造像残石三十种

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这里集中了朵云轩所藏的三十种残缺不整或题记行文失佚漫漶的造像记，朝代多为魏、齐、周三朝。有具体可考年代的约十种，多数为无法确定纪午或准确命名的残石书法，在编排顺序上也打破了年代的先后次序。众观全书，你会找到古代残石的别样美——



　　根据编入本册的造像记所表现出的大体书风面貌，大约可有以下几种类型：一·散逸型：类似于《石门铭》等，体势开张，如仙鹤展翅。笔画粗细较为一致，如一捺极长且无波磔：以圆笔为主，含内敛之致，结字大小反差极大，一如仙人卧松而眠，自由自在，无拘无束。如本册中第十六、十七和二十页的造像残石，就是比较典型的散逸型作品。二·天真型·方笔为主，间杂圆笔。单个字的造型极为奇特反常，随意布局，不拘常法，极富幽默之趣，一如孩童撒娇于慈母之怀。此类造像记的写手和刻手一任放纵其情性，天真情趣溢于外表，由于笔画用双刀切入，尚含蓄可观。如本册中第五（下）、二十三、二十八和三十二页的造像记，就是比较典型的此类风格作品。三·欹侧型。单刀切入，露锋为主，不计工拙，不求平稳，不布章法，如村姑俗夫任情恣性率意而为，一派乱头粗服，全无礼仪可言。此类造像记信手刻来，不乏俚俗之情，应是民间刻工而为。如本册中第十（上）、十九页的造像记就是比较典型的欹侧型作品。

　　四·方正型。双刀切入，方圆兼具。纵有行，字的大小变化不大，既有雄强刚健之美，又不乏婀娜妩媚之姿，属于北朝造像中的主流形态。如本册中第八，三十一页的造像记就是比较典型的方正型作品。

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