飞越好莱坞
出版社:中信出版社
出版日期:2010
ISBN:9787508619354
作者:[美]迈克·麦德沃
页数:480页
章节摘录
同行们总是落得人走茶凉的下场，甚至更糟。当弗雷迪·菲尔德和戴维.伯格尔曼让经验丰富的经纪人马蒂·鲍姆退休时，他们给了他一块卡蒂亚手表。某天，我去马蒂处拿表去调准，结果它被发现是一块280美元的日本仿制品，连时间都走不准。不过，最令我厌烦的是经纪人经常需要代表客户们去为利益和工作讨价还价。尽管在80年代情况有所改观，权力天平倾斜到了经纪人这一边，但在70年代，做一名经纪人便意味着你要和一切人为一切事讨价还价，从早讨到晚。鉴于我的成长方式，向他人求助并非我的性格。我一生都喜欢自己开辟道路。或许这是一种骄傲。每一次交易，我都需要替客户要求比他／她前一次得到的还要多的金钱或控制权。有些生意做得根本就不值。当我在CMA时，我为制片人查克·巴瑞斯做经纪人，他买下了《我会令你身着丧服》一书的版权，它是关于西班牙斗牛士艾尔‘科尔多贝斯的故事。为了把它拍成电影，他需要获得斗牛士的许可，这可比我们想象的更为困难。查克通过邮件和电话劝说了科尔多贝斯整整两年。最终，他同意见查克一面，我们二人飞到墨西哥城，在一家色情小旅馆里住了两天等他的电话。就当我们准备打退堂鼓时，他打算召见我们了，约我们下午5点半在他下榻的宾馆碰面。当我们到达时，宾馆已经被尖声叫喊科尔多贝斯名字的粉丝们包围了。我们被带到一个地下车库去见那位著名的斗牛士，接着就被突然带到一个当地酒吧，那是一个欢宴永无休止的地方。一地空酒瓶和吵闹的墨西哥流浪乐队的联合效力，让人们纷纷站在自己的桌子上跳起来。在两个小时的狂欢和大量饮酒之后，查克告诉我该切入正题了。我爬上我们的桌子，科尔多贝斯正在上面跳得像公牛在追赶他一样，我问他查克是否能取得他的故事的改编权。“告诉他下星期来哥斯达黎加见我，到时再谈吧。”科尔多贝斯一边在桌面上摇摆着，一面用西班牙语对我说。
前言
20世纪90年代中后期，我曾长期旅居美国硅谷做相关研究。硅谷地处美国西海岸旧金山湾区，是众所周知的世界高科技中心，距离世界电影业中心洛杉矶并不遥远，坐飞机也只需一个小时。从小就爱看电影的我总感觉成了好莱坞的邻居。应好莱坞友人的邀请，我常常利用周末的时间赶到洛杉矶去参加新片首映式。其实，旧金山是一个思想非常活跃的地方，不同国家、不同风格的电影在这里也都有很多呈现，所以在我的记忆中，那些年里除了满脑子的高科技外，就是电影了。2000年回国以后，我发现国内观众的电影资讯尽管十分丰富，但是总缺少第一手的信息渠道，视野不够开阔与多元。于是经过一番努力，在电影局和电影频道领导的支持下，我终于如愿以偿地在电影频道创办了一档《世界电影之旅》栏目。我希望通过中央电视台这个中国传播面最大的媒介平台，向中国观众介绍外面精彩多样的电影世界，也希望通过节目的制作，让世界电影界更多地了解中国与中国电影。在近十年的拍摄中，我渐渐从好莱坞的邻居，变成了好莱坞乃至世界电影产业的一名近距离观察者。我和我的团队接触了数百位世界影坛的大人物，我觉得本书的作者、后来也成为我十分尊敬和亲密的朋友——迈克·麦德沃先生，堪称好莱坞这个世界电影产业最完善和最成熟的体系中的佼佼者。
媒体关注与评论
