日落公园
出版日期:2014-11
ISBN:9787533940008
作者:(美)保罗·奥斯特
页数:253页
内容概要
保罗·奥斯特（Paul Auster，1947—），生于新泽西州的纽渥克市。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系，并获同校硕士学位。
奥斯特于1990年获美国文学与艺术学院颁发“莫顿·道文·萨伯奖”，1991年以《机缘乐章》获国际笔会福克纳文学奖提名，1993年以《巨兽》获法国麦迪西文学大奖，2006年10月获颁阿斯图里亚斯王子文学奖。作品除了小说《月宫》、《纽约三部曲》、《幻影书》、《神谕之夜》、《密室中的旅行》等，还包括回忆录《孤独及其所创造的》、评论集《饥渴的艺术》及诗集《烟灭》。他的作品已被译成三十多种语言。
在文学创作之外，奥斯特也热衷于电影剧本写作并曾独立执导电影。目前与妻儿定居于纽约布鲁克林区。
作者简介
迈尔斯·海勒儿时遭母亲抛弃，跟着再婚的父亲与继母一起生活。十六岁时，他在与继兄大闹中失手，导致继兄车祸身亡，人生从此遁入了灰暗。后来，迈尔斯从大学退学，远走他乡，与家人失去了联系。
2008年美国金融危机后，迈尔斯来到佛罗里达，在那里认识了少女皮拉尔并与之坠入爱河。机缘巧合，他接受了鼓手朋友宾·内森的邀请，回到纽约，住进了日落公园附近的一栋非法占据的房子。这栋房子里还住着其他两位房客——正在写博士论文的艾丽斯·伯格斯特龙和画家埃伦·布赖斯。几个年轻人背负着各自的过去，带着心头的伤口，在平淡的生活中互相慰藉，陪伴彼此跨越了时间的伤痛，在告别与坚持中打开了人生的另一扇窗口。
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精彩书评 (总计6条)
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4年前我看过一部电影叫《日落大道》，我以为这本书会跟它有些关联。就像我名字的缩写是BJ，于是我总认为自己的一生与北京有关，认为自己会像BJ一样，遇见自己的达西先生。然而，其实一切就是我想太多。所以，《日落大道》与《日落公园》没有关系。这篇小说的作者是保罗奥斯特，他的小说不走寻常路，这一本也是。本书分为两个部分，第一部分是正常的小说叙述方式，有男女主角，故事围绕着他们两进行。第二部分是多视角叙述的。而结尾却在高潮处戛然而止。这一点特别像奥斯特的风格，记得在《偶然的音乐》一书中，他也采用了同样的写作手法。这种结尾总是让人产生很多遐想，不断的去回想最后的片段，自己揣摩，编织出喜爱的结尾。然而，又告诫自己，其实作者的结尾才是最好的选择。第一部分主要说的是男主遇到未成年女主，因为男主曾受过很好的教育，所以帮助了女主学习，真的是学习。其中有一段文字打动了我，说的是，每晚男主都会给女主朗读书，诗歌等。（想到了电影《朗读者》）因为这本书我从9月份就开始看了，后来一直拖延着没有继续。因此这三个月里，朗读的画面一直停留在我的脑海中。11月的读书计划，让我再次拿起了这本书。故事接着的发生似乎并不那么美好了。因为女主是未成年，所以男主和她生活在一起是违法的。女主的姐姐因为从男主那里没有得到自己想要的东西，于是扬言要告发他们。男主只能潜逃到另一个城市，在那里等待着17岁的女主成年。