戏曲舞台设计

章节摘录

　　以上各种转换形式，在传统的舞台上，由于没有大幕，全部通过演员的圆场、转场等表演动作、上下场的舞台调度、配合检场人在演出进行中当场调换舞台上的“砌末”位置解决场景的转换。戏外检场人的出现，既有符合传统戏曲演出形式的某些规律，也受当时舞台条件的制约。解放后的戏改工作中，以二道幕代替了检场人，是否就是破坏了传统戏曲的时空展现的特色呢？要作具体分析，不能一概而论。　　检场与二道幕（也可包括分场与分幕），都是为了解决戏剧时空转换的处理方式，都是在保持戏剧动作的连贯性的基础上，而又在时空的展现上有所取舍集中、延续、切断和跳跃的一种舞台艺术手段。用二道幕隐蔽检场人，应该承认是解决了一部分净化舞台的问题。但二道幕对于上述第一类的连续式，尤其是某些武戏，使用得过于频繁，会影响舞台时空转换的流畅性和画面的完整性，有时也拖延了换场的时间，破坏了这类场面的紧张气氛和舞台节奏的整体感。而对第二类的过渡式，由于运用二道幕分割出场间小戏（过场戏）的舞台空间，以大小舞台空间的转换适应戏中的大小场次的转换，其形式结构与内容要求还是基本一致的。对于第三类的间隔式，由于这类已接近于分幕式的结构，其场间转换的节奏一般并不要求太快，甚至需要有短暂的间歇以造成间隔感，所以二道幕对这类场次的转换也是基本适应，至少是影响不大的。因此二道幕的出现有其发展的因由及存在的基础，不能作全盘肯定或全盘否定。　　……

书籍目录

绪论第一章
舞台设计造型基础第一节
画面小品第二节
空间小品第三节
戏剧片小品第二章
戏曲舞台设计第一节
传统戏曲的舞台艺术特征第二节
传统戏曲演出形式中的时空运用规律第三节
近代戏曲的舞台美术样式第四节
戏曲舞台美术设计构思第三章
戏曲舞美的中外纵横比较第一节
东西方戏剧演出空间发展流程的比较第二节
中国传统戏曲与莎士比亚戏剧的比较第三节
莎士比亚戏剧与中国戏曲发展进程的区别第四节
莎士比亚剧目设计数学第五节
戏曲舞美的纵横比较第六节
中日古典剧场比较第七节
中日传统戏剧比较第四章
当代戏曲舞台设计观念的更新第一节
戏曲现代的舞台美术与现代艺术观第二节
戏曲舞美设计与导演的合作第三节
戏曲舞美设计与其他部门的合作第四节
毕业设计与毕业论文附录学生毕业论文选

作者简介

《戏曲舞台设计:戏曲卷》共四章，即：舞台设计造型基础、戏曲舞台设计、戏曲舞美的中外纵横比较、当代戏曲舞台设计观念的更新。《戏曲舞台设计:戏曲卷》主要介绍戏曲舞台美术是民族戏剧综合艺术中不可缺少的组成部分，它既有民族文化延续性的母体基因，又具有开拓时代的创造性内在质素。

图书封面

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