一个出生在中国的外国孩子，在好莱坞成为了顶级电影制片人。在中国电影产业高速发展的今天，迈克四十余年的宝贵经验值得中国电影人借鉴、学习。中国电影不仅需要高水平的导演、演员、编剧等专业人才，同时我们更需要能够驾驭各类题材影片的优秀制片人。希望通过本书使更多有志于中国电影的年轻人得到启迪。 ——国际电影制片人协会副主席、中国电影制片人协会理事长、中国电影集团公司董事长 韩三平下面都是我的肺腑之言：我不认为有任何人都够忠实地再现电影业的历史。但这些年来，迈克·麦德沃为电影行业作出了广泛而卓越的贡献。他不曾踌躇迟疑过，他是个非常正派的人，我们都曾受惠于他。 ——马龙·白兰度迈克·麦德沃在那些态度强硬的制片公司主管里显得尤其珍贵，他既能忠实于自己的直觉，也能支持人们的创造力。他总是热衷于自己正在做的事。他足个好人。 ——西恩·潘
内容概要
作者：（美国）迈克·麦德沃（Mike Medavoy） （美国）乔希·扬（Josh Young） 译者：于帆 王琼
书籍目录
序引言 电影是每个人的第三职业1 做香肠2 疯人院里的疯子们3 丛林中的狂人4 吉普赛人、流浪者和作者导演5 当会计师管理制片公司6 你无法达成交易7 委员会决议电影8 广告与香槟9 找到牛肉10 猎户座的星群11 好莱坞的梅蒂奇家族12 手握大把钞票13 虎克船长与巴格西接管我的生活14 鱼要腐烂头先臭15 好莱坞特区16 消化怄心之事17 凤凰腾飞18 细细的红线19 浴血生还结语 第七个拐点
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《飞越好莱坞:迈克·麦德沃的电影人生》：他是叱咤好好莱坞“上海人”，他是奥斯卡之夜的座上宾，他是发掘诸多巨星的电影大亨，他是见解独到的总统顾问，传奇制片人的燃情岁月，好莱坞影史背后的故事。
作者简介
《飞越好莱坞:迈克·麦德沃的电影人生》无疑是熟悉好莱坞这个世界上最成熟的电影体系、熟悉好莱坞电影人和电影史的最佳选择。当迈克·麦德沃在20HD2年底出版《飞越好莱坞》英文版时，他已经在好莱坞奋斗了36年，参与了三百多部影片的制作。其中，有八部电影荣获奥斯卡最佳影片奖，《飞越疯人院》和《沉默的羔羊》更是在当年一扫包括最佳影片奖在内的五项大奖。而今，迈克·麦德沃制作的最新影片《禁闭岛》甫一面世，便横扫北美票房。
在《飞越好莱坞:迈克·麦德沃的电影人生》中，这位出生于中国上海的传奇电影人，透过自己的经验和思考，发掘了好莱坞最佳影片背后的故事、明星和导演个人化的一面；深刻剖析了美国电影产业在40年间的变化；探讨了如何平衡制片、导演和演员来制作一部好电影，如何通过成功的商业运作将极具思想内涵的电影推向大众，以及如何处理电影业和金融机构的关系，包括好莱坞现在拍摄电影的融资策略与体制，金融机构和电影企业合作时双方的保护策略等；最后还充满憧憬地展望了电影业在数字化新时代的未来。
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好莱坞就像在无有之地与无有之人谈论着无有之事。——米开朗基罗·安东尼奥尼今天要讲的无有之事正是无有之地上的无有之人——迈克·麦德沃。这是一个让我又喜欢又讨厌的家伙，欣赏的是他对自我事业及电影产业的反思和前瞻，其电影事业传奇般的发展轨迹甚至在某些地方直接点拨了我；但这些欣赏只占全书的三分之一，另有三分之二的篇幅让我见识了作为制片人的迈克自大自负又不自知的一面，这是我厌恶的地方。