第一部分看似只是一个爱情故事，一个成年男子诱拐了未成年少女，可以写成类似洛丽塔的文章。然而，奥斯特肯定不会这么做呀，这样做多low呀。无论是第一部分还是第二部分，我觉得故事的主线始终是，男主15岁那年，不小心推倒了哥哥，造成交通意外，致使哥哥死亡。于是男主自我惩罚，过上赎罪的生活，因为自己一直没有走出15岁时所犯下的错，心理年龄可能也一直停留在15岁。所以，当他实际年龄到27岁的时候，他爱上了17岁的少女。作者因为想把这件事情说的更不寻常些，在第二部分采用了多视角的写作手法。通过住在日落公园公寓里的四个青年（包括男主），父亲这五个视角，让故事一直进行下去。这种多视角的写作手法，会让你感受到每个人对待同一事物的不同看法，每个人的看法都不一样，奥斯特这一部分写的很好。真的是一千个人的眼中有一千个哈姆雷特。这本书同样也存在些一些bug，但是不能阻止我对它的喜爱，因为是我熟悉的喜爱的奥斯特所写。这次断断续续花了一个多小时，但是感觉想写的还没写完，以后有时间再增加。最近还看完了一本短篇小说集《谋杀电视机》，希望争取在12月之前把书评写出来！ -
5月，从国家图书馆借来并卒读的第一本书就是保罗•奥斯特的长篇小说《日落公园》，较之前读过的《孤独及其所创造的》，这本小说更少一点自传色彩，可能是受《孤独及其所创造的》影响，一开始本以为出现的第一个人物迈尔斯•海勒将会是带有奥斯特本人色彩的重要角色，读到后来渐渐觉得，迈尔斯的父亲也即年迈的海勒先生的心理世界才更为贴近老年奥斯特，前者经历过的事业起伏变化、生活阅历增长、家庭成员去留，包括书中完整分析过的一场出轨事件，都无法不让人联想到老年奥斯特本人是否经历过一番同样精彩的暮年生活。整本书读下来还算气韵流畅，这可能跟小说结构有关——从单个角色的视角叙述事件，并从人物自身的生活环境、家庭和社会地位来描摹真实心境，这种对人物心理和思维的体察与描写才是一个小说家独坐写作台前时苦心经营的成果；除此，作者也习惯从不同角色视角之间切换来讲述同一件事情，这种形式不知是否可以算作“互文”，它的作用就是还原了一件事物的多重面向，而现实生活中的世界也的确如此。人们习惯从自己的视野出发感受生活，由此造成的偏见和盲区才是一些毫无意义的冲突的来由，在小说中也可以看到，家庭成员间的嫌隙最终被搁置乃至消抹，几个年轻主角间的性格差异、生活旨趣也最终因为某次事件被淡化掉了，大家的生活轨迹彷佛不受影响般的继续向前，曾经寄身同一片屋檐下的经历似乎并未加深对彼此的了解，深交只是发生在个别成员之间，比如肢体接触、性接触、兴趣探讨，每个人在本质上仍是独立的孤岛，同样的，生活也在沿着无序混乱的既定程式继续着。日落公园的意义即是提供了一个供书中角色共同生活的场域，也在读者头脑中形塑出一块有外部结构和内在空间的物化概念，它可以寄放失意的青春、躁动的情感以及未及展翅的抱负，这样一处所在其实在世界上任何一个快速发展的大城市都大量分布着，故事在那样破败的小区里上演，青春时光在这样普通的度日里消耗，最终换来的局面并不见得改观了多少，而是几个主角的内心世界因为褪掉了过往的包袱而又有了新的牵绊。另外在阅读这本小说的过程中，作者使用到的一些意象或曰文化符号我有略做统计，比如提及的经典作家及作品、古典音乐、舞台剧、唱片专辑、老电影、文化潮流（特别是美国社会本土文化事件）等，这些东西能从一个侧面反映作者的阅读喜好、关注视野以及写作素材的积累过程。