《個人之夢 當代德國劇作選》书评

《金龙》随感

施梅芬尼《金龙》，台译本，除去性别、年龄的倒置与混搭这些花哨的元素，全剧构作的核心在于几个场景见的相互渗透，而场景的构作诗由叙述而非对话完成。我想，回归故事层面的话，大约是电视剧里很常见的叙事方式：餐馆里来来往往的人，前厅后厨，各个有着各种各样的故事，他们全有交集，或者租屋里各个房客间可能相交可能不相交的人生。将此作为一个各场景相互交叉渗透（或言并置拼贴）的戏的基础，聪明、合适、合理。我比较不喜欢里面那个蚂蚁-蟋蟀的寓言故事，缺乏生活来源的蟋蟀最后成为了富足的蚂蚁世界的妓女，最后这个故事与19岁女孩意外怀孕的故事有了交集。这可以说是一处佳构，我不喜欢它也许是由于太赤裸裸的想说点什么了。基于同样理由我也不喜欢死去的中国男孩的长“独白”。我很喜欢连续好几场的拔牙，有肉体的紧张感。我也喜欢牙齿掉进空姐的汤里的场景，很有趣，而且仅仅是有趣。