃的世界之中去找寻，通过这本书，我们已经找到了一个不算新颖，却足够有价值的关键词——细节，如果我们阅读更多的希区柯克呢？也许我们能发现更多的趣味。所以，如果你只是个读者，欢迎阅读这本书，因为你可以发现许多电影原来可以如此有趣的细节；如果你是跟我一样是影迷，欢迎阅读这本书，因为你可以发现希区柯克细节深度决定悬念经典程度的证据；如果你是影视工作者，更应该阅读这本书，因为它会告诉你——为什么你成不了希区柯克。
精彩短评 (总计13条)
-
太简单 -
希区柯克电影本身很棒，但是这本书结构剧作手法的部分内容有些老套。比较嘲讽的是我记得UCLA编剧老师和他的助教说过不要参考Save the Cat，这本书有太多cliche，但是在解构《西北偏北》的故事节拍的时候，该书仍然借鉴了Save the Cat。个人觉得，书里讲的多没错，确实希区柯克的电影教会了我们关于电影的这些事情，比如如何制造悬念，三幕式的剧作发等等。但是看完这本书，并没有给我太多惊喜，我觉得只是我的观影后的想法在书里得到了证实，却没有太多新的启发。或许这本书更适合电影入门者观看。 -
一位影迷了解希区柯克创作影像的小径，以希区柯克的电影和话语作为分析点，多为电影创作流程和视听语言的分析，标题很唬人但内容流于表面。 -
值得深入研究！ -
老生常谈，浅入浅出 -
其实还在看，配合大师的电影 -
介绍希区柯克电影风格的书，编剧和拍电影的人比较适合。 -
本人翻译 -
普通电影迷，发现书里讲了好多电影节技巧，挺有趣的。 -
不深入但是浅出，可以的 -
我悬念设置的论文居然没提希区柯克与悬念 毕竟提了显得有些装b 自己的干货比抄的好多了=￣ω￣= -
今天在电影中出现的大多数手法，希区柯克早年也都用过，可以说他的做法是十分受用的。其中通过镜头、取景、剪辑设置悬念的做法，技巧，至今也依然奏效。
另外，他做设计的经历，自己有想法的前提和人沟通，也是一个电影成熟的原因。
看这本书要看一遍他的电影才好理解啊。 -
对经典影片段落的细致举例值得一读