复眼的影像
出版社:中信出版社
出版日期:2012-12
ISBN:9787508636313
作者:[日]桥本忍
页数:325页
章节摘录
版权页： 第一章 《罗生门》的诞生 伤病军人疗养所的战友 我和伊丹万作先生结识，无法用“机遇偶然”或是“顺其自然”来涵盖，也超越了那种认为一切皆必然的命运论。完全得归功于运气好。 我至今也无法忘记那个大热天，暑气蒸得人浑身发软。 伤病军人冈山疗养所位于冈山县都窪早岛町，靠近濑户内海的儿岛半岛根部。群山低矮延绵，可算是丘陵地带，占地约六万坪，病房楼建在西山和长着郁郁葱葱赤松林的东山上。中间是主楼，西山上还有通风阁之类的建筑。结核疗养所直属于厚生省，进来的都是在陆海军服役期间生病的官兵将士们。 战时，由于陆海军的作战及训练，会罹患水肿等胸部疾患。陆海军部队无力照管，政府于是将内务省的一部局升级为厚生省，计划在全国各府县分别设立一个伤病军人疗养所，作为全程解决军中病患问题的设施。冈山县的建设相对较早，便将原籍冈山、兵库、鸟取、岛根四地的伤兵都集中在了这里。 我不是从部队医院直接被移送过来的。我经由红十字会回了一趟家乡，在家乡待了一周后才孤身一人进入疗养所，住进东山上的收容病栋，也即第一病栋。任何人初到此地，都必须在这里静养一周才能接受检查。由于部队医院没有把病历转送过来，需要重新拍X光片、验痰、记录发热，综合判断以决定该将患者分配到东山还是西山。 进入伤病军人疗养所时的作者。昭和16年。（插图） 入住疗养所那天天已很热，及至翌日午后更是酷暑难耐。 六人病房靠墙两侧分别有三张床，我的床位居中。军队的等级制度在此地不再适用，若有空床的话，我无疑会选择靠窗边或是靠走廊的，可是病房已被五名从松江连队移送过来的病友占领，我只得睡在正中央唯一一张空床上。 上午还少许有些微风，窗外亭亭屹立的赤松，传来忽远忽近的类似海浪涨潮般的蝉鸣声。风是从遥远的濑户内海吹来的。 （我会不会就在这里听着松籁死去呢？） 可是到了午后，风一下子静了，酷热使蝉鸣声犹如傍晚的雷暴雨般地袭来。但我们需要保持绝对安静，不能随意走动。松江来的那五位病友，似乎对收容病栋的生活预先做了功课，无一例外都准备了书报读物，个个优哉游哉地看着杂志或者单行本。唯独我一本书都没带，仰面对着天花板发呆，无事可干。
前言
序曲——东京进行曲看电影去吧 喝喝茶去吧干脆搭乘小田急线 逃离尘嚣吧新宿日日换新颜……我是土生土长的关西人，来自兵库县的乡下。我之所以知道东京圈内有条叫小田急线的民营铁路，并非因为我曾任职于国铁（JR的前身），而是受到昭和初期……昭和四、五年那阵子非常流行的《东京进行曲》（西条八十作词、中山晋平作曲）的影响。在轻快活泼的旋律中，一句句的歌词宛如地图指南，在我脑海里勾画出了我还未曾谋面的东京。及至我来到现实中的东京，已是那首歌风行了十几年之后。无论是歌词中充满了恋爱气息的丸楼，还是风情迷人的浅草，抑或是日新月异的新宿，都成了一片荒凉的焦土野地。昭和十三年，我以现役兵身份加入鸟取连队，因感染肺结核而被豁免兵役，历经陆军医院和日本红十字会的诊疗，在伤病军人疗养所窝了四年，总算是活着重返尘世，但已经留下了重创的身体，让我无缘再回国铁复职，于是我转行做了一名军需公司的职员。战争结束后不久，我奉公司之命出差，终于才第一次踏上我憧憬已久的东京的土地。 我要去的是新宿伊势丹的辅楼，战时的军需省——类似现在产经省的政府机构。由于电梯发生故障，我得费老大劲爬上六楼，时不时地得在楼梯间歇口气。望着万里晴空之下，战后东京废墟无边无际，我突然想起《东京进行曲》里的歌词“新宿日日换新颜，连那武藏野的月亮哟，也挂上了百货大楼的楼顶”，其中的百货大楼莫非指的就是这幢伊势丹吧？时隔不久，公司在靠近台东区御徒町站的昭和大道上设立了出差办事处，打那以后我来东京出差便都在那里落脚。