不要說永別
出版社:新雨
出版日期:2008.10.15
ISBN:9789862270073
作者:貫井德郎
页数:368頁页
内容概要
一九六八年生於東京。早稻田大學商學院畢業後，任職於不動產公司。一九九三年以《慟哭》一書入圍第四屆鮎川哲也獎最終候補作品，從此踏入推理文壇。《慟哭》也是作者最為人稱頌的作品之一。二○○六年再次以《愚行錄》入圍第一三五屆直木獎。其餘重要著作有《失蹤症候群》、《三稜鏡》、《回憶的碎片》等書。
作者简介
我不希望任何人死。可是我認識的人卻一個個消失……
新本格旗手 才氣煥發推理作家──貫井德郎
虛構的過去 真實的未來 明天就要成為真理！
來自未來的少女，真能阻止歷史的再度重演嗎？
「時間是不帶慈悲的殘酷世界」
人類存在的極度渺小，能面對時間巨大的洪流嗎？
跨越時空的精采推理 深度人性的強烈感動
「其實，我來自未來。」
一位自稱來自於未來的神秘少女，預言了殺人事件即將發生……
當舞台的幕起之時，小劇團「兔之眼」的當家花旦圭織竟然倒臥在後台休息室的一片血泊之中！劇團所有成員更成為了理所當然的嫌疑犯！為了尋找事件的真相，劇團團員和希意外地邂逅了未來少女祐里，愛情也毫不察覺在他們之間慢慢滋長……但就在公演即將結束之際，祐里如人間蒸發般的突然消失，卻帶給和希極大的衝擊。而祐里由27年後的未來回到過去，是否真的能夠阻止事件的發生？還是命運另有所安排？多少的希望與不安，卻都只是在命運之手的操縱之下，來去於過去與現在之間而已？
「請你不要說再見，因為我並不會就這樣跟你分離，我回到我自己的時代之後會再回到過去來和你相見，那個時候我會故意裝作不小心跌倒，然後緊緊抓住你的手。」
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提及贯井德郎的作品，估计大家第一个想到的是入围第四届鲇川哲也奖最佳候补作品的《恸哭》，其次就是现今有市无货的《失踪症候群》与《诱拐症候群》，再者，或许是零六年入围第一三五届直木奖的《愚行录》，至于新雨出版社出版的这套贯井德郎作品选，竟然悲惨地落得了无人问津的下场（当然，这也与选择出版的作品本身质量有关）。跻身新本格第一世代作家群之中的贯井德郎到底拥有怎样的实力，本着强烈的好奇心，我尝试阅读了贯井德郎作品选的第一部作品《转生》。简单地翻了下简介，“哦，原来跟东野圭吾的《变身》一样是针对器官移植题材的医学推理啊！”记得以前阅读《变身》时的体验还算不错，因此对于《转生》的期待值愈发增加了。怎料，《转生》的阅读过程犹如噩魇般糟糕，原本用区区一两万字就可以简单述明的情节，注水狂人贯井德郎却愣是将篇幅拉长至三百余页，无尽的梦境描写和无关痛痒的唠叨几乎将我逼至行近崩溃的极限，推理性弱，这点可以理解，但是在故事情节的塑造上，贯井德郎竟然也给读者打马虎眼，这一点是读者所无法原谅的，我更是一气之下，将《转生》彻底打入了冷宫。由于《转生》给我带来的负面印象，使我心有余悸，一直不敢继续阅读贯井德郎的其余作品，后来我试探性地征询了一下书友对于《不要说永别》与《恸哭》的评价，结果得到了肯定的答复，在“也许是我运气不佳，读过的那本《转生》是贯井德郎最差的一部作品也说不定呢” 的自我心理暗示下，我鼓起勇气翻开了《不要说永别》——这部以时空穿越为舞台的人性推理小说。=====================================================时间是什么？若用专业性的话语来加以解释的话，必定是一大串由各种修饰堆叠而成的复杂术语，我们不妨就通俗地将“时间”理解为“过去、现在、未来的无限流转”。过去，即逐步流逝我们而去的时间段。现在，即此时此刻我们沉浸其中的时间段；未来，则是我们尚未触及到的时间段。依据常理判断，时间是具备不可逆性的，每个人只能依照过去——现在——未来的时间顺序生活、工作、娱乐，亦即是说，“现在”和“未来”可能通过时间的推移逐步成为过去，而已经远离我们而去的“过去”终究只能成为过去，永远也无法转变为未来。但，上述早已在大众脑海中根深蒂固的传统观念却遭到二十世纪的伟大科学家阿尔伯特•爱因斯坦的质疑，爱因斯坦所提出的《相对论》为时间旅行进行了理论上的可能性，也从某种程度上为我们所熟知的时间增添了一股浓重的神秘感。其实，早在爱因斯坦之前，就有人用笔纸描绘出了关于时间旅行的宏大构想，一八九五年，英国著名科幻巨匠H．G．威尔斯创作出了《时光机器》这部科幻作品，《时间机器》凭借光怪陆离的情节展现给读者一个震慑魂魄的世界，威尔斯那天马行空的无限想象力宛如一把利刃深深刺入我们的脑髓，令我们在震惊、愕然的同时更要对人类的未来进行深刻自省。