本书后三分之二篇幅讲述的是他离开联艺后，与合伙人创办猎户座影业公司及之后为索尼旗下三星影业效力，及最后自己创办凤凰影业的故事。离开联艺后，迈克的电影事业发展颇为不顺，所以后三分之二的大部分篇幅都在分析他不顺的各种缘由，有自身的也有他人的当然也包括环境的，但是身为读者我感受不到他自我剖析的诚意，而且觉得其分析很少中靶。用一句话来形容他在本书后三分之二的表现就是“一个考试成绩不理想的男孩，虽然有分析失败的行动，却没有真正反省自我的态度”。书中不可避免地讲述了好莱坞的许多轶人轶事，大多数与我所知的版本不同。当然这正如《罗生门》一样，有你说的一面，有他说的一面，也有事实真相的一面，我无从辨认，但迈克带有自负的描述口气让我有些反感。比如他曾和詹姆斯·卡梅隆争论到底是谁发掘了阿诺德·施瓦辛格出演《终结者》，迈克坚持认为是自己，但后者却有不同的说法。从詹姆斯和阿诺德的关系来看，事实上我更愿意相信后者。另外正如书中陈述，在很多成功的电影作品中，迈克只是作为一个制片人主管参与其中，虽然他的份量可能比较重，但这些作品并非是由他一手造物出来的，而他像集权者一般的描述使我感觉“努力用诚实的口吻说一件不诚实的事”。另外一件有意思的事是，我发现好莱坞的人都喜欢写传，而且在传记中以不同的版本描述同一件事，再经过“人总会有意无意地抬高自己贬低他人”的潜意识作祟，便会有很多有趣的发现。这两天拜读的传记主人公——罗杰·科曼、罗伯特·埃文斯、詹姆斯·卡梅隆、迈克·麦德沃都在彼此的传记中悉数登场。就像家庭聚会般，彼此邀请他人来坐客，同时也不忘去别家串串门，大家在《好莱坞个人传》这个名利场里玩得不亦乐乎。迈克在自传开篇写道：“过去好莱坞的管理权在演艺圈人手中，当时制片公司的所有者是杰克·华纳、阿道夫·祖科尔、路易·梅耶、达里尔·柴纳克一类的人，他们富有创造力，像赌徒一样具有极高的承受力……现在，律师、银行家和生意人管理着制片公司，他们把好莱坞建构起的许多创造力都摧毁殆尽了。”这段话是迈克对好莱坞昔日艺术辉煌的赞叹向往，同时对其当下“商业第一”的操作原则的扼腕叹息。对比迈克自身的电影事业生涯，这何尝不是一句谶语：年轻时敢于为艺术冒风险，然而在商业圈浸淫愈久，愈求保守。正如他自己谈到错过昆汀•塔诺的《低俗小说》时坦白：“你年轻的时候，会特别愿意突破底线寻求挑战。等你老了些，你会开始意识到银幕上的暴力和现实生活中的暴力确有某种联系。你还会意识到，你将因为你所制作的电影而受到批评。最后我放过了《低俗小说》。”写文章特别是描述一个人的时候有一种手法叫先抑后扬。虽然前面以一己之见数落了老迈克的各种不讨人喜欢，但不可否认，他还是有可爱的一面，而正是后者点缀了他在好莱坞的精彩人生。首先讲到的是他的“发家史”。作为一个还未迈入职场的电影菜鸟来说，迈克电影事业的发展轨迹对我很有启发：他最初是在环球的收发室工作；后在环球的一位演员指导下，找了一份物色演员的工作；在其第一部担当物色演员工作的电影中认识了一名老戏骨，老戏骨经常带他出去吃饭并在吃饭过程中向他传授电影业摸爬滚打的经验；经老戏骨的介绍，迈克认识了好莱坞的一名传奇掮客，后者让他在电影圈有了第一份真正意义上的正式工作——经纪人。迈克认为，正是他在做经纪人的日子里建立起的人际关系网，最终扩展出他的全部事业。迈克的发展轨迹让我领悟到两条职场真理。首先说第一条：先进理想的公司，再做理想的工作。