《一幅画的诞生》章节试读

《一幅画的诞生》的笔记-第242页

格子与褶子
（格子布也许是因为它在图案上的抽象性，使它在70年代的中国免于一条被揪住不放的“资本主义”或“自由主义”的尾巴），它好像一条狡黠的泥鳅穿越在广阔而倍受钳制的市场之中，似乎印证了保罗克利的一句话：世界变得越可怕，艺术就变得越抽象。
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张帆念念不忘于纽曼那句最被广泛引述的话“美学对于艺术家就像鸟类学之于鸟”
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唯有当一件格子布衣裙被穿在女人的身上时，色情才会涨益，衣裙一旦穿在女人的身上，就以为着褶子的出现。她身体的每个部位，尤其是那些引诱色欲的部位，胸房，肚腹，臀部，无一不是盛产褶子的地方。不仅如此，褶子更是与她变化的姿态相伴而生，她的扭摆，她的转动，以及她的每个动作都让褶子不断地出现，让格子产生错乱感，将我们引入性欲的幻境之中。
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《一幅画的诞生》的笔记-第62页

空城记
十几年前，我在一份由诗人们自办的杂志扉页读到过这样两句话，其中一句是川端康成写的“颓废貌似远离神，其实是捷径。”另外一句来自法国导演雷内克莱尔：“并不是因为有人想成为时代的证人，他就成了时代的证人。又是，人们是偶尔地成为时代的证人的，那是在我们的后代认为他配当这个证人的时候。如果一个作家想不惜一切代价当这个证人，那他反而有制造假证的危险”
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（细看这匹马）它毫无生命力可言，毫无激情可言，令人想起童年时在公共澡堂里看见的那些成人们拖垂着的生殖器（在女性世界里可以对应松垂、软瘪的乳房），已然过多地喷发过了。
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《空城记》中的“屏风”可能还不完全是常识中的屏风，深究起来，我觉得它像放大了得“奏折”。奏折是一张纸的开与合，与折扇一样，沿着折痕收拢又沿着折痕展开，无尽的叠合感，引人层层阅览、流连和深思。便于收拢的形式正是对秘密所作的精心包装，它富有尊崇与献媚的意味，同样，也富有护送与遮掩秘密的意味。
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“叠石为思”“空螺”“没羽”“蝇虎”“下门数番”“密誓”“待香”“山海典”“芥坡”“藓痕通”，这些莫名其妙的词代替了原有的地名及河流、山川、集镇、村落的名字——一种巧妙的改头换面，他使地图逸出了地理学范畴，进入个人命名的幻境，展现空想和私欲。