自十九世纪末《时间机器》问世以来，不断涌现出各种各种以穿越时空为背景题材的小说，令人不可思议的是，作为科幻小说中一种题材背景的穿越时空竟然发展壮大成一个专门的分支——穿越小说（可见其群众基础之广泛），成为网络小说中最热门的题材之一，其大致情节基本是某某主人公基于某种原因从其原本生活的时代离开，穿越时空，迫不得已来到了另一个时代，在这个时空展开了一系列活动。基本上，这类小说都以情感纠葛为主线（其实，严格算来，《不要说永别》应该也算这一范畴，不过此书的科幻设定别有一番趣味）。绕了这么一圈，话题终于又重新转回到贯井德郎的《不要说永别》这本书上，既然同样是时空穿梭类型的小说，也同样是以情感纠葛为主线，那么《不要说永别》到底有何独特之处呢？如绣花针般细腻的文风故事男主角和希是位一边做着兼职工作一边在小剧团“兔之眼”扮演跑龙套角色的低调帅哥（个性憨厚，木讷，善良，剧团中的其他成员都习惯性地称其为“老好人” ），由于一次“机缘巧合”遇到了来自未来的少女佑里，刻意装嫩卖萌的佑里与青涩男之间不断地碰擦出暧昧的火花，有趣的对话不断涌现，原本枯燥的初识过程也变得充满了趣味。顺着剧情的推进，围绕行踪飘忽不定的佑里身上的秘密似乎越来越多，和希由最初对佑里一昧的信赖开始转而带有几分怀疑，对于佑里的奇怪请求更是有所警觉，尽管和希努力想向佑里求明真相，但佑里依旧保持着一种若即若离的神秘态度，令和希萌生一种被人玩弄于股掌之中的感觉，自此，两人之间宛若经过开局摸索阶段的足球队，开始相互进行善意的冷嘲热讽（当然是在双方可以容忍的范围之内）。在冷战期阶段，“兔之眼”的当家花旦圭织横尸于后台休息室，更令人惊叹的是，被重重监视的后台休息室在整个命案期间只有新条团长一人进入过，形势急转直下，变得对佑里祖父愈发不利，佑里决定不将和希卷入命案，单独进行调查来洗刷新条的罪名。明眼人其实都能看出佑里在两人一次又一次的斗嘴中已对和希萌生出爱意，书中临近结尾处有一段两人逛游乐园的场景描写，笔触细腻自然，将少男少女之间难以名状的情怀恰如其分地表现了出来，再结合最后的结局，颇有“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的感伤之情。如果说佑里被贯井德郎描绘成调皮、善良而又略带任性的孤单女孩形象，那么智美则被他描绘成处事冷静，带有御姐风范的女神形象。在和希的心目中，智美以完美女性的姿态成为了他的单相思对象，情感细腻的智美其实早已察觉到和希对自己的爱意，但基于自己的感受还是毅然拒绝了和希。其实，这场恋爱的失败追根究底还是和希在感情上的不成熟所致，从和希的对话与心理独白中即可看出，和希看似已达到了独立在社会上生存的年龄，但其内心还是充满了童趣，他剧团里交到的朋友剑崎亦是那种大大咧咧，将玩笑话放在嘴边的类型，而智美则属于那种说话很直，不会跟你打情骂俏的传统女孩，双休日总在家中默默读书，不会轻易出门，这与长期生活在喧嚣之中的和希形成了鲜明的对比，若无在一起打工的相似经历，相信性格迥异的两人是绝不会成为朋友的。还有件很有意思的事情，和希所在的“兔之眼”小剧团在彩排之后有喝一杯的习惯，这倒令我想到了西泽保彦的“酩酊系列” ，一群人捧着酒杯没心没肺地吐糟聊天，你掏空心思挖苦我，我竭尽全力打击他，真是一番“其乐融融”的场景啊。以下泄底==========================================以下泄底==========================================以下泄底==========================================以下泄底==========================================以下泄底==========================================以下泄底==========================================诡异复杂的时空滑行设定如果你是怀着寻找匪夷所思诡计的目光来阅读《不要说永别》，那么你肯定会大失所望，因为小说结尾关乎命案的真相解释十分牵强，不客气地说，绝对无法令读者感到信服，不过，考虑到这部小说本就是属于于穿越时空类型，因而，先知先觉的作者站在神的角度上以佑里为诱饵安排任一个凶手出面都当属意料之中的事情。宽恕过作者对于诡计运用上的脱力之后，可以切入正题，仔细探究小说中引介的时空滑行设定。首先先要详细地介绍时空滑行所遵循的几个规则①时空滑行的时候连身上的物品也会一起消失②时空滑行到过去会在过去那个世界停留一个时间段例：生活在2028年的佑里，第一次时空滑行到2006年10月，到了2006年12月底才返回原先自己所在的时代。