霍比特人
出版社:世纪文景/上海人民出版社
出版日期:2013-6
ISBN:9787208111103
作者:(英)J.R.R.托尔金 著,艾伦·李 插图
页数:450页
内容概要
J.R.R. 托尔金（J.R.R. Tolkien），英国文豪，天才的语言学家，生于1892年1月3日，1925年开始担任牛津大学教授。他创作了一系列脍炙人口的中洲世界史诗，影响最为深远的是《霍比特人》和《魔戒》。这两部巨作被誉为当代奇幻作品的鼻祖。1972年3月28日 ，托尔金获英国女王伊丽莎白二世颁发的大英帝国指挥官勋章。
托尔金于1973年9月2日在牛津逝世。托尔金死后，其作品声名未减，至今全球已畅销2.5亿余册，《魔戒》在英国Waterstones书店和第四频道合办的票选活动中被选为20世纪之书，被亚马逊网络书店票选为两千年以来最重要的书。
《霍比特人》最初是托尔金写给自己孩子的炉边故事。自1937年首次出版，已被翻译成64种语言，销售超过1亿册，成为20世纪最受爱戴的文学经典之一。
艾伦•李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。
“托尔金创造的世界，艾伦•李让我们看见。”李的插画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。凭借为电影《指环王》作出的卓越贡献，李荣膺2004年奥斯卡最佳艺术指导奖。
书籍目录
作者说明
第一章 不速之客
第二章 烤羊腿
第三章 短暂的休息
第四章 越过山岭钻进山内
第五章 黑暗中的谜语
第六章 才出煎锅又入火坑
第七章 奇怪的住所
第八章 苍蝇与蜘蛛
第九章 乘桶而逃
第十章 热情的欢迎
第十一章 来到门口
第十二章 来自内部的消息
第十三章 不在家
第十四章 火与水
第十五章 黑云压城
第十六章 夜色中的小偷
第十七章 奇变骤生
第十八章 返乡之路
第十九章 最后一幕
作者简介
比尔博，一个热爱安逸生活的霍比特人，自得其乐地待在袋底洞他的霍比特洞府里。清晨和煦，睿智巫师甘道夫的到来打破了宁静。“越过冰冷而又雾蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年……”吟着古老的歌谣，十三个矮人将比尔博拽进冒险远行的队伍。在这趟“意外之旅”之中，与世无争的霍比特人比尔博，却孤身一人在暗如永夜的山底洞穴中发现了足以改变整个世界的小小戒指。
“在地底的洞府中住着一个霍比特人。”这就是一部伟大传奇的开始。
1937年，《霍比特人》问世，成为感动20世纪的文学经典。60年后，世界级插画大师艾伦•李为其精心配制了38幅铅笔素描和26幅水彩画，完美地将托尔金的幻想世界呈现在世人眼前，开启了一段的文学与艺术水乳交融的崭新传奇。2013年全新简体中文版重新设计冒险宝图“瑟罗尔的地图”，全息还原月亮文字的神秘魅力。
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精彩书评 (总计10条)
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据说有一天当托尔金正在批阅试卷时，他在一张空白的纸上写道：“在地底的洞府中住着一个霍比特人。”《霍比特人》在刚开始只是伟大的托尔金为儿子写的一本儿童读物——当然以其优美精巧的文笔和动人的趣味而言，即使70余年后也是第一流的儿童读物。 近代以来西人贵族中曾经盛行过“壮游”的传统，这种著名的旅行被作为青年教育必不可少的部分而著名。但更根深蒂固的是西方文化传统中的漫游叙事....大主宰文学www.dazhuzai001.com -
我愿花一生时间只画一条河——艾伦•李笔下的托尔金世界文/普罗文学插画是否可以算是伟大的艺术？戴维•布兰德在《书籍之插画》（The Illustration of Books，1962）的引言中说道：“有人爱将‘插画师’作为贬义词来压低画家（画界中个别人有时也这样做），这些人最好记住：我们西方的美术就是从书籍插画中诞生的。”“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫•多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。毫无疑问，对于英国文学大师J. R. R. 托尔金所创造的阿尔达（Arda）世界而言，艾伦•李正是我们视觉印象的领路人。20世纪三四十年代，J.R.R.