东京虽大，谈起恋爱也嫌小。这是《东京进行曲》当中的一句歌词。我在东京只有一个熟人，就是新东宝的电影导演佐伯清。佐伯先生担任我的剧本老师伊丹万作氏的副导演，他从京都太秦的JO（电影公司）和伊丹先生一起被选派到东宝电影公司工作，来到东京。不过几年后伊丹先生因肺结核卧病在床，又回到了长住的京都大映摄影所静养。佐伯先生继续留在了东宝，并在新东宝成立之初被擢升为新人导演。佐伯先生的家位于世田谷区的鸟山，我从御图町乘坐山手线来到神田，再乘坐中央线到新宿，在新宿坐京王线到千岁鸟山，换乘山手线到涩谷，而后坐井之头线到明大前换乘京王线，常常这样去拜访他（因为他与伊丹先生是故交，我出于亲近感，唤他佐伯大哥；其他人都称呼这位新锐导演为佐伯兄）。总而言之，为了往返佐伯府邸，我常常乘坐京王线和井之头线，但要说小田急线，我一次都没坐过。 这是昭和二十四年的早春。冬日余威未尽的寒风在昭和大道家家户户的上空呼啸盘旋，从上野方向吹来的干风特别寒冷刺骨。我身上套着大衣，提着一个包，走出公司的东京出差办事处，在御图町坐上外圈的山手线。到涩谷下车，换乘井之头线。那部电车眼见就要进入北泽站的时候，小田急线的下行电车从高架上的井之头线下方交错而过，在眼前飞驰而去。小田急线下行电车的大车顶给我留下深刻的印象。在下北泽站下车后，我东张西望地借助着指示牌摸到了小田急线的站台，等了一会，坐上了下一部下行电车。这是我初次乘坐小田急线。去往成城学园下一站再下一站，狛江。10此行是去拜访住在小田急沿线狛江的黑泽先生……电影导演黑泽明先生。我的电影剧本《雌雄》（后更名为《罗生门》）被黑泽先生选定，打算将其拍成电影。制片人本木庄二郎先生打来电话与我约定了与黑泽先生的面谈时日。今天就是这初次会面，就剧本进行第一轮讨论。黑泽先生是个怎样的人？我虽预感到这即将到来的会面会如同我命运的转折点，却揣摩不出个中究竟。多想无益，无论如何，即便想破脑袋也只是想法而已，于是我专注地凝望着小田急车窗里流逝而过的风景。空地、农田、树木、房屋、房屋……小田急沿线看不出太多空袭的痕迹，闸道口、车站、商店街、公寓楼、蔬菜田，收割后的黑乎乎的稻田、房屋、房屋、空地、闸道口，又是新的公寓楼。轰隆轰隆，放眼望去，都是房屋，房屋，房屋……刚才就余韵袅袅地萦绕在我的脑海的歌声，逐渐变得清晰响亮。东京虽大，谈起恋爱也嫌小；风情的浅草……我坐在头一回乘坐的小田急电车，目光虽是投在了窗外的风景上，脑海深处却像留声机一样，反复地响起这首二十多年前的流行歌曲——《东京进行曲》。看电影去吧 喝喝茶去吧 干脆搭乘小田急线 逃离尘嚣吧新宿日日换新颜 连那武藏野的月亮哟……
内容概要
桥本忍，与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为「日本战后第一编剧」，黑泽明口中「电影界的赌徒」。他以同样的魄力投入执导及制片，同样有惊人成就，为日本电影迈入黄金时期的重要推手。除黑泽明的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》之外，小林正树的《切腹》、山本萨夫的《白色巨塔》、冈本喜八的《日本最长的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大导演代表作，剧本也都出自桥本忍之笔。
书籍目录
序曲——东京进行曲
第一章《罗生门》的诞生
伤病军人疗养所的战友
一生的恩师•伊丹万作先生
第二章黑泽明其人
《罗生门》
《生之欲》
《七武士》I
《七武士》Ⅱ
第三章共同编剧的光和影
编剧先行
一枪定稿
第四章桥本制片公司与黑泽明导演
两位副导演
《影武者》
《乱》
第五章黑泽明导演后续
尾声
菊岛隆三
小国英雄
黑泽明
编辑推荐