读的过程中，从某个人物身上的细微动作、面部细节以及更为微妙的心理描写部分，能够揣度出作者为丰富这个人物所做的功课，那不单是从个体人物的角度观察周围的世界，也包括理顺这个人物自身与其他主角之间的关系认知，他该做什么，而不该做什么，头脑中想到的昔日图景于今又有何不妥帖之处，为何关联到这幅图景而不是其他，等等，这些细节处理其实挺耗费心思的，如果要让尽力塑造的人物具有独立而鲜明的性格色彩，分析他所处的位置与周围世界实乃一项细密工程。2015年6月25日，北京 -
刊于《上海壹周》（2015年2月9日）从2005年出版的《布鲁克林的荒唐事》到2010年的最新小说《日落公园》（中译本近期已由九久读书人引进出版），保罗·奥斯特似乎只是将所书写的纽约区域往南移了少许距离。然而，照2006年1月某期《纽约时报》生活版的报道，这咫尺间的房价差异却甚为明显，“人们开始越过卡罗尔花园和公园坡的高价区寻找十九世纪建筑，而他们在日落公园找到了。在这个街区，一百万美金买一栋楼很可能是封顶价，而非最低价。”摇摇欲坠的世界小说地理位置的微妙改变呼应着《日落公园》的故事背景：2008年前后的次贷危机引致的经济危机在这部小说中清晰可感。主人公迈尔斯·海勒为地产公司做“出场清理”工作，修缮并清理作为没收抵押物的房子。“每栋房子都是一个失败的故事，”奥斯特写道，“而他让自己承担起纪录的责任，记录着最后的、残存的、分崩离析的生活轨迹。”当迈尔斯爱上了一位十七岁未成年少女并遭遇其姐告发勒索的威胁后，他接受了纽约好友宾的提议，辞去工作、带着不多的积蓄住进了日落公园区域、格林伍德公墓对面的一栋无主破楼里。与奥斯特的其他小说一样，他继续将笔下的人物设定为文艺工作者。宾是乐手，开了一间“破旧物品医院”，修理往昔时代的旧物，而同居的还有将情欲转化为情色绘画的艾丽斯以及一边写论文一边在美国笔会打工的艾伦。“这地方有种死亡的气息，他发现，有一种贫穷和移民争斗所带来的哀悼性质的空洞，一个没有银行和书店的地区，只有支票兑换机构和一个破败的图书馆，一个孤立于世界之外的小世界，时间在这里变得异常缓慢以至于根本没人会操心戴上手表。”《日落公园》里的这栋非法侵占的破楼，几乎是2008年美国金融危机爆发后那个摇摇欲坠的世界的隐喻。奥斯特试图以四人各自及交错的生活作为这个崩坏世界的缩影。无论是破楼对面的墓地、拮据的生活状态、破碎的心灵还是损坏的旧物，都透出浓重的死亡及衰败的气息。与大环境的崩坏相对应的，是父子、母子关系的冲突——这构成了《日落公园》在家庭内部的某种复调。因弟弟鲍比的意外离世，迈尔斯心怀内疚，并选择了自我放逐作为救赎，直到七年后返回纽约，才重新开始寻求理解及和解的可能。然而奥斯特并未将家庭关系作为全书的重点，而只是作为世界沦落的一个面向加以展现。一个人的弹幕小说从叙事手法看，《日落公园》既不同于奥斯特早期的那些后现代侦探小说（如《纽约三部曲》），也不同于中后期那些“元小说”意味浓重的作品（如《幻影书》、《神谕之夜》和《黑暗中的人》），整部小说是简单而线性的。虽然每一部分的叙述都以一位人物名作为小标题，但整部小说却皆由第三人称的全知视角讲述，叙述口吻及风格并不因人而异，而是一贯且统一的。然而这贯穿全书的第三人称全知视角却并不意味着奥斯特回归了传统的叙事手法。甚至恰恰相反：《日落公园》里的全知视角是有颠覆之意图的，是对传统美国小说所主张的“展现，而非讲述”（Show，don’t tell）原则的反动。