達利的666個簽名
出版社:先覺出版股份有限公司
出版日期:2008
ISBN:9789861341057
作者:史坦．勞瑞森斯
页数:288页
内容概要
■作者簡介
史坦．勞瑞森斯（Stan Lauryssens）
曾是專售薩爾瓦多．達利作品達十年之久的畫商，因出售達利贋畫而入獄服刑後，改行寫作犯罪小說。曾於二○○二年獲比利時年度最佳犯罪小說白羅獎。目前在安特衛普和倫敦兩地生活。
■譯者簡介
景翔
工科畢業，但除早期擔任電腦程式設計外，多從事文化藝術類之工作。自民國51年因興趣從事翻譯工作至今，由業餘轉為專業，始終樂此不疲。雖不乏應制之作，但用心與誠懇則一以貫之。重要譯作有：《中性》《瘋子、教授、大字典》《男人的愛人是男人》（時報出版）、《黑石南毒殺案》《恐怖角》（遠流）、《鳳眼》（麥田）、《午夜牛郎》（林白）。
作者简介
◎本書即將改編成電影，由《楚門的世界》、《軍火之王》導演安德魯尼柯執導，艾爾帕西諾飾演達利！
達利，一位改寫現代藝術史的天才畫家，以出賣自己、製造假畫的行為而聞名。
勞瑞森斯身為達利藝術品的經紀人和鄰居，帶領我們走進達利的世界，窺見商業與陰謀掛勾的內幕。
藝術品經紀人史坦．勞瑞森斯，透過現代藝術品交易大發其財，而他只賣一個名字：薩爾瓦多．達利。
達利，這位超現實主義畫家，是富商新貴和藝術品投資人的最愛，但是勞瑞森斯希望買家不要深究藝術品的來源，因為他賣的可疑作品不算少，而且他很快就發現，最可疑的正是達利本人。
生意興隆的同時，勞瑞森斯對達利的好奇心漸增，後來甚至意外成為達利的鄰居。他從達利最親密的交往圈中，聽聞他過往荒謬離道的種種行為，也逐漸了解，達利如何利用助手在祕密畫室替他製作作品，讓他在創作力枯竭之後，還得以繼續享受奢華的生活。
達利的作品與另類風格讓他紅遍天下，而他出賣自己、製造假畫的行為，也是公開的祕密。他的魅力何在，讓人們願意砸大錢買下很可能是達利親自背書的偽造品？達利，這個備受爭議的天才，任誰也無法抗拒他的魅力。
「達利應該與畢卡索及馬諦斯同列廿世紀三位最偉大的畫家。」
－－費城美術館館長／麥可．泰勒
「他就是這樣——他說的每一句話後面都是驚嘆號。所有關於他的事都充滿了驚嘆。」
－－美國普普藝術家／詹姆斯．羅森奎斯特
「當達利不流行的時候，藝術家還是很喜歡他，現在有新一代的年輕藝術家對達利充滿了好奇心，尤其是他顛覆等級制度，以及結合商業與藝術的能力。」
－－佛羅里達州聖彼徳堡達利博物館館長／威廉．傑費
「很明顯的，達利是未來藝術製作的模範，尤其對安迪沃荷來說。你不可能在欣賞現代藝術的同時不想到達利。我尤其佩服達利那無限的創意。」
－－知名現代藝術家／麥克．凱利
「達利是最創新的超現實主義者，也是那群人當中最出色的畫家。他現在已經是超現實主義的象徵。他是夢想的畫家。」
－－達利研究中心主任 孟慈．阿谷爾
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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精彩短评 (总计20条)
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谁说后期退步了 -
我对当代艺术知之甚少，也不愿意去了解，这就是我很少去诸如798那种地方的一个原因，我总是怀疑那些东西究竟是不是“艺术”，或者怀疑他们所谓艺术的诚实性。
我对当代艺术和其从业者的印象总体上来说有两点：一就是欺骗，二就是无知者的无耻。有很多文盲、流氓、胆小鬼、投机家、伪善家、变态狂、冒牌的民族主义者和妓女充斥在当代艺术臃肿可笑的躯体中。而这不只是中国独有的现象，在当代艺术滥觞的欧美，这些人几乎就是这个艺术门类的开山鼻祖，比如达利、比如安迪沃霍尔。