《复眼的影像:我与黑泽明》记录了那些影史名片的背后秘辛，电影公司老板、制片、导演、编剧等才气纵横的电影人共同将日本电影推向颠峰的岁月、电影大师不为人所理解的孤独时刻……一代编剧亲自上演的真实人生，情节甚至比电影还精采。1.若说世界最有名的日本导演是黑泽明，那最知名的日本编剧家就是桥本忍。一个是电影天皇，一个是编剧鬼才，两人连手创出日本影史的最高成就。一代编剧亲自上演的真实人生，情节甚至比电影还精采。2.《复眼的影像:我与黑泽明》不但是桥本忍献给日本电影那段黄金岁月的珍贵纪念，更是以惊人执念对影片创作提出的诤言。3.《复眼的映像》，记录了那些影史名片的背后秘辛，电影公司老板、制片、导演、编剧等才气纵横的电影人共同将日本电影推向颠峰的岁月、电影大师不为人所理解的孤独时刻。4.直击世界顶级导演与顶级编剧的创作现场，合作剧本现场的较量。献给编剧影迷的一道大餐。
作者简介
《复眼的影像:我与黑泽明》是黑泽明御用编剧桥本忍的传记，刻画了桥本忍与其盟友黑泽明的交往和纠葛，给所有的影迷奉上的一份展露真性情的自传。1950年，32岁的桥本忍认识了黑泽明，两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本，此片获得了威尼狮金狮奖，将日本电影推向世界。1952年，他写出《生之欲》，1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。《罗生门》之后，《生之欲》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作，成为世界各国电影名校的共通教材。黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就，同时也开始面对创作人的最深恐惧……
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精彩书评 (总计10条)
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黑泽明的电影看得不算多，但和大多数人一样被震撼过，私人爱极《乱》和《梦》，而这两部片子在桥本口中却得到坏和好的两极评介，仍是挺意外的。一楼的评论看得有些失笑，专门揣摩了一番桥本忍的小心思，其实在我看来，不过因为他傲慢，他自己也在末尾写“我曾是个傲慢自负的编剧”，但很显然，这个“曾”，一“曾”就是一生。他也的确有这个资本，对不。也像他所说，他和黑泽明“成长、兴趣、志向和人生观都不尽相同”，更何况他们“复眼”的编剧方式需要的是竞争，一场场剑拔弩张的比拼和厮杀之下，最终得以存活那些点子和桥段，才能定稿，成为剧本，铺到银幕，因此书中对黑泽明的褒贬在我看来反倒更有价值，那些冷笑和肯定，真真正正来自对手，要何其剧烈，其间锋利要比那些不疼不痒的评论和跟风吹捧何止千倍百倍。这是真正在一起焦灼痛苦过的人才能体会的。我真的真的由衷的，发自肺腑地对他们的工作状态心所向往，为了一个剧本里的史实，可以用上三个月时间查遍史料，问遍国内学界权威，又因得不到确凿答案宁愿放弃整个剧本，甘心放弃掉那些时间心血，这是什么精神啊！这就是人世间所有伟大的根基啊！这样的桥本忍，当然有理由有资格傲慢，也只有这样的他，才能和为一个短短几秒的镜头，培训蚂蚁、等云到、种水草的黑泽明分庭抗礼不是。但也正是这样的桥本忍，严谨，逻辑，过于注重每个动作每个细节的合理性，才会和更后期更在乎气氛、讲求用情绪说话而走向“艺术家”的黑泽明分道扬镳，也难得两人到死都坚持自己的一套没错——甚至桥本写这部自传的文笔，也要事无巨细记录每个故事片段里的动作、景物、甚至略过的风，眼前的花，涉及剧本写作的桥段也是很具体的方法论，不惜传达一些很牛叉的经验。