小说中有一段耐人寻味的、关于《了不起的盖茨比》的讨论。皮拉尔告诉迈尔斯，她认为这本书中“最重要的角色不是黛西、汤姆甚至盖茨比本人，而是尼克·卡拉威。”皮拉尔认为，作为《了不起的盖茨比》的叙事者，尼克·卡拉威“是唯一一个双脚着地的角色，唯一一个不仅能关注自己还能向外看的角色”，而“如果这故事由一个全知的叙述者来讲述，就不及现在的一半好。”仿佛要反驳皮拉尔，奥斯特在《日落公园》里采用了一种“同时身兼两职”般的叙事实验：他想同时讲故事并说出对故事里的人物的同情和理解——但他的实验并不成功。整本《日落公园》读起来更像奥斯特一个人的弹幕电影：所有的故事情节都由弹幕里的三言两语概述般说出，而真正的画面完全被遮蔽了，甚至令人怀疑“是否根本就没有画面”；对于人物动机、心理、感情的全知描述，抹杀了故事中的微妙地带，就好像那些弹幕将原本可以模棱两可的东西变成了盖棺定论；而以议代叙的叙事也令小说始终处于一种喋喋不休的恒常节奏中。正因为这全知、全能、甚至无时不在的强势叙事者的存在，那些在奥斯特小说中经常出现的元素——偶然性、身份的断裂、孤独感以及父子、母子关系间的冲突——便显得仿佛是作者随心所欲的安排，而观众就好像只看见了弹幕、而根本没有看见画面一般。本体的缺失，令评论音轨就此失效。而小说中对于美国社会的虚伪本质、过往的棒球明星、作家与记者的关系、贝克特的戏剧、惠勒的电影以及美国笔会丰功伟绩的评论，无论多么锋利而有见地——比如，奥斯特写道，“作家永远不该和记者谈话。文学采访是一种低级的文学形式，除了简化那些决不该被简化的内容之外什么作用也没有。”——也会多少显得更像是与小说整体无关的即兴评论，如同那些我们经常在B站上所见的（或在CCTV足球解说中经常发生的）让人分心的弹幕一般。
精彩短评 (总计50条)
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关于命运和死亡的故事，哦，还有棒球～为什么大家都觉得悲伤？不算太好的小说，不过很喜欢关于重组家庭的设定和两对夫妇的心理描写啊 -
我想作者也常疑惑。怎么样才能master the skills of game of the life. -
這樣的結尾令我想起中學時候寫作文，寫到最後不知道如何結束之時，就會接上一句“我陷入了沉思”，如果還嫌力度不夠，就再加上一個省略號，以示餘音裊裊，美名曰“留給讀者思考的餘地”，實則上是自己掰不下去，保羅·奧斯特的小說結局也總是給人這樣的感覺，4顆星 -
故事里那些感情，充满其中的失落让人遗憾；每个人都在讨论生活，渴望让生活过得更好一些，但什么样的生活最终能安然地让我们接受和融入其中？还是我们和生活本身就存在一个距离，彼此的靠近总是充满意外和哀伤？ -
毫无意义 -
老态尽显，江郎才尽，前些年累计的好感全部用光，终于可以画上句号；多角度叙述显得纷乱拖沓，每个视角的展开都松垮疲软，意在表现受伤的人们一起拥抱的取暖和自我救赎，可读来却颇感力不从心，每个人都活得那么灰暗，主线晦暗，本意模糊，抛却自我特色去写那些二三流鸡汤得不偿失。 -
借用成都一专栏作家对村上春树的评价：明知他已经不可能进入伟大作家的行列了，但每次见到他又出了本书，还是会找来读。何况这次提到了刘黑手。 -