③时空滑行不会对自己原先所在的世界造成干扰例：佑里在第一次时空滑行时间从2006年10月一直延续到了2006年年底，可是当佑里返回到原先自己所在的时代时，才仅仅过了几分钟而已。④每一次时空滑行回到过去的时间，都会比上一次滑行到过去的时间早。例：佑里第一次时空滑行是回到了2006年的10月，第二次时空滑行则是回到了2006年8月，第二次时空滑行回到的时间在第一次时空滑行回到的时间之前，依次类推，第三次时空滑行是回到了2006年5月，第四次则回到了2006年4月。⑤时空滑行至过去时代所存在的时间是有限的，并且同一个时间段内不能同时存在多个通过时空滑行回到过去的主角。例：佑里第一次时空滑行回到了2006年10月，第二次时空滑行回到了2006年8月，则佑里第二次时空滑行在那个时代存在的时间就是从2006年8月一直到2006年10月，因为2006年10月，第一次时空滑行的佑里会出现在那个时间段内，基于同一个时间段内不能同时存在两个佑里，则第二次时空滑行的佑里到了2006年10月会自动回到原先所在的时代。以上就是大致的规则讲解，下面就简要介绍佑里是如何巧妙利用规则来方便自己生存的。小说中段，智美围绕佑里的“未来说”曾经提出两个问题：其一，来自未来的佑里身上怎么会拥有这个时代的钱币？其二，佑里怎么会知道哪个号码的马会赢？这两个问题本是建立于普通的时空穿越之上的，但是佑里并非普通、偶然性的时空穿越，而是有着一定逻辑规律的时间滑行，通过反复阅读上述基本规则自然可以找出答案。第一个问题利用规则1：佑里只需预先将过去时代的钱币随身携带，待再次发生时间滑行亦可沉着应对。第二个问题利用规则4：佑里由于第三次时空滑行回过去的时间为2006年5月，而第四次时空滑行回过去的时间为2006年4月，第三次回到的过去时间段要晚于第四次回到的过去时间段，因此我只要将已经经历过的第三次时空滑行时所发生的事情记住，在第四次时空滑行回到过去的时候记录在网络邮箱内，如此一来，第三次时空滑行的佑里就可以登录网络邮箱，查看这个时间段到底会发生哪些事件。依此类推，在第五次时空滑行时在网络邮箱中记录第四次时空滑行时间段所发生的事情；在第六次时空滑行时在网络邮箱中记录第五次时空滑行时间段所发生的事情；在第七次时空滑行时在网络邮箱中记录第六次时空滑行时间段所发生的事情••••••这样第一次时空滑行到过去，登录网络邮箱就能看到第二次、第三次、第四次乃至所有时空滑行时所遇到的事情。当然，这种时空滑行并非无限制的，由于最后一次时空滑行的结果是佑里遇刺身亡，倒数第二次时空滑行回到过去的佑里由于时间紧迫拜托和希将前面他所知道的全部事件悉数记录下来并发到佑里的邮箱（其中也包括会赢的赛马号码一事）。由此，之前时空滑行回过去的佑里通过阅读网络邮箱中的记录就知晓了会赢的赛马号码，待佑里进行最后一次时空滑行时，就可以预先知晓哪个号码的马会赢。=====================================================如果说读完《转生》让我对贯井德郎抱怨连天的话，这部小说则完全让我收回对他的成见。巧妙地颠覆了过去与未来的界限，利用独特的设定打破千古以来人类已养成思维定势的时间观，贯井德郎在创意的构思的确是不拘一格，不落俗套，无愧为新本格第一世代作家群中的一员，用一句话来形容这部作品就是“披着科幻外衣的奇思妙想再加上触及读者内心的生动文字铸就成的推理小说。”请你不要说永别，因为我并不会就这样与你分离在我回到我自己的时代后，将会再度过去与你相见那时，我会故意装作不小心跌倒，然后紧紧抓住你的手
精彩短评 (总计5条)
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巧妙的SF设定还是颇费一番脑筋，在案件上所花的笔墨实在是少之甚少，最后时刻随便拉出一个凶手更是让人莫名其妙，与其称之为推理小说，更恰当地说，应该是一部情感描写细腻丰富的穿越小说。（看到那通篇惨不忍睹的错别字和病句，实在是想把书当成砖块狠狠砸到编辑的脑袋上） -
其实案件挺一般的，但是这个设定很有意思，于是把整个案件都给带活了 -
神了，几乎每页都有错别字。 -
写的太棒了！！ -
2012寒假读的唯一一本推理书。读完有种《异邦骑士》+《死了七次的男人》混合版的感觉，这里倒不是指本书诡计与前述两作冲突，而是情节和叙述安排上有相似点。先说一句，别看豆瓣的内容简介，一泄千里。具体情节嘛，首段说的是在小剧团当龙套的男猪某日偶遇陌生可爱的女猪，两人通过各种若即若离的来往加深了感情；中段剧团里有人在演出中被杀；接下来就是男猪和女猪的家访；最后查出真相后凶手欲加害男猪，女猪为救男猪就挂了，临终时告诉男猪一个SF性质的秘密……于是，这出本就很淡的杀人剧最终以催人泪下的生死恋落下帷幕。错别字多得逆天的一本，唉……