完美的职位当然最好两个“理想”兼备，但现实往往没有这么动人，得一个一个来，那么就有谁先谁后的问题。两条路相比，先“理想”公司后“理想”工作比较容易，因为你可以以任何身份进入公司大不了打杂开始（比如迈克干的收发室工作），然后再慢慢在公司内部获得升迁直到理想工作；另一条路先工作后公司则要打个问号，因为很难说没有“理想”公司的背景会有“理想”工作，因为后者需要前者平台的支持，况且在你跳槽到理想公司的过程中，你上一份为之服务的无名公司很难为你增加砝码。譬如，无名公司的工作经验（虽然你干的可能是所谓的“导演”）与华谊的工作经验（虽然你可能只是个前台或是行政人员），哪个对雇主听起来更有吸引力呢？事实上，好莱坞很多知名电影人的第一份工作都是从不相干的打杂做起，譬如被称为“B级片之王”“流行电影教父”的罗杰·科曼，他的第一份工作是在福克斯当送信的（这与迈克的工作颇为相像）；再比如詹姆斯·卡梅隆的第一份工作是在罗杰·科曼的电影制作公司当模型制作师……第二条职场真理是：人际关系是这一行业的基石！这是迈克通过在环球收发室里阅读每个人的备忘录总结出的。这不仅适用于电影行业，更适用于所有的娱乐行业，是每一个行走娱乐江湖的侠客应牢记的规则之一。迈克在工作中实践了这条箴言：做经纪人之后，我的第一项工作是列出我在电影行业中想见的每个人，大多数熟人都是在社交场合结识的。尽管当时我并不认识什么权贵人物，也不指望有哪个好莱坞大亨会邀请我参加他们的聚会。我的营销技巧非常简单——我给他们打电话，自我介绍，说希望登门拜访。见面后，我会寄一张道谢卡，然后将他们从我的名单中划掉。迈克带给我的另外的收获是他在书末对自己闯荡多年的电影产业的总结与前瞻，尤其是他对电影产业发展变革的七个“拐点”的反思及对好莱坞90年代末电影业面貌的描述。七个“拐点”让我得以一窥电影产业链的变革，尤其在全球化的今天极有启发；对好莱坞90年代末电影产业面貌的描述则颇符合当下中国电影产业现状，透彻精辟。现摘录前者如下：拐点一：1938年，美国司法部因反对竞争惯例而对八大制片公司提起诉讼，高级法院强迫制片公司出售它们的连锁影院。此前影院被迫放映母公司制作的劣质电影，几乎将独立制片公司排斥在外；此后影院之间开始进行影片交换贸易。拐点二：1945年，奥莉薇·德·哈佛兰因为合同限制向华纳兄弟公司提出诉讼，最后胜利。从此制片公司无法再雪藏拒绝为其工作的演员。拐点三：20世纪50年代，电视崛起。电视节目取代了B级片，进影院看电影的人越来越少。拐点四：20世纪70年代，ABC，NBC，CBS等电视台参与电影制作，为长片电影制作投入大量金钱，由此拯救了电影行业。有线电视获取了两个收入来源：预订金与广告。拐点五：20世纪80年代，家庭录影带热潮。拐点六：20世纪90年代早期，国际收入从制片公司国内收入的50%攀升到了150%，这是第一次国外对美国娱乐产品的需求发展快于国内，同时也哄抬了电影明星的身价。拐点七：新千年及其以后，数字化。其三大引擎是数字技术、互联网和宽带信息传输，终级目标是趋同或集合内容、接收内容的地点以及方式。纵观迈克提出的这七个拐点，我们正处于最后一个拐点中——弯道没有结束，直道还没有来临，在这个“转弯”的过程中，必然有变革和阵痛，胜利的人必定是直面它并走在前方的。