气势磅礴的《乱》在桥本忍眼睛看来，是不能接受的空洞、形式化，但他毕竟接受了《梦》“这个世上不曾有的极乐风景“。毕竟，在这个世界上最能彻察黑泽明的人，桥本肯定是其中之一，正像《生者的记录》惨败后，黑泽明突然造访桥本在伊豆今井浜的寓所，两人什么都没说，就那样安静地看了很久日暮的大海；成为炙手可热的顶尖编剧后，桥本最在乎的人里，也肯定有黑泽明一个，正如接到黑泽明的讣告后，桥本面对山麓红叶，凄楚觉得“这个世上已经再没有一个伴儿了”。“黑泽组”的人从这个人世散失殆尽，失去一生的对手，也失去了一生知己。桥本听到副导演野村一句“对黑泽明而言，桥本忍是不该遇见的人”，惊出一身冷汗，如果按一楼哥们儿的行文方式，大抵要猜测桥本是为了标榜有了自己，才有了黑泽明走向深度探索的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》，但在我看来，倒是宁愿认为，桥本其实也自知，如果没遇到他，没遇到这个最旗鼓相当、身为天才都要卯足全力才能对抗的对手，能一览众山小的黑泽明也许不需要担那么多虚名，一生也许会更加洒脱和快乐。 -
昭和二十四年（1949年）的一个早春，一位穿大衣的年青人乘小田急线电车到狛江站，出了站步行几分钟，便来到黑泽明家。这个年青人便是桥本忍，这是他第一次来黑泽家，此刻让桥本印象深刻的不光有黑泽高得令人惊讶的个子，更有他占地三百多坪的豪宅。桥本此行目的是和黑泽讨论《雌雄》——这是他的处女作，一个根据芥川龙之介小说《竹林中》改编的电影剧本。没有寒暄，黑泽开口便道：“你写的《雌雄》，稍短了点呐。”“那么把《罗生门》加进去的话，怎么样？”“《罗生门》！”黑泽稍作思考后说，“那就加进《罗生门》。你能重新改写一下吗？”“好的”整个过程只用了一两分钟，桥本便起身告辞。 拍完《丑闻》后，当大映提出能否也给他们拍一部时，黑泽明的脑袋里蹦出了一个剧本：《雌雄》。“这个剧本不错，但作为一部电影未免太短了。”黑泽思忖着“叫桥本那小子来谈谈吧！”。在二楼的和式客厅里，黑泽和桥本谈得很愉快，以至于几个小时不知不觉就过去了。作为伊丹万作的弟子，桥本确实很有见地，黑泽对他也颇具好感。《雌雄》中已经有三个故事了，只要再加上一个，就可以达到电影所需的长度。黑泽想到芥川的《罗生门》也是讲平安朝的故事，如果能把这二个故事融合在一起，不就成了吗？电影《罗生门》就这样在黑泽的脑中慢慢孕育成形…… 参见： 黑泽明《蛤蟆的油》 -
桥本忍第一次看到剧本是在军队的疗养院，想来该是人生的低谷，虽然可以免于上战场，但毕竟得的是当时被认为不治之症的肺结核。打那开始动手写自己的第一个剧本，从动笔到完成竟用了三年时光，这期间他会怀着一种怎样的期待呢？不得而知，可既然剧本写出来了，这时间就没有白费，更何况这个写了三年的剧本让他成了伊丹万作的弟子。伊丹万作交了桥本忍什么呢？故事要用最精炼而完整的语言表述出来。当时，桥本忍是在业余时间写作，七八个剧本都是上下班的车厢内完成的，他说，只要有写作的意愿，场所和时间或许都不成什么问题。当然，更重要的是伊丹万作给了桥本忍结识黑泽明的机会。而《罗生门》的初稿，一个取材自《竹林中》的故事，桥本忍写了三天。《罗生门》的两种可能性《竹林中》的故事怎么加上《罗生门》，强盗的前传有趣但根本就是两个人 两个故事，把武士夫妇的戏往前延也不错，但那也不是《罗生门》，如桥本忍本人说的，境界不止差了几头。后面出现了一个问题，如果桥本忍不遇黑泽明会怎样呢，可能他还是著名编剧，但一定不是现在的桥本忍了。《生之欲》还剩下七十五天可活的男子。光这主题就够有趣的。什么是主题呢？以黑泽明的话来说主题不是一个空置的概念，而应该是具有明确形象的具体形式……主题的特征是，能用很少的语言来表述。