当代艺术似乎总是在用一种自己也不明白的方式试图言说一个自己根本不了解的世界，或者任何一种存在和不存在的东西，所以言不及义假大空，所以会在客观上给人以被骗的感受，并且无法证明作者们没有主观上行骗的故意。
看完《达利的骗局》之后，这种固有的印象更加深了。
我无疑是怀着一种幸灾乐祸的心情来看这本书的，因为事先已经知道书的目的就是在揭露一个艺术投资史上的大骗局，而这骗局将印证我对从达利以降的所谓当代艺术的那个观点。作者像是一个污点证人，通过自己进入艺术品投资行业，专门兜售各种伪造的达利作品大发横财的经历，进而不断了解达利艺术创作的真相、生活方式的糜烂，揭露出这骗局每一个匪夷所思的环节：贪婪的达利，更加贪婪的妻子加拉，借达利的名义四处捞钱的助手穆尔上尉，为达利所雇佣的作画枪手、印刷和复制达利作品的工厂主、位于伦敦和纽约的世界知名的拍卖行、像作者斯坦这样专门经营达利作品的艺术品投资经纪人、各行各业钱多人傻的收藏者。这整个骗局本身，才称得上是真正的超现实。
作者借他原来老板之口说出了达利骗局的实质：“达利是历史上伪造得最厉害的画家，因为他对大多数的伪造负有责任，而且他从不想掩盖这个事实。恰恰相反，达利一生都在欺骗艺术世界，同时又一直承认自己在这么做，结果他绘画作品的金钱价值反而扶摇直上。”
所有哗众取宠的东西，都可以大行其道。
许多人都认为《达利的骗局》是一本揭露艺术品投资真相的书，是在警告那些无知的收藏家和钱多的没处花的暴发户：小心那些赝品。但我想，那些拥有达利画作的人并不会担心，哪怕是赝品，你又能怎样验证它假在哪里呢？达利拥有666种签名，据说还要多……只要它与达利有关，就仍然值钱。所以我觉得，这本书最终要揭穿的更像是达利以降的当代艺术。和达利泛滥的难辨真伪的作品一样，所有号称“当代艺术”的东西，至少有70%，都是欺骗。
如果你真的有勇气把一副自己拿不准的东西挂在墙上，要么你是个白痴，要么你根本就关心那是什么。
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谁有达利的骗局电子书啊，发给我吧。qq：545723736 谢谢
刚看完少许灰烬，对达利很想了解一下啊 -
我原来看过一本弗洛伊德的书
配的是达利的画
到现在我还不能完全理解 -
非常赞同你的评论，很多时候觉得现代艺术的种种很像皇帝的新装。
“不懂的东西不要挂到墙上” 是一个很好的标准。 -
达利还是更接近于投机分子吧，哪来那么多天才 -
记得当年有句话，说诗人都是够娘样的，母亲对女儿说，离那些够娘样的远点。
流马这么说，其实就是说，好好过日子，离那些乱七八糟的够娘样的艺术远点！ -
不过，当艺术变成产业后，围着艺术这狗娘养的人将越来越多，艺术就没法不变成金钱的姘头了！ -
真是遗憾，这么晚你才出现，像你这样的专业人士，要是早认识一点，稿子让你先读一遍，没准翻译可以更好。
责任编辑，让你见笑了。 -
我也许永远不能理解,但是我坚持对他充满了好奇纳闷儿和热情 -
某记者以半自传的形式对达利进行了无情的揭露（笑）。前半部分叙述了达利本人、以及画廊代理经纪人们，是如何不断炮制所谓达利签名的版画印刷品（其中包括拿白纸让达利先签，然后经纪人随便找点什么东西往上面印了拿出去卖钱之类），后半段则干脆直指那些博物馆级的作品，称其后半生所作的那些巨型油画，都是枪手帮他画的，点名的几张作品里甚至还包括了《哥伦布发现美洲》（我还颇喜欢这张画……）。
