《夜驰白马》书评

怎样将人物锁死在时间的平面里

怎样将人物锁死在时间的平面里年关交界，《夜驰白马》书到。翻了两个故事，同事问我如何，我说很好，邪气森森。像我生活平凡，读书便容易有个体会——互文见义。翻起故事来，只觉得都很好，如果非用一二三四说出怎样好法，大约只好这样来描述我的感受：某篇节奏好像阿加莎•克里斯蒂的《夜莺别墅》，某篇的女子款款行来忍不住想到张爱玲，某篇的主角携手而行竟叫我联想到《故事新编》里的《铸剑》，而某篇和某篇，居然把《民国时期的土匪》自动翻译出来作了脚注……哎呀，真好。“好”字里的苍白，便是看书人与写书人之间的差距。这本书最合我心意之处，便是篇篇将人锁死。《夜驰白马》没让我瞧出格外的好，偏偏单独挑出来作了书名，我猜是这篇里藏了锁头：“哎，千年如一日，孩子，我常常想，或许真有位高人在天际外饶有兴致地观察我们，把我们当作他圈养的丰盛餐食，间或撒点雪花、撒点乌鸦，如同我们在馅饼上撒香葱芝麻，然后大口大口地吞食。”也正因为如此，我越发地不喜欢这篇，缺了主旨上神神叨叨的含蓄，再诡异的结构也抵不上气质上的邪气森森。你看，如果你当真看到现在，必定还不知道故事怎样锁死自己的主角。这么说吧，从前有一条河，河里有许多鱼虾，河水翻滚呀，有的鱼虾争斗不息，却没看到大波浪就要来啦，有的大鱼借着波浪起伏吃掉了好多小虾，还有的鱼虾随着水势起伏，下的变上，上的变下……《夜驰白马》叫人欢喜，很重要一点就是：人是人。《星星掉进河里》的女人胸口插着匕首被抬到冯老爷的床上，我卡在“像折断的豆芽菜”里没想明白死掉的究竟是哪个，把最后一段读了两遍，想到那个女人袅娜的步子、土匪头头一班手下的眼红和“土匪配妓女最是绝佳”的轻飘来，那个全部描述不过百字的女人居然叫我心底一片茫茫的酸，对犯下事科的徐老大，却是恨不上来，只陷在故事背后那个苍茫的时代里，只有无力。不能恨，简直是对想要大刀阔斧直来直去的读者的一大惩罚，我也好想横刀立马，起码在故事里快意恩仇——带着洞悉故事的精明，指着一个人骂，怂包。《星星掉进河里》不行，《鹅美人》不行，连《我希望活下来》都不给好人一个痛快。故事虽好，终归还是时不时合上书停下来，需要透透气，缓一缓。仍然地，我偏喜欢跟着作者冷冷看人锁死。时间的平面上，有人见机驶舵，有人暗然神伤，啪哒一声，锁落，他们都锁在他们挣不脱、也许也从未想过挣脱的时间的平面上。除了这一点，作者显然还找到了另一个锁死的玩法。时间不是有个平面吗，那么我们让它首尾相接，比如《处女公墓》；我们让它扭一扭再首尾相接（想想莫比乌斯带），比如——《夜驰白马》。我矫情地疼痛和热爱着时间的冷漠，难免分外赞扬顺其自然冷漠着的作者。最后，借老子作最后的概括：天地不仁，以万物为刍狗。

创作特点

读过这部文集后，总结了权聆的几个创作特点，跟大家分享。个人认为，正是这些特点使她的作品呈现独特的幽冷的光华，令人过目难忘。第一、在短小的篇幅内设立戏剧性极强的冲突，巧妙推动情节的发展；第二、叙述手法凝练、冷静，想象力丰富、瑰丽；第三、长于精心构筑多重叙事线索，叙事角色之间的转换纯熟、流畅、自然；第四、善于营造氛围，作者用寥寥几笔就能勾画出作品独特的时空处境；最后，作者显然研习过一些现代西方的创作方法，作品中能看出魔幻现实主义和意识流的痕迹，但作者将这些西方的创作手法与中国故事很好地结合起来，形成了较独特的创作风格。