托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系；随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦•李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦•李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦•李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦•李日后水彩画的气质，还是因为艾伦•李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦•李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦•李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦•李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰•豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦•李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟•拉克姆和埃德蒙•杜拉克，还有伯恩-琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯•博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦•李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦•李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知的力量——之间的关系。在人行进于漫无边际的自然之中时，他是渺小的一员，他偶尔雄心万丈，但更多时候是独立无助的，这种时候，他将独自去思考人与自然的关系，人与他人的关系，人与自我的关系。对这种种关系的点滴思考与答案，并非仅仅存在于奇幻的世界当中，更存在于无关确切时间与地点的世界的每时每地。而这恰恰是托尔金与艾伦•李的伟大之处和共通之处。无论是托尔金在第一次世界大战的泥泞行军，还是弗罗多怀揣魔戒前往魔多末日火山的艰难历程；无论是艾伦•李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠闲散步，还是比尔博•巴金斯告别夏尔前往孤山的勇气之旅——人，从世间走过。这是一段属于他自己的旅程。所以艾伦•李和托尔金所做的，恰恰不是去夸大他们的艺术世界与现实世界之间的区别，不是通过超自然的设定去改变世界的秩序。他们为想象的世界注入了惊人的真实性，从而去在他们（相对于上帝创造世界而言）的“次创造”当中，探索我们身处的世界的秩序与可能性。托尔金曾经这样思考他自己的创作与神的创造之间的关系：光可以通过棱镜折射出七种色彩。如果说神创造了光，而人不能创造光。那么人可以创造一个特殊的棱镜，通过这种“次创造”的特殊角度，将光的某种美妙的颜色呈现在世人面前；而把握这种美妙的颜色，本身也就是去把握神所创造的这个世界的秩序。艾伦•李说：“我第一次阅读《魔戒》和《霍比特人》是在18岁。作者编织起一个宏大无比而又天衣无缝的故事，其中简直包含了我能想到的每一种元素。对我而言更重要的是，托尔金创造出一个世界，一片辽阔、美丽、令人敬畏的风景，即使主人公们终结了战事，各自踏上自己的归程之后，这世界仍长久地作为一股源泉留存下来。在为《魔戒》创作插画的过程中，我让风景居于率先统领的地位。在某些场景之中，人物被画得小到难以辨清。这符合我自己的习惯倾向，我希望尽可能不让更着重于故事人物及人物内在关系的图像，去干扰读者脑海中已经建立起的形象。我感觉自己的任务应该是去跟随那些史诗中的英雄，有时要保持一段距离，当其感情饱满之时走近特写，但要努力杜绝对于文本中的戏剧性高潮点进行二度创作。”艾伦•李是一位大自然的热爱者。他所有的创作都来源于他对于大自然的不懈崇敬与学习。“我将尽可能多的时间都用于写生自然。”面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。”艾伦•李会长时间地漫步于乡野，有时手中拿着素描本——吸取着色彩和光的品格，为他的作品“注入活水”。