《莫扎特书信集》章节试读

《莫扎特书信集》的笔记-第170页

作曲教学法

《莫扎特书信集》的笔记-莫扎特家书内容选粹 - 莫扎特家书内容选粹

“人心高贵，也可成为贵族，虽然我失去爵位，心中却觉得比有许多爵位更荣耀，......”。——莫扎特给父亲的书信
乌姆劳夫把我邀到他家里，其态度极为谦恭。他要我听一听他自己写的一部歌剧。
他对我说：“你可别以为它是值得您为它费神的。我比您差远了，但我也是尽力而为的。”
我便在钢琴上将那部歌剧的乐曲视奏了一遍。之后，我听说他告诉别人：“那是毫无疑问的，有个魔鬼附在莫扎特的头脑中、四肢和手指头上！真不知怎么搞的，我那写得一塌糊涂连我自己也读不下去的乐谱，他视奏得如此流畅，简直就像那就是他自己写的一样！” ——1781年莫扎特亲笔
致母亲
Wirgl, 1769年12月
最亲爱的妈妈！
我的心深深陶醉在了无尽的乐趣中，因为我在这趟旅行中感受到了很多欢乐，因为在马车中是那么的温暖，还因为我们的车夫那么的殷勤周到。他还会在道路状态允许的情况下把马车赶地飞快。旅行的详细相信我的爸爸已经想妈妈写信说了。我给妈妈写信的原因，是让她知道我深深地了解我的职责，就是我对妈妈您最深最深的崇敬并且是您最忠诚的儿子。
沃尔夫冈 莫扎特
说到关于听众口味的问题，你可以用不着为我担心。这是因为，我写的歌剧音乐，各种各样的人都会喜欢的，除了那些长耳驴子。 ——1780.12.16自慕尼黑寄父
音乐绝不应该不好听，应该让听众觉得喜欢。或者换句话说，不应该不成其为音乐。
《后宫诱逃》中的《近卫军合唱》短小精悍，生气勃勃，完全会令人满意。我是按照维也纳人的口味来写的。 ——1781.9.26自维也纳寄父
如果我们作曲家总是死守这那一套法则——那在当时是最好的法则，因为没人懂得更多——那么我们炮制出来的音乐就会像一些歌剧台本作家编凑的东西那样索然无味。——1781.10.13自维也纳寄父
万事万物有中庸之道，如今既不为人所知，也无人能领会了！为了博得掌声，许多人要么写空洞无聊的东西，连马车夫也能唱；要么就写得晦涩难解，然又因其为正常人所听不懂反而受欢迎。
这并非我要同你在信上一轮的问题。但我倒想写一本书。一本音乐入门。书中用例子说明问题。不用自己的名字发表。这一点几乎是用不着说的。 ——1782.12.28自维也纳寄父
虽然我已经习惯了想象最坏的情况发生，但我还是在等待好消息的到来。既然死亡是生命的真正归宿，我多年来就已经熟悉了这位人类最好的朋友。它的面孔现在对我来说已不再狰狞可怖，而是看上去平和而安慰。我要感谢上帝赐与我这种恩泽……我上床之前总想到也许第二天早晨我就醒不来了，但是了解我的人谁也不会说我很悲伤或不满。我感激我的造物主赐与我欢乐的天性，并衷心希望我的同类分享这种欢乐”只要我觉得你什么都不缺，我的一切烦恼对我来说就会变得像珍贵甚至快乐的东西。是的！只要我确信你快活健康，那么天底下最大的痛苦和麻烦对我来说就好像算不上什么了？ —— 1781年4月4日
寄上《后宫诱逃》序曲的前十二小节。此曲很短，曲中有交替出现的强奏与弱奏。土耳其风的音乐都在出现强奏时加进去。曲中转了几个不同的调。任何人，哪怕他看戏的前一晚害了失眠症，我不信他听了此曲还想打瞌睡。——1781年莫扎特亲笔

《莫扎特书信集》的笔记-“简直就像那就是他自己写的一样！” - “简直就像那就是他自己写的一样！”