话很多就是说明了，一句话能说的清楚才是主题。对剧本创作来说，最重要的首先是主题，其次是故事，第三是人物设定（包括结构）。还有人物在电影进行到一半就死了，是小国英雄的主意，曾引起黑泽明勃然大怒，现在看可真是神来之笔。小国英雄这样称得上高屋建瓴了吧，这样一群人聚在一起真了不起。《七武士》前后写《七武士》之前，桥本忍准备写的是一个关于武士的一天的剧本，一个切腹武士的一天生活，听起来起码和《生之欲》一样吸引人的主题。可却没有拍。为了一个在我们听起来有点无厘头的理由，搞不清哪个时代的人是吃一顿饭还是吃两顿饭。桥本忍用了大量的笔墨解释原因，不容不接受，可这么一个有趣的故事就放弃了未免可惜。果然，这个主题桥本忍在后来的《切腹》中完成了，是一个早就想看但一直没看的电影，这样，更不能不看了。《七武士》的主题是聊天聊出来的，百姓雇佣武士。之前有个剑豪列传的剧本，但从同到尾都是高潮，没有起承转合，看来高明的编剧也会犯简单的错误，旁观者清果然不假，不管做什么事，如果有个高明的旁观者，受益无穷。黑泽明和小国英雄对桥本忍来言，都有这种作用桥本忍特别提到了黑泽明画画的功用。并不是有了剧情就一定会有人物，作者脑子里要有人物，不然随心所欲，比之于演员就是即兴表演，最好也是都像自己，而大多数时候很可能导致剧情站不住脚。
精彩短评 (总计74条)
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可以与蛤蟆的油一起来读 -
好棒！ -
人做编剧的工作，成就极致。编剧先行至一枪定稿的黑泽模式，总归是集体创作。三分之一套路与山手线的桥本模式。行文充满了个人的情感，看着像深入创作一线的遗书，对黑泽前期作品尤其是本人参与创作持肯定，对中后期作品的批判。黑泽易怒，小国师爷总在看英文书后来就变成写手，伊丹万作导师。 -
和想象的有所不同。有实用参考价值。桥本确可谓有腕力的剧作家。 -
看的第一部关于编剧、导演和电影的书，作为了解电影人的心路历程吧。 -
一流的编剧写书也能有节奏感 -
連自傳也是起承轉合，令人很想追着看。有部份難以苟同，可是仍是一本尖銳又有洞見的好書 -
和《等云到》穿插着看的。黑泽明的拍片轶事还是场记写的详细，不过《罗生门》和《七武士》的前世今生看的我很满足，不由不赞叹黑泽明对电影编剧的谨慎周全，比中国所有这些所谓的大师都强百倍。 -
故事陈述安排无不透露出大师的功力，就像一部直达人心的故事电影，看完之后许久不得平静。 -
非常棒，讲了很多合作剧本的幕后创作历程，也从旁观者的角度来看黑泽明导演的创作，受益匪浅 -
一个半自传体的回忆录看的如此感人。 -
桥本忍是伟大的编剧 -
看过最好的一本的电影书籍。黑泽明的遗书如果是《梦》的话，这本书可以算着桥本忍的遗书。毫不夸张地说，此书是留给影迷的醒世名言。 -
前半段对黑泽明真是高山仰止，后半段突然笔锋一转对一枪定稿各种批判，重点有其落在黑泽明的晚期代表作《乱》和《影武者》。桥本忍在日本电影界也算是泰山北斗级的人物，估计也真只有曾和黑泽明合作无间的他才有资格批评影皇吧。。。当然从另一个角度看，晚期的黑泽明其实想的和其他人已经完全不一样了，正如晚期的费里尼，伯格曼一般，孤独地走上了一条探寻之路。。。 -
编剧们应该看着挺过瘾吧。 -
李安，心中有梦之人，很喜欢这本书 -
原来黑泽明的一生也是有高潮低潮的 觉得自己拍不出那么好的电影 不断探索却慢慢失望 -
黑泽明的编剧回忆 -
我读过的最喜欢的一部电影业内人士写的回忆录，书本身极好，翻译得更是妙到毫巅，大赞！！！！ -
（闭关已久的七武士剧本创作进入最艰难时）“黑泽明和我都累得奄奄一息，只残存一个意志：继续写下去，写下去。”最终完成后 “闲散轻松的工作什么都带不来。只有在失去理智和体力，耗完精力和耐性，拼到呕心沥血仍然继续写作，直到完成工作，才能让这份工作化作我的血肉，带给我写作的自负和自信” -