“你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一 ——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质（石墨、油墨、颜料）去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”1988年，J. R. R. 托尔金的出版社与艾伦•李接洽，请其为《魔戒》的全新豪华版创作50幅全新插画，以迎接托尔金百年诞辰。这项工作花费了艺术家两年时光，于1991年得以出版—— 优美的画作令人屏息，它们捕捉到托尔金所创造的世界的独一无二的魔力，并在世界范围内广受赞扬。自此，托尔金基金会宣布，艾伦•李的系列插画将作为最为基金会认可的、有资格与托尔金的文字共同出版的正统插画。1997年，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，艾伦•李完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上，荣膺年度最佳艺术家的桂冠。在《霍比特人》的水彩画作当中，艾伦•李采取了与《魔戒》有着微妙不同的创作角度。当然，他永远不会放弃他所偏爱的那种对于细腻潮湿风景的描写：“乘桶逃脱”之中树木弯曲的枝条，“荒野边缘”雨后初霁时远方的蒙蒙天光。即使是全书高潮的“巨龙斯毛格”之中，艾伦•李仍然在使用颜色时保持着大师的克制，他不是用夸张的色泽，而是以线条的流畅去表现造物的神奇，从而去传达那种闯入者无法触碰、不敢打扰这种和谐感的紧张氛围。但是，与《魔戒》倾向于创造一种史诗舞台感的远观氛围不同，艾伦•李很明显感受到了《霍比特人》的焦点与气质的不同。“对于《霍比特人》，不合适去保持《魔戒》那样的距离感，尤其不应远离这故事中的英雄本人。”于是在这批作品的许多画作当中，我们非常难得地看到艾伦•李将故事中的人物放置在了视觉的中心：“不速之客”中叠罗汉般趴在门口的矮人们上抬的眼神，“黑暗中的谜语”中比尔博与咕噜的对峙，“展示瑟罗尔的地图”中甘道夫统领全局的气度。这些都是在艾伦•李过去强调距离感，更注重自然的作品中所不多见的。这位文学插画大师并没有永远固执地抱持着自己的喜好与倾向创作，他不断地返回文本，去体会和捕捉经典文本所蕴蓄的独特气息。在《霍比特人》中，他敏锐地感受到了托尔金最为原初的对于霍比特人的理解：“霍比特人已经越来越少见了，而且也越来越畏惧我们这些大种人了。他们简直不会什么法术，当我们这些笨重的大家伙晃晃悠悠地走来，发出大象一般的声响，让他们在两哩地之外就能听见，只有这时，他们才会使出那种再平常不过的小法术，悄没声儿地凭空消失。”即使是对艾伦•李的《霍比特人》画作相当熟悉的读者，可能也未必发现我们的英雄比尔博•巴金斯先生其实一直隐藏在主焦点之外的某个角落里。你注意过吗？巴金斯先生其实隐藏在见到黎明天光的食人妖的肩头，隐藏在座狼莹莹目光与畏惧的矮人群对峙之间的树干上。他就悄悄地走在通往幽谷之桥的最前头，一直充满勇气、尽职尽责地扮演着他那“飞贼”的角色。这个身上流淌着热爱冒险的图克家血液的霍比特人，他没有辜负甘道夫的期待。在托尔金如椽巨笔的悉心描绘下，比尔博拥有了自己的生命，自己的性格，成为文学史上一个光辉经典的形象。艾伦•李同样感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜欢自己那幅比尔博在袋底洞门口驻足的画作，那是在甘道夫到来之前，比尔博的世界还没被搞得天翻地覆的时候。但这时，我已知悉，霍比特人悄无声息又躲躲闪闪，他会避开插画师窥视的眼睛。”注：本文中艾伦•李的发言多引自Terri Windling, “Pathways Through Enchanted Lands: The Art of Alan Lee”一文。泰里•温德林是英国插画师、作家，更是艾伦•李的邻居。艾伦•李的院子“是邻里最喜欢的聚会场所，有茶，有闲谈，思想在这里交流分享。在这里，创意是一种可以触摸得到的存在。缪斯女神在房椽间盘旋，俯视着魔法在生长。” -
比尔博最爱在袋底洞的躺椅上悠闲的听炉上茶水壶的咕嘟咕嘟声。但是这个安逸的小霍比特人竟然跟着一群矮人和一个巫师，翻过了高山，穿过了森林，跨越了大河，去阴森的大山去猎杀一只火龙，简直是不敢想象。每当比尔博企盼自己在袋底洞而不是面临当时的陷阱，都让我有很深的感触，而每每他突破了陷阱，他都变得更加勇敢了一点，后来他几乎无所畏惧了。也许，勇敢的窍门就是：面对！
精彩短评 (总计50条)
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四岁半的儿子很喜欢听，这是我们每晚的睡前故事 -