看到最后忽然想起Tom waits那首《A sight for sore eyes》。最不喜欢的人就是迈尔斯，即使到最后的最后都还是在逃避，逃避！不管做了什么都是逃避！小时候就明白的要受到伤害才会成长这件事恐怕他一直都没有学会，很喜欢莫里斯和伦佐，还有想去看那部《黄金时代》。 -
开头开的很让人期待，后面却并无惊喜。但不得不说保罗奥斯特是有一种天然的语言本身的魅力的。 -
注定没有未来的未来，青年人的音乐、绘画、文字…都通通被警察的暴力执法所打破… -
差的读不下去 -
喋喋不休。如同幼时夜间偷看电视，听到父母开门声迅速关电视关房门钻被窝装睡着。他们能够凭电视烫手程度轻易判断我们的小伎俩，我们也懂。彼此心照不宣多好。可他们偏偏不知趣地当面揭穿真相。戳气的很。 -
2015-60 -
大学毕业之后就看不来奥斯特了。而且看完没几天就会忘了整本书的内容，真是件很后现代的事呀（这本书特么到底说的是什么鬼）。 -
多视角＋开放式结尾！ -
人带着伤痕生存下去，踉踉跄跄的走下去 -
人的身体无法脱离他人的身体而存在。人的身体需要被触摸。
就这么一句我觉得还亮 -
无规划遇到了仿佛注定的女孩，虽然静物描述依然一绝，但是虎头蛇尾，太多个人鸡汤痕迹，不推荐这本。 -
以《纽约三部曲》成名的保罗·奥斯特，似乎更擅长这种调调，探讨人的形而上的自我困境，通过一种值得嘉奖的勤奋与努力，最终把自己拽进绝境之中。在真真假假中，保罗·奥斯特找到了自己玩文字游戏的方法，但一旦进入《日落公园》和《布鲁克林的荒唐事》这类写实小说中，就显得夸张，就像一个大个子表演魔术，你只记得他让人眼花缭乱的长手长脚，一点也不会被其魔术所吸引。至少在这部讲了个伤感故事的小说中，没有一个细节能打动我。 -
因为父亲的那段加一颗星。 -
多角度叙事显然没有早期的元小说精彩。标志性的消失与迷茫已经模糊，取而代之的是回归与沉淀，甚至对死亡与肉体疼痛的抗拒。P.A老态可见一斑，叹。。。。 -
还可以，并不像评论的那么糟糕，开放式结尾。 -
基本上是读过的保罗奥斯特最差的长篇了，从结构到行文都十分平庸。但即便如此，还是偶尔会闪耀着一些这个时代里，只有他才能写出来的动人片刻。 -
已经开始对奥斯特有点免疫了怎么办（。 -
好久没读“闲书”也好久没读奥斯特了，情节和文笔一如既往地吸引人，最难忘的是迈尔斯和皮拉尔重逢后的那一段心理描写。分角度的叙事虽不新鲜却不失巧思，只是每个人物的挖掘都还是浅了一些。这种“意犹未尽”的结尾风格啊…… -
仍然是深入骨髓的痛苦过去和似有若无的自我救赎。有时觉得很八点档，有时又觉得很孤独文艺。 -
读这本书时，我幻想要是自己有着皮拉尔的志气和聪慧，因为一本书遇上指引我前行的我的迈尔斯那多好。。。 -
读之前就看到对这本书的各种差评，在《此刻》里他也对库切提到这本书，说他“写不下去了””不知道能否完成“，以至于我把期待值降到几乎为零，就想看看它到底有多差，结果发现，其实并没有那么糟糕，有点像《烟》，一群抱着灰暗过去在逃避的人，最终获得了或多或少的救赎。 -
以前的Paul Auster喜欢玩套娃，《Sunset Park》里的他，却编起了手链。已豆列。 -
季风蹭读的书。不一样的保罗·奥斯特，却是黯然失色的保罗·奥斯特。。。 -
喜欢，浓浓的纽约味道浓浓的美国年轻人的生活气息。四个住在一起的年轻人，每一条线索都写的有趣引人入胜。喜欢埃伦，喜欢迈克尔，喜欢宾，喜欢迈克尔的爸爸罐头人和他妈妈 女演员，不喜欢皮拉尔，因为她没什么闪光处却被迈克尔深爱，凭什么 嫉妒 -
