出版社:上海译文出版社
出版日期:2012-6
ISBN:9787532756506
作者:村上春树,和田诚 画
页数:134页
章节摘录
版权页: 插图: 吉恩·克鲁帕(Gene Krupa) 听得吉恩·克鲁帕这个名字,脑海里马上浮现出他在本尼·古德曼乐团演奏的“Sing Sing Sing”独奏曲,心情上不禁想说一句“请饶了我吧”。不过细听他在古德曼全盛时代留下的唱片,得知那种哗众取宠的鼓声莫如说是例外情况,平日的克鲁帕作为节奏部的一员始终一丝不苟,坚守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威尔逊、古德曼合作组成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中,他自始至终为没有贝司的乐队负责奠定流畅而坚定的台基。实际上他的鼓声也十分胜任。虽然从他敲击的“微笑鼓点”中很难找出摇撼心魄般的深沉的动感(groovy),但他把当时黑人鼓手们带有泥土味儿(eathy)的摇摆翻译成了白人听众容易接受的形式——他的这一概念是切实可行而又富于进取精神的,甚至是知性的。他的耳朵的功能之好、神经的细致入微尤其超群出众。这些优秀的特征基本规定了后起白人鼓手的风范。 威尔逊、汉普顿等新锐黑人音乐家、一心享受小乐队中那自由自在即兴创作乐趣的大腕古德曼——站在二者之间将作为白人乐队(基本是芝加哥爵士乐)的锚抛往所定位置而又控制它不向别处移动,能做到这点的到底只有克鲁帕循规蹈矩的鼓点,那是不妨称之为音乐中枢的鼓点。华丽的鼓独奏使他声名鹊起,但那终究不过是作为节奏制造者的克鲁帕的价值的一部分罢了。问题是,古德曼时代的这种华丽印象成了烙印,在他独立之后也长期拖住他不放。 当然,如果想听克鲁帕作为鼓手时的代表性演奏,三十年代古德曼时代的唱片固然是稳妥的选择,不过他离开古德曼乐队后组织的大乐队也足够新鲜,值得一听。 赫比·曼(Herbie Mann) 严肃的爵士乐迷当中有个定评:“认真追求爵士乐的五十年代的赫比·曼虽然不坏,但他在六十年代后半期商业上取得成功之后,音乐就浅薄乏味了。”可我宁愿断言:赫比是爵士乐迷的“地下世界” (underground)!所以不大想认同那种主流派说法。Larry Coryell和Sonny Sharrock浓烈醇厚的双吉他,那可是够酷的哟! 长笛这种乐器进入即兴演奏会,无论如何都敌不住其他管乐器。音域窄,加之原本就是可有可无的乐器,所以专门吹长笛的音乐家如果想在爵士乐坛活下去,就要有音乐性招法,就必须动脑筋才行。在这个意义上,只靠一支长笛取得商业七的大学爵士乐队演奏,但在偶然遇到来印第安纳大学做旅行演出的比克斯·贝德拜克(Bix Beiderbecke)之后,两人完全情投意合,于是他放弃学业,索性当了专业音乐人。
内容概要
村上春树(1949年1月12日-),日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册,广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调,少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并誉为日本1980年代的文学旗手。
书籍目录
前言
索尼·罗林斯
霍雷斯·席尔瓦
阿妮塔·奥黛
现代爵士乐四重奏
泰迪·威尔逊
格伦·米勒
威斯·蒙哥马利
克里福德·布朗
雷·布朗
梅尔·托美
谢里·曼恩
朱恩·克里斯蒂
金格·莱恩哈特
奥斯卡·彼得逊
奥奈特·科尔曼
李·摩根
吉米·拉辛
鲍比·蒂蒙斯
吉恩·克鲁帕
赫比·汉考克
莱奥纳尔·汉普顿
赫比·曼
霍吉·卡迈克
托尼·贝内特
埃迪·康登
雅吉与洛伊
后记
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《爵士乐群英谱2》是村上春树撰写的爵士名家传记集,配画家和田诚精心绘制爵士乐手画像及唱片封套照片,全彩图文本。
作者简介
《爵士乐群英谱2》内容简介:村上春树的彩图传记集,内容为二十六名当代美国爵士乐手的小型传记,以及村上对他们的音乐的感悟。每个传记都配有画家和田诚所作的爵士乐手画像,和爵士乐手的成名唱片封套照片。
图书封面