寄上《后宫诱逃》序曲的前十二小节。此曲很短，曲中有交替出现的强奏与弱奏。土耳其风的音乐都在出现强奏时加进去。曲中转了几个不同的调。任何人，哪怕他看戏的前一晚害了失眠症，我不信他听了此曲还想打瞌睡。——1781年莫扎特亲笔
乌姆劳夫把我邀到他家里，其态度极为谦恭。他要我听一听他自己写的一部歌剧。
他对我说：“你可别以为它是值得您为它费神的。我比您差远了，但我也是尽力而为的。”
我便在钢琴上将那部歌剧的乐曲视奏了一遍。之后，我听说他告诉别人：“那是毫无疑问的，有个魔鬼附在莫扎特的头脑中、四肢和手指头上！真不知怎么搞的，我那写得一塌糊涂连我自己也读不下去的乐谱，他视奏得如此流畅，简直就像那就是他自己写的一样！” ——1781年莫扎特亲笔
致母亲
Wirgl, 1769年12月
最亲爱的妈妈！
我的心深深陶醉在了无尽的乐趣中，因为我在这趟旅行中感受到了很多欢乐，因为在马车中是那么的温暖，还因为我们的车夫那么的殷勤周到。他还会在道路状态允许的情况下把马车赶地飞快。旅行的详细相信我的爸爸已经想妈妈写信说了。我给妈妈写信的原因，是让她知道我深深地了解我的职责，就是我对妈妈您最深最深的崇敬并且是您最忠诚的儿子。
沃尔夫冈 莫扎特

《莫扎特书信集》的笔记-莫扎特书信中对歌剧的看法 - 莫扎特书信中对歌剧的看法

——1781.10.13自维也纳寄父
如果我们作曲家总是死守这那一套法则——那在当时是最好的法则，因为没人懂得更多——那么我们炮制出来的音乐就会像一些歌剧台本作家编凑的东西那样索然无味。
我想写一本书
——1781.9.26自维也纳寄父
《后宫诱逃》中奥斯敏发火的那一节，我把它处理成戏剧效果，用了土耳其风格的音乐。其中，咏叹调唱到听上去像要完得地方，他的怒气越来越大，速度变成“非常快的快板”，节奏和调性全变了。这地方肯定会有很好的效果。当一个人在怒火万丈的情况下，忘乎所以，不顾一切，那么，音乐也应该忘了自己。
不过，激情不论如何强烈，也切不可表现过火，引起反感。作为音乐，哪怕是表现最恐怖的情景，也不要让耳朵受罪。而是要让人乐于听它。或者换句话说，不要不成其为音乐。
正因为如此，我没有把音乐转入同原调F大调疏远的小调，而是用了它的关系调——不用最近的d小调，用了更远的a小调。让我们改谈贝尔蒙特的咏叹调把，你可想知道我是怎样表现剧中人的情绪，连他们的心跳都叫人听见？那是用两把小提琴相隔八度演奏的音型。听过的人都会喜欢这首歌，我自己也喜欢它，我是按着歌手阿姆伯格的嗓子写的。人们可以看到他战栗的样子，看到他那吞吞吐吐的神情，听到他那搏动的心是怎样的越来越激动，我用力度上的渐强来显示这个。你也听得见轻声悄语和叹息。这是用了加上弱音器的第一小提琴和长笛的齐奏。
——1781.10.13自维也纳寄父
我以为，在歌剧中，诗艺完全应当做乐艺听话的女儿。
一部歌剧，如果情节设计得巧妙，那它是一定会成功的，仅仅是为了音乐，才需要歌词，不该为了趁韵而胡编乱凑（那不但不能加强效果，反而分散听众的注意力——我说的是，那些不恰当的词句甚至整篇的歌词，破坏了作曲家完整的构思。
最理想的情况是要有以为这样的作曲家，他懂得舞台艺术，而且善于提出好的建议来配合那个本身也能干的诗人，能做到这样，那又何愁得不到听众的喝彩，哪怕是无知的听众。
——1783.5.7自维也纳寄父
至少我已经看过不下一百种剧本，可是没有一种是叫我满意的，这就是说，在这些剧本里，这儿那儿需要改动之处太多了。即使那作者愿意改，对他来说倒不如另写一部新的更省事。
——1781.10.13自维也纳既父
说到《后宫诱逃》的剧本，我看得出，它并非上乘之作，然而合用。而且，我已经在我头脑中嗡嗡作响的音乐是那样的不谋而合。我愿意打个赌，演唱怒的时候不会发现什么缺陷，对于已经写好地歌词，我没有什么不同意的地方。贝尔蒙特的咏叹调，歌词太适合谱曲了。除了两处地方，这首歌词写得不坏的，特别是第一部分。
在歌剧中，诗歌当然是同音乐最分拆不开的要素——但，纯粹为了押韵而写诗，那是最要不得的。

《莫扎特书信集》的笔记-第153页

写信类似在写重唱

《莫扎特书信集》的笔记-第73页

莫扎特找工作

《莫扎特书信集》的笔记-第113页

你听我说，现在我有五只表。所以我想来想去，最好裤子的左右两侧各有一只表袋，每当拜访什么大人物时，我就带着两只表（再说，这正是现今的时髦）。这样，他就不会再送我另外一只表了……

《莫扎特书信集》的笔记-第67页

被萨尔茨堡辞退

《莫扎特书信集》的笔记-第181页

告知父亲姐姐母亲过世