片段化，片段化
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今年读到他的很多作品。都很喜欢 -
关于现代社会里罪与罚的动人叙述。奥斯特严密的线索和结构方式，将近十个人物的黑暗人生、挣扎历程有条不紊地呈现出来。然而，在故事的结尾，当一切预示一个完美的喜剧结局的时候，抗议警察暴力驱逐的冲动，搞砸了一切。似乎新的不定性出现了：出色的开放式处理。
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不再对任何事情抱有希望，只为现在，为当下这个时刻，这个正在流逝的时刻活着，这个现在在这里接着又不在这里的当下，这个永远逝去了的当下。
小说里的每个人都有悲惨遭遇，生活漆黑一片，却从来不敢去改变，结尾还说活在当下，不过又是自己骗自己。
小说多人物视角倒是非常有新意。 -
再看保罗·奥斯特就真吐了。 -
我已经想好电影怎么拍了【你够了 -
还是一样的风格，有句话说的好，一个作家一生只说一件事，只是用各种方式把它说出来罢了。还是保罗奥斯特固有的风格，还是那种耐人寻味的文风，喜欢的就是孤独的感受，被世界抛弃的感觉。 -
来——来，来，找——找——找一个口吃患者。 -
终于在地铁里啃完了这本书，之前时常听起奥斯特的大名，一直不肯行动去读，偶然机会从书架上抽取，也只是在车厢里断断续续地翻完。就像某种程度上所有的小说都是作者的自传书写一样，作为美帝中产阶层的主角读顶尖大学，拥有超强的反思能力，不乏魅力人物所具有的残酷经历以及非凡的恋情史，在他退学几年过着奥德赛似的流浪生活后，回到了大纽约，且录下小说的最后一句：他将不再对任何事抱有希望，只为现在，为当下这个时刻，这个正在流逝的时刻活着······ -
有点弱但还不错 -
好吧，明明是个有趣的开头，却拗出了一个奇怪的结尾……迈克尔的迅速沉溺是读前段时并不期待的。每个人都看到希望的时候又因为一个明显存在的幼稚的问题被打乱，无法理解。行文越来越任性的男神，故事不再是他的重点，只是拼合琐碎感悟的劣质胶水 -
单纯只是因为在日落公园附近生活过一段时间才读 有点遗憾没去格林伍德墓园转转 只有受过伤害才会真正地成长 ps 相比小说情节 书中的C国L君貌似更吸引我 -
多人视角上的互文是小说形式上的一个看点，从每个人物的生活细节和丰满程度中能看出作者对生活的体察、对不同命题的关注和研究。 -
这是什么结局 -
故事中的每一个人都有着完全不同于其他人的生命色彩和精神危机，而且是更多反映在对自己的认知上。西方人对个体的精神世界是那么的看中，会为了一些事而内疚悔恨，甚至崩溃。这可能与西方基督教的传统有关。这些事在东方世界的人看来也许根本构不成心理的障碍，但同时也反映了东方社会对个人世界的极大程度的压抑和矮化。 -
套用作者本人的句子：一个视角比四个视角好。三个视角有时太多了有时刚刚好。五个视角有点过头了。六个视角就完全混乱了。 -
保罗奥斯特还是写着他擅长的东西，也挺好看，就是我拖拖拉拉一直没看完… -
第一本奥斯特的书，以人物为章节名，以不同人物为主线叙述一群人的故事。年轻人聚居的故事是我很爱的一种故事类型，但这部写得没想象中精彩。宾给埃伦做裸模的桥段特别喜欢。硬，还是不硬，这是一个问题。 -
开头有趣，后半段剧情却像泄气的皮球，时不时有一种“就这样吗？就这样了吗？”的感觉。