有干货 -
期待已久的一本电影书籍。 -
高山仰止 -
桥本忍的剧本有惊人的力量，那力量是寻常学不来的 -
文字比较简单，文学性一般。但是，可以更多了解黑泽明与他的代表作。 -
又看完一本，对黑泽明的迷恋暂时告一段落。 -
杰出的译者张嫣雯呵，呼唤并期待你有更多的作品！！！！支持您！！！！ -
看完了，值得一看的名编剧回忆录。 -
火车上的灵感涌动，马拉松似的闭关写作，地铁人物采集，三分式剧作推进，黑泽组三人竞技⋯⋯哪有诀窍可言，不过是比别人更认真，更琢磨，更耐的下心。 -
很棒的书 推荐给大家 -
很久没看到理论上这么有高度的一本书了 -
桥本忍和黑泽明 -
迄今读过最好的编剧书，而此书本身，就是一部很牛的剧本，一部日本顶级编导团队的史诗巨著。黑泽明、小国英雄、桥本忍、菊岛………读到尾声，像看到了自己的死亡。 -
连传主照片或剧照都没有，不能不说是件憾事 -
爱上了桥本忍。要收一本。 -
信息量很大，作者极具诚意！ -
以剧本创作的角度解读黑泽明及其团队。即便没有桥本忍和他的《罗生门》等剧本，黑泽明也能成为世界级的大师，但或许那是另一个黑泽明了。 -
所有的编剧都应该看的一本书。这本书毫不吝啬得介绍了桥本忍和黑泽明之间的故事和写作过程，还有一些写作之道。久违得在这本书中感受到了激情。我觉得译本是很好的，语言平实却充满了纯真，丝毫不影响阅读。大概原本也是这样。这是作为一个剧作家的修养：把内容集中在人物上，而景物则只是在最最重要的时候来显露感情。无论是编剧还是电影爱好者都适合看的一本书。今年年度阅读十佳 -
毕竟严师出高徒 -
桥本先生的作品至今看来都是经典，此书是他娓娓到来的自传，也是一部编剧的成长史。在其中可以亲临桥本先生在写作罗生门时候，奋力完成自己对导演黑泽明的承诺，以及接受导演修改的雅量，作品成功后，桥本先生继续创作生之欲，而此时的他才华已经满溢，并且获得当时顶级导演黑泽明以及编剧小国英雄的信任，三人在充分的沟通后，相当有效率地完成剧本；而后桥本在创作武士的一日，可以为了一个吃饭的细节，穷极研究，而系念于心的是能否让作品传世。阅读此书，更多的是学习创作者战战兢兢，力求完美的工作态度。 -
书看的不如小说快，因为内容的信息量很大。桥本讲故事的能力的确非常强，除开负有盛名的《生之欲》《七武士》和《罗生门》，就连黑泽明广受诟病的《乱》在他叙述的时候，我都觉得变得有趣多了，所以对于剧作专业的学生来说是很好的教科书，里面确实有很实用的剧作技巧。不过，除了这些主体的部分，后面的算是各个人物的补充说明，不算好，看起来乏味多了，但是毕竟瑕不掩瑜，很值得购买。 -
介绍黑泽明的书，这本最好。电影的秘密，高手和高手之间才能究竟。 -
《罗生门》《生之欲》《七武士》的创作过程真是看得过瘾又惊叹。桥本忍的功力从这部书的编排铺成中就可见一斑，也像戏一样。另外他从编剧剧作的角度来看待评价黑泽明后期的作品也很独到。 -
从剧本写作上升到哲学观，但唯以票房定成败有失偏颇了吧。 -
诚如书中所说，上天对文人是残忍的，如何在巅峰之后继续辉煌，并非单单的幸苦经营即可。所以黑泽明才会想出“一枪定稿”的方式吧。思考没有桥本忍的黑泽明和没有黑泽明的桥本忍都是很有趣的事，但我更觉得天才相会，竞争写稿，本是互相摩擦一同发出火光的。我曾对《罗生门》的蛇尾抱憾不已，也曾怀疑过电影剧本的重要性，书中都给了我一定的回答，感谢。最后留黑泽明的一条诤“言”：埋头写作，万不可抬眼张望前方。 -
桥本忍认为《影武者》和《乱》是失败之作，出乎意料 -
复眼的影像 -
本书是作者的“艺术人生”，与黑泽明的合作只是其中一部分，当然是一大部分。好在是一手资料，比较生动。 -