天底下没有不散的宴席 。 -
封面插画都不错 -
希望我们在一路前行的时候，也能够和比尔博一样幸运，也能够像他一样一点点变勇敢，更能够像他一样纵使满满诱惑，也能够坚持那颗善良单纯的真心。 -
中土次元人群必读。我读过之后，二年级的儿子也拿去读了....... -
超级喜欢这个版本 -
托尔金，牛津教授，学术功底扎实之余想象力更是丰富卓越，所谓天才就是如此。虽是儿童读物，但我读起来却是津津有味，梦幻般的场景，跌宕起伏的情节，关于勇气，关于贪婪，关于人性，让人欲罢不能。图书装帧不错，就是价格贵了点，不过值得拥有！ -
装帧精美，情节引人入胜 -
2014-73 -
太好看啦！有美好的生活有刺激的冒险有质朴的童心还有做人的道理！看到索林在弥留之际与巴金斯老爷和好不禁盈眶。 -
希望能有更好的翻译 -
去年冬天看了霍比特和魔戒三部曲，对中土世界产生了太多太多向往。这一本翻译得很流畅，插图也很赞~\(≧▽≦)/~ -
电影先入为主，所以再读这本书的时候，心里没有一丁点儿景象是自己幻想出来的。有点可惜。只能说电影太伟大了。 -
托尔金，一位伟大作家。 -
真是棒呆的枕边故事～୧( "̮ )୨✧ “他们身处近乎全然漆黑之中，却仍然艰难地奋进前行”像是中世纪可爱又勇敢的童话✨ -
记得读魔戒和霍比特人的那段时间，做梦都有书中的诗歌。 -
故事三星，插画一星 -
不知怎的原因，上月月末读完这本书后居然未有及时记录。回顾以往，算上大学时代在图书馆读的老译林版，以及前前后后在电影院和电脑上看的电影版，巴金斯先生、矮人们，还有咕噜，大概已经成为我最最熟悉的朋友了。 -
相见恨晚，初中的时候就该听话，读了那么多没用的玩意，连脑海中记忆都没能存留半点 -
非常好的版本，也值得收藏 -
一个冒险故事，勇气与希望，人的一辈子不能放弃！ -
这个版本的翻译不太行。 -
这本书别人推荐的，在图书馆借的，故事蛮奇幻的，主人公经过冒险磨难，完成使命，或者完成任务，他还是蛮幸运的，很喜欢作者的叙事方式。 -
这个算是西方魔幻的著作了，看此书时脑海中总会不自觉地浮现出电影里对应的画面，十分精彩。 -
用Kindle看的，好遗憾看不清图。我会告诉你我看儿童文学看高潮了么。。。少的一星是因为矮人死的时候写的太快了。。。 -
不需要解释！！！ -
非常震撼的一场奇幻之旅，对比现实中的我们，仿佛就是平庸的小霍比特人一般。我们能否也有勇气打破平静的生活，来一场骄傲的冒险呢！ -
读得有点累 -
托尔金描述的世界是这样栩栩如生，它似乎就存在于世界的某个角落。而霍比特人在历完险后，正在自己的家门口喝着茶，吃着点心，而我去拜访，听他讲述那些冒险经历，如果我有那个胆，或许下一次我会请求跟着一起去。 -
翻译的太萌了，小盆友睡前读物首选～ -
书感觉作为跟魔戒相比短小了许多，本身又是给孩子看的，内容方面不是太吸引我，但书的装桢还是很漂亮的。 -
((((((((( “真是谢天谢地！”比尔博听了这话大笑起来，一边将烟草罐递给了甘道夫。 -
史矛革死的时候真心吓到我了…… -
五軍之戰描述太少了，比爾博這個戰力渣被人一棍下去，戰爭結束⋯⋯ -
剧情比《魔戒》还简单，感觉几个小时就能看完，不过最近让我分心的事太多，以至于花了三个星期才读完。话说回来，这么简单的故事，电影怎么会拍成三部？ -
让我又看了一遍霍比特人和魔戒 -
马上要去真实的中土世界--新西兰自驾游啦，最后一本魔戒系列小说赶紧补完！ -
托尔金不愧为大师中的大师！ -
我一直坚信，今天我们有幸站在这里，全因有微不足道的小人物，他们不屈不挠的与法则抗争，身处漆黑却仍艰难地奋然前行。整个故事像壮丽又长情的诗歌一样，太美。
In a hole in the ground there lived a hobbit.
故事从这里开始 -
我想去冒险！ -
作为儿童读物，够有趣。 -
从《精灵宝钻》开始，到《魔戒》，最后《霍比特人》，历时三个月的中土之旅结束啦。 -
太精美绝伦了
最华丽的一本书 -
霍比特人相比指环王更具有童话性，整体也要框架小些，但是其残酷性，倒是一点没少，没想到最后舅甥仨居然真的战死沙场了。这里面的人物塑造，我觉得比指环王要好，人物更饱满，指环王是人物为故事框架服务，中土更重要。这个则完全可以独立开。 -
为看魔戒做准备 -
文风轻松幽默适合小孩子但是现在看来也好温馨有趣啊～为什么小时候没有读… -
可能电影更好看 -
原来原著是儿童读物-_-||怪不得我读完后感觉电影才是原作…把童话拍出史诗般的感觉真是难为彼得了 -
小人物的幸福 -
最最最喜欢的一个版本，无论从内容还是装帧上来说都是一本很精致的书！托尔金的作品真的适合全年龄段的人啊