出版社:商务印书馆
出版日期:2011-10
ISBN:9787100076586
作者:(美) 邦达内拉
页数:430页
章节摘录
版权页:插图:难——或者说不可能——忘记他的职业。只是教授所需的技巧,就易如反掌,足够应付目前目标的技巧就行了。19本身作为一名非常杰出的演员,德·西卡对专业演员是否能游刃有余地掌控情绪变化抱怀疑态度。德·西卡绝对信任普通人的表达能力,这在其代表作《偷自行车的人》中得到了完美的艺术体现,剧中父亲与儿子两个主要角色都由非专业的演员饰演,但他们的完美表现哪怕是经验最丰富的戏剧演员也望尘莫及。戴维·塞尔兹尼克(David Selznick)曾提出赞助电影拍摄,但条件是由他饰演主角卡莱·葛伦,德·西卡明智地拒绝了这一请求!这部电影和《擦鞋童》一样继续场面调度风格,把若干现实主义元素(非专业演员、外景拍摄、社会问题主题)与旨在博取观众同情的复杂情节相结合。德·西卡再次把视线投向了孩子与成人的关系。安东尼奥·里奇已经失业两年,终于得到了广告张贴员的机会,唯一的条件就是要有一辆自行车;不幸的是,自行车被偷了,尽管事后立即咨询了占卜师珊冬娜太太并找到了小偷,但是里奇和儿子布鲁诺走遍了罗马,还是没能找回自己的车;绝望中,里奇想到去偷另一辆车,但被当场抓获,在惊恐万状的儿子面前受尽了羞辱,最后才被愤怒的人群放走。这部作品的现实主义框架,并不是建立在对情节的即席创作或是记录方式上,而在于对情节的仔细规划。电影的预算相对来说比较大,主要是因为德·西卡坚持每个阶段都做好昂贵的准备工作。群众场面拍摄都经过了精心的编排策划(为了拍摄一幕场景雇用了40个小贩,甚至动用了罗马消防队来制造场景中的大雨)。扮演里奇和布鲁诺的非专业演员也经过了精心挑选,他们幸运地因特别的走路姿势与面部表情而当选。单单里奇的自行车被偷那一场,德·西卡就租用了6架摄影机从不同的角度进行拍摄。由此看来,无论是这部电影,还是德·西卡的任何电影,都不存在业余成分,而且他的电影中往往隐藏着不容置疑的暗示,它们应首先当作艺术作品——现实的错觉假象——而不只是意大利社会的影子。以里奇自行车被偷前的场景为例,经过艺术设计可谓昭然若揭,他在张贴丽塔·海华斯的电影海报,这里导演就在向细心的观众指出,这只是一场电影而并非现实。
媒体关注与评论
英语世界有史以来最全面最透彻的研究之一。 ——圭多·钦科蒂,《白与黑》好书,史料精确。 ——费德里科·费里尼极其有趣,令人兴奋。 ——贝纳尔多·贝托鲁奇英语读者手头的最佳意大利电影史书。 ——《意大利论坛报》自成一派。 ——《现代语青学报》妙语连珠,图文并茂,悉心综合……邦达内拉对于意大利电影的综述条分缕析、情深意切,令面反映了意大利社会。 ——维多利亚·德·格拉齐亚《美国电影》任何电影工作者都不能忽视这部知性力作。 ——《意夫利学评论》
内容概要
作者:(美国)彼得·邦达内拉 译者:王之光彼得·邦达内拉,美国印第安纳大学西欧学系主任,著名教授。他还著有《费德里科·费里尼:影评文章》。
书籍目录
第三版序
第二版序
第一版序
1.背景:默片时代和法西斯统治时代
2.新现实主义大师——罗西里尼、德·西卡与维斯康蒂
3.探索新现实主义的界限
4.与新现实主义决裂——过渡期的罗西里尼,早期的安东尼奥尼与费里尼
5.决定性的十年——意大利喜剧,新现实主义的遗产和新一代
6.成熟的作者们——电影叙事的新维度,维斯康蒂、安东尼奥尼和费里尼
7.一把通心粉——莱昂内与意大利西部片
8.神话与马克思——帕索里尼和贝托鲁奇
9.当代意大利电影中的政治和意识形态
10.当代场景与新意大利喜剧
11.20世纪80年代的意大利电影
12.意大利电影进入第三个千年
注释
参考文献精选
编辑推荐
《意大利电影:从新现实主义到现在》由商务印书馆出版。
作者简介
本书是多年来一部用英语综合性讨论意大利当代电影的专著,其宗旨之一是让意大利电影摆脱英美评论家的单语偏见。本书试图在汗牛充栋的材料里梳理出重大趋势,以一管之见找出完成战后最重要艺术成就的电影和导演,描写了包括默片时代和法西斯统治时代的背景,喜剧电影、西部片等都在这部书中有详细的描写。本书自成一派,妙语连珠,图文并茂的对意大利电影进行了深度剖析。除此之外本书还囊括了大量经典电影以及经典镜头的罕见照片,是爱好电影的人不容错过的。
图书封面