怎么说呢，我觉得可能性并不是没有，因为就我个人，就曾经看到过一张有达利钢印、但是标记制作时间在达利身后的铜版画作品……一____,一我当时就发现了，不过装作没看见……反正挺囧的，当然价格也不贵就是了。怎么说呢，这种传闻的东西，姑妄听之也没什么关系，当是给自己多个心眼也是好的，而且就后半部分来说，如果没有足够的证据就直接点名那些收藏在博物馆里的作品，显然无异于与这些最大型的美术机构整体为敌，作为一个还算有点名气的记者，应该不至于这么无聊。当然，无论是版画，还是雕塑，这些可以技术复制的作品，都面对着这样一个诚信度的问题，就我个人所知，国内的就不说了，某南美艺术家就曾经因为行骗以及大量复制自己的雕塑作品、伪造限量编号而荣登黑名单，在互联网的公告板上被挂上了大名。虽然理论上艺术家应该对限量编号负责，并且制作单位和艺术家本人都应该保证不再制作超出编号之外的作品，但事实操作上究竟是否真的遵循这一道德规范，小批量的买家，是根本无法知道的（除非你运气很好，好死不死的从两个地方买了同一个编号的同一件作品……一____,一）。
整本书当作小说读也不错，行文相当流畅，几个包袱和段子也都甩得很好，具备所有畅销小说应有的素质。翻译的语感挺好的，就是有一些外行的错误，好比说下面的这个：
P60
这是此次拍卖中一件无可争议的博物馆级作品，卖出价达创记录的36万英镑外加购买者的保险费。拍卖人宣布的最后出价即落锤价并不包括保险费或拍卖方的收费。购买者的保险费由拍卖行收取，由购买者另外支付。它是利润的一半，使拍卖行大赚特赚。佳士得拍卖行索取金额达到惊人的17.5%，而苏富比拍卖行的保险费更加吓人，高达20%。拍卖行从出售者那里获得同样数目的佣金，这意味着一件物品从苏富比和佳士得两家拍卖行的大门进出一次，拍卖行就能赚取拍卖价的35%至40%。
这里，所有的所谓“保险费”都是翻译上的错误，正确的说法应该是佣金。我其实不明白为什么在这段的最后，译者终于反应过来了使用了佣金这个词，而前面的错误都没有更改过来。据我所知，苏富比和佳士得确实征收保险费，但只有1%左右，而佣金在当时是20%（现在涨价了……）。如果说保险费能收到20%的话，我觉得所有的拍卖行都可以不用做了，大家都去开保险公司好了。一__,一
另一个问题是所有的译名都没有给出原文，这就导致了一个问题：基本上，达利活跃的后半期就是安迪·沃霍活跃的时期，两人自然也有一些共同的……唔，果儿。然后也牵涉到了……唔，Nico和David Bowie的八卦，然而因为写成了译名，所以有些果儿的名字，我要反应个半天才能猜到到底是谁……或者根本猜不到，这真叫人桑心。 -
公道点说，前期那些超现实主义画作，还是有天才的。 -
我觉得你怎么这么弱智呢；；都不好意思说你；；麻烦你回家；查查新华字典看看艺术二字怎么写；；在麻烦看看骗局二字怎么写；
我不知道朱子仪何许人也；但我敢肯定那是一本垃圾书；
如果说艺术是骗局；我不反对；关键这话从水嘴里说出来；；
好的骗局她本身就是艺术；；谁真诚；你真诚；还是江泽民真诚；
政治真诚吗？我真诚吗？知道我为何不骂你吗？
因为我是艺术家；我希望把这一段文字写成艺术；
我敢肯定；；你既不真诚；也不会骗人至少不会有高技术含量的骗局艺术；当然你更不懂艺术；；
最后；麻烦你有空去798看看因为那里也卖黄瓜；；
不懂艺术；总该懂黄瓜吧；黄瓜要不懂；
你可真就是黄瓜也不如了 -
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作为一本小说，比较有噱头，但是内容并不饱满。我不懂艺术但是热爱艺术，我说不出条条道道，我愿意用直觉去欣赏艺术。我评价看过的那些画，只有喜欢和没感觉两种。
有点迷恋达利的作品，因为超现实带来的大胆的想象力，天马行空无所禁忌的感觉。这样的书这样的内容，即便不断强调他是一个故事，也无法抹去读者对现实的联想与混淆。
看它是出于对本书噱头的好奇，书满足了我一定的好奇心。可是非要强调他是一个故事来说，写的不算好。总体评价，如果能让更多人因为好奇而认识达利是谁，还不错吧。 -
作者说这是一部自传体小说，译者说“当作叙事莫测的犯罪小说来欣赏吧”。
疯狂、荒诞的故事难以与真正的自传相联系。
看过一部片子，风格很像达利的色情宴会“性欲马戏表演”，但是忘了什么名字了，也是欧洲的。不知道是人们的想象都在那里发生还是我们对欧洲文化普及的太客气。