很赞同桥本忍写到的，评论电影很容易浮于表面，因为幕后通常隐藏在黑暗之中。这本书正是揭开了剧本创作幕布的一角，让人看到了黑泽明电影故事诞生的始末，其间的冲突、矛盾、妥协、磨合。读得过程中时不时感觉到桥本矛盾的性格，孤傲却又努力装作谦虚。 -
桥本忍写黑泽明！这该是多么好看的书啊！！ -
喜欢黑泽明，研究日本电影的同学必读。 -
要说这本让我虚得逢人就说（您听说过虚张声势吧）的书，还得从王朔的一本书说起。那还是在想当初，王朔出过一本书，叫《他们曾使我空虚》，谈了他喜欢的十篇短篇小说。这本书我木看，可没料想这个名字没忘掉。直到今天看完了桥本忍写的《复眼的影像：我与黑泽明》，又把这个名字想起来了。... 阅读更多 -
其实更多是他去批评黑泽明，而且以编剧的角度，认为他最后是失败的，然而剧本不是电影全部。 -
较之《等云到》内容更充实，非常有的一本回忆录 -
写剧本初始有一种力量让你用尽所有的力量去决斗，然后，还有的作品需要你去殉情，成为一个优秀的编剧要有一个核心的观念，不停的去写，不放弃的去写。人物出场和人物分析一定要具象！！！ -
前面的有点太散，有充字数的嫌疑。关于合作剧本等的描述分析够细致。关于黑泽明后期电影的判断也挺不错。可惜早一天看了影子武士。早知道可以不看了。 -
我相信已读过的佳姐和还没有读的友人都会和我有同样的感受，“应该早一点遇到才是啊！”书中所记载的关于电影创作的方法弥足珍贵，整个阅读过程激动之余，略有一丝悲凉，黑泽先生八十八岁逝世都让我觉得人的生命太过短暂…忍不住悲伤起来，窗外微风拂过，鸟鸣犬吠层出不穷，一片静谧安详之态。 -
看完挺失望，他的作品这么牛逼，可字里行间总带着对自己的变相拔高，和针对过去合作者的明褒暗讽，特别是回忆小国英雄的那些话，酸得受不了。 -
很好看，桥本忍的文笔雄浑，写他和黑泽明如何埋头冲刺写稿的场景，森然有兵气；对黑泽明一枪定稿模式的分析客观，也填补了《蛤蟆的油》黑泽明不写下去的人生部分。最震撼还是对于写作的坚韧，不能有过一次半途而废，这样会养成遇到痛苦就无法忍受放弃作品的习惯。“有事件的历史，但没有生活的历史”，一个编剧做功课做到可以说出这样的话，足够骄傲。 -
桥本忍，这是本书质量的保证 -
首先書的質量很好。其次就是內容。作為一個編劇所應具備的嚴謹性在書中充分體現了出來。而且本書還比較客觀得評價了黑澤明的成就，比黑澤明的自傳更加好看。 -
传记里写的真实而有力，且因为人物的生动而显得越发精彩，大家的风采都在一言一行中 -
黑泽明是我最爱的日本导演。 -
细致，剧本创作时的心理困境；另外关于合写剧本的流程介绍得也细致，桥本忍是个聪明人 -
相比新藤兼人的传记要好看很多，共同编剧经历和感悟都描述很真实，场景切换的写作方式自然又具感染力。从对黑泽其余作品的评价也可一瞥桥本对电影的基本定位。对票价及短，长篇改编的想象今天已能够实现。 -
内地版刷一发，地铁人物素材库此事也可行。 -
非常好的一本书。都去看吧！！！！！！！ -
作为一个匠人，是如何对待自己的作品的！ -
朋友对黑泽明的回忆录，有点过于崇拜了，这是我不喜欢的一点，电影导演再伟大，也就是个电影导演。行业工作者，文化工作者，是被票房、片商的利益驱动，把电影神话了，也随之把这些导演们神话了，即影星之后。伟大、大师、最、史上、百大、此生必看、经典……不过就是个多人合作完成的俩小时的活动影像而已，过于神话了。 -
跟其他与黑泽明有关的资料比起来，这本不客观，但有些珍贵的史料，尤其是几个人分工创作剧本那段，值得借鉴。 -
最开始的时候会觉得乏味，但慢慢就陷进去了。激烈，有力。 -
天道酬勤 / 保留观点 -
桥本忍的苦心孤诣造就了黑泽明，黑泽明的天赋异禀推动了整个世界。 -
黑泽大神的黑历史