它带给我的启示是：电影制作变得越来越容易也越来越复杂，说它容易是因为数字化带来的技术便利，说它复杂是因为虽然技术门槛降低了，但内容门槛却上升了——在这个万事浮躁的时代，创作出原创有深度有感情的作品越来越难。互联网技术的井喷式发展及由此带来的观影观念的转变让我不禁展望，未来的电影人恐怕越来越多地要在各大网站谋生了。最后的最后，以迈克自己的话作为对这位“无有之人”的认识的结束：“只要我们能够保证人情味和好奇心不被泯灭，我简直等不及去看我为之奉献终生的媒体会发生些什么。人们需要电影来娱乐，感觉到与他人之间的联系。简言之，我们的生活需要电影。我对这一切了如指掌，因为我也是芸芸众生之一。” -
1、有些地方看得糊里糊涂，究其原因，是因为在影片和人名后面没有附上原文，并且书后也没有对照表。以后再编电影书籍，一定要注意吸取这个教训，同时做好必要的注释。有个事情放在这里解释一下：《波兰斯基回忆录》出来后，有读者反应说没有人名、片名对照表，其实是因为将此选题带到出版社的老师没有给原版书，译者也找不到原版书了，只能根据imdb等资料。但是那个时候有人抱怨，我才不管，爱看不看，因为我编的时候还一脑袋包呢。2、猎户座越想省钱越捉襟见肘的命运……唔，必须借鉴。3、卖钱的书，跟卖钱的电影，都有一个共同点：让你相信这个世界很简单，简单到吃绿豆就能解决全部健康问题。电影放一边先不说，出版业已经到了“一个概念”可以很大程度决定畅销否与的地步。所以：大部分书不值得看，炒得越热的书，越不值得看。很多书其实还不如一份报纸，而大部分书之间的关系，就像一份报纸跟另一份报纸之间的差别：实际上没有差别，因为你很快就会忘掉。 -
麦德沃于1960年代进入电影业，他在联艺公司任制片主管的4年内（1974-78），创造了奥斯卡最佳影片三连霸（《洛奇》、《飞越疯人院》、《安妮霍尔》）的佳绩，此后又创立Orion电影公司，出品过《第一滴血》、《终结者》、《野战排》等经典作品，随后担任三星公司总裁，监督制作过《虎克船长》、《一代情枭毕斯》等影片。1995年起，他创立凤凰影业公司，制作了《细红线》、《十二宫》、《禁闭岛》等一系列大片。麦德沃还是克林顿与奥巴马的公共关系顾问。
精彩短评 (总计9条)
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致力于从事电影事业的朋友们的教科书！ -
很好看，书的内容挺充实，文字也有趣！！ -
很有意思的书，以前在上海电影节和作者长聊过，文字和他本人说话和为人的感觉很像，很多内容确实涉及到了电影业的细节层面，这一行真就是这样的 -
我曾对自己说，永远不买成功人的自传。
什么：《我的成功你也能模仿》《我的幸福你也能学》《我的牛掰你也能抄》之类不着五六的；
可这次破例了，于是就后悔了，买了几个月，还在书架上落灰……
准备把它送人，一个搞影视的制片人哥们，他应该有用。我可没说是王中磊，也不是于东。
印刷太差了，中信近期的糟粕之书，此书编辑您不惭愧么，看看该社的其他书，越来越像样。
适合小众人群：影视界，尤其是制片行业的入门工作者。 -
似乎在好莱坞做电影还没处理好人际关系重要 -
换个角度了解好莱坞近现代史，不错 -
没什么八卦，想了解电影人如何在时代巨浪里被越冲越远的可以读下，电影公司的本质在于经营者的人格，但也最终都要挣扎于时代潆波，就像联艺的消失 -
我对这一切了如指掌，因为我也是芸芸众生之一。莫丢谦卑态度，常怀好奇心，热情永在。 -
飞越