据说美国好莱坞近期要把这部片子搬上银幕，很期待这样的作品会以怎样的影像形式表达。
作者似乎太熟悉娱乐圈的人和事，文中有很多的人名被提及。更是有一句“达利干的从来不是艺术行业，阿曼达.丽尔说，他干的是演艺界的事”更是一语多义。
还有一句很喜欢“萨尔瓦多·达利埋在了他的博物馆中央，正好在底下展区的女厕所旁边。每次有女性参观者上完厕所一冲水，达利便受一惊吓，生气地转过身去。”很有趣，生气地转过身去。。 -
佛洛伊德确实直言达利的创作和自己的理论毫无关系 -
天知道弗洛伊德有多么恶心那些超现实主义者。
对于达利，好像曾经直言他的创作和自己的理论毫无关系。
也许达利技法很好。可是他的想象力太缺乏了。 充满了低级庸俗老套的比喻。 -
台湾版叫《达利的666个签名》，大陆版叫《达利的骗局》，英文版叫《达利与我：一个超现实故事》。这本著作于1998年问世后，据说全球共有35个版本热卖，译名上直译意译均有，归类上也存在“自传”与“小说”之争。综合考虑，还是英文版的译名最为贴切，它突出了四个关键词：达利、我、超现实、故事。
没错，“达利”就是那个萨尔瓦多•达利（Salvador Dali，1904～1989），激情四溢、恃才傲物、颐指气使、魅力十足、画不可思议之画、说不可思议之言、按不可思议方式行事的天才。他的融化的钟表、长着蜘蛛腿的大象、带抽屉的维纳斯、十字架上的耶稣、《一条安德鲁狗》剧本，全都那样地“著名”，而更著名的则是他鼓起的金鱼一般的眼睛、翘起的上了蜡的胡子、记者面前的大放厥词和行为艺术，还有他那真真假假的自传和疯疯癫癫的私生活。天才加上炒作与自我炒作，达利是20世纪的一个传奇。
这个“我”是谁？“我”叫“斯坦•劳里森斯”，比利时人。22岁之前在一家奶酪厂工作，爱好诗歌与摇滚，22岁时被安特卫普的《全景》周刊看中，成了一名娱乐记者。再后来摇身一变当了“艺术顾问和投资经纪人”，专事达利作品的买卖与投资，长达十年之久。因被控出售伪造的达利画作，“我”避居到西班牙加泰隆尼亚的达奎斯特村，意外地发现自己成了晚年达利唯一的邻居。在躲避国际刑警追缉的数年时光中，“我”生活在达利的朋友圈中，逐渐接近了一个特大秘密……天网恢恢，“我”终究还是过了一段铁窗时光。逢大赦出狱后，以入狱经历为灵感和素材，开始写作犯罪小说，其中一本就是《达利与我》。
“超现实”又是什么？“超现实主义”是在“达达主义”之后盛行于两次世界大战之间的文学艺术流派，受到佛洛依德的精神分析影响，它放弃逻辑有序的外在现实而尝试呈现人的内在心理世界——观念与本能、潜意识与癫狂、梦与幻像。“超现实主义”标榜的是“比现实更真实”，达利更是自诩为“超现实主义本身”。而本书作者讲述的这个“超现实故事”的确具有“超现实主义”的一切特征：矛盾、错位、荒诞而疯狂。“超现实主义”的另一个大牌人物安德烈•布勒东曾是达利的最坚定支持者，他将“萨尔瓦多•达利”这一名字的12个字母打乱，组合成新词“AvidaDollars”——“美金狂”。是的，在某种意义上，本书的“现实”是达利与我的故事，本书的“超现实”则是一个金钱主题。
达利爱钱，当记者问“你为什么画画”，他直率地答曰：“是想要沐浴在金子、货币和支票的腹泻中”。他那乱性、吸毒的“超现实聚会”需要大量的钱，他的情人加拉需要大量的钱，他说过“保持我的个性的绝对自由，就必须拥有巨大的财富”。为了钱，他在空白的纸上签上自己的大名，让几万、几十万粗制滥造的“达利作品”流入市场。更有甚者，在灵感枯竭以后，他雇佣了五六个画家，作坊式生产大量赝品。这些“半真半假”和“假而又假”的作品占到了达利一生作品的75％。在硕大的“达利制造”产业链上，经纪人大发横财，“我”赚取了几百万美元，过了十年豪奢的生活，这还不过是小巫见大巫，像“金钱上尉”那样的上游代理人更是赚得钵满盆满。苏富比和佳士得两大拍卖行也参与其中，因为艺术品从它们的大门进出一次，它们就能赚取拍卖价的35%-40%，暴利产业。在链条的终端，则是达利作品的购买者，某种意义上，他们是自己贪欲的牺牲品——“美术作品只有在傻瓜想为它付钱时才有价值。富人们自己没什么想法，他们想要一副达利作品，是因为达利作品是一项有利可图的投资。”在书中，“我”的口头禅是：“据一家英国的投资杂志估算，萨尔瓦多•达利的艺术作品在1970至1980年间价值每年上涨25.94%，而那只是刚刚开个头。等达利死了，价格将会猛涨。”这么简单的一句话却有着无限的说服力，使得“我”可以像出卖棒棒糖一样出卖真真假假的“达利作品”。就这样，在资本癫狂的时代，艺术品的艺术价值让位于它的市场价格，画家变成了品牌，画家签名成为了商标，观众被异化成了投资者。就像历史上的郁金香热和南海泡沫，达利作品终于因过度投机而爆裂，不仅成为艺术史上的一大丑闻，也是投资领域的一场灾难。
达利有666种签名，在西方666是魔鬼的符号。那么，达利是这场大骗局的设计者吗？还是他与全世界开了一个超现实主义的玩笑？在别的访谈中，达利曾经交代说：“我们这些超现实主义者，只要你稍加注意，就会发现我们根本不是艺术家，我们也不是真正的科学家，我们是鱼子酱……我是头猪…… 我是个伟大的献媚者……”在本书提及的一个节目中，达利真诚地说：“我是一直说真话的说谎者”。达利骗局也许是魔鬼的设计，但是这个魔鬼不是达利，而是人心中的贪欲。
“故事”，为什么是一个“故事”？文学常识之一是不能将叙事者“我”当作是“作者”本人，哪怕他们有相同的名字。真实世界的斯坦•劳里森斯，1946年出生于比利时安特卫普，20世纪70和80年代，他以记者身份采访过不少文学艺术界名人，最著名的采访系列是采访希特勒还活在人间的亲信们。目前，他是名满欧洲的犯罪惊险小说家，以一年一部的速度出着畅销书，这本《达利与我》已经将电影改编权卖给了好莱坞，传说将由艾尔•帕西诺出演达利。斯坦显然是炒作好手，所以，与其将本书当成是“自传”，不如将其视为“故事”来的保险。
在书中，法官显然是对达利乃至现代艺术嗤之以鼻的，他说：“你以为达利是艺术家吗？沃霍尔画坎贝尔牌番茄汤罐头，他是艺术家吗？毕加索头上倒扣一个便盆呢？他们是艺术家吗？你一定是在开玩笑。鲁本斯是艺术家。那个画蒙娜丽莎的意大利同性恋又叫什么名字来着，他也是艺术家，我喜欢蒙娜丽莎的微笑。可是——萨尔瓦多•达利？不知你是怎么想的！他从直升飞机上朝一块画布洒猪血。他不用画笔，而是用一颗花椰菜。达利去卢浮宫临摹一副弗美尔的作品，回来时画布上还出现了牛角。要是问我的话，我会说他不是艺术家。他是一个画画的弄臣。一个小丑。”——这话或许代表了不少人的态度，可是实在是有点偏激了。即便达利作品只有25%是真的，即便达利一生只有前25%时光是认真作画的，可是从这25%里依然看得出他100%的天才。艺术家、艺术作品、艺术市场、艺术品投资者与欣赏者，其间的复杂关系如果能少一些金钱干预和极端评价，或者会好得多。在今日中国艺术品拍卖日趋火爆、全球投资形势起伏跌宕的时刻，这本书带给我们的故事，尤其值得深思。
达利反对的事物：“简单、平均主义、政治、自然、机械论、年轻、菠菜、如来佛、太阳、伦勃朗、未开化的物体、药、哲学、山、鬼怪、女人、男人、怀疑”。
达利拥护的事物：“复杂、等级制、玄学、艺术、梦、成熟、萨德侯爵、月亮、维米尔、最文明的十九世纪的物体、巫术、宗教、海岸线、幽灵、加拉、我自己、信仰”。
for TimeOut Beijing
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达利绝对是天才，在早期，30-40年代多牛逼啊。但此后他的自我推销的天才迸发的更牛逼，绘画上的退步倒是事实。
《达利的骗局》不是说他是在艺术上多么牛逼，而是说他这个人在艺术犯罪上起到了多么牛逼的推波助澜的作用。