董其昌行书二种

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　　《董其昌行书二种》简介　　董其昌（一五五五—一六三六），字玄宰，号思白、香光居士。华亭一上海松江一人。万历十七年进士，尝督湖广学政、官山东副史，至南京礼部尚书。为时政党祸，请告归，赠太子太傅，谥文敏。　　董其昌的书法，素以清润虚灵、古淡散逸而驰名于世。他学书由唐宋而上溯魏晋，然以得力?『二王』为最c此帖集董氏临作和创作各一件，合为一册，旨在为学习和研究董其昌书风的形成、嬗变，提供，一定的参照系数。　　在董氏书作中，大字较为少见，而此两件书作的字都比较大，这对学书者能清晰地看到董书用笔中那些微妙细小的变化，进而感悟到董氏书风的特点，无疑是有帮助的。　　临颜真卿《蔡明远帖》，是董氏于明万历二年（一五七四）七月写下的，时董其昌十九岁，始学长法两、三年左右一据董其昌((画禅室随笔))所述，其十七岁起学书，初师颜真卿《多宝塔》，后又改学虞世南)，这件临作是其初学书法所留下的痕迹。品读此件作品，能感受到董氏在临摹中所具有的聪慧和机巧，尽管这是他的早年习作，但用笔的提按转折以及对结字规整性的把握，已具有一定的理解程度。董氏临摹并不是机械刻板地去描摹范本，而是结合自己的个性，在风神上去力追字帖的精神，这或许就是此作给后世学人的启迪。　　《白羽扇赋》是董其昌于明天启二年（一六二二）秋天所作，时董氏六十七岁，系成熟时期的作品。此赋笔致秀润滋华，含筋裹骨，气势酣畅淋漓，潇洒爽利，既有『圆劲苍秀，颜骨赵姿』之天真豪放，亦有米字的宽博峭拔和王字的恬淡萧散。董其昌论中国山水画为』南北宗气尊『南宗』为文人画之正脉，强调『士气』，标榜『文人画』，追求笔墨韵致，他的书风与其画风如出一辙，在疏朗清虚的字态中，似有一种灵气和书卷气扑人眉宇，让人产生无尽的遐想，并萦绕在脑际而久久挥之不去。　　此帖现藏台湾故宫博物院。　　张伟生

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作者简介

董其昌（一五五五至一六三六）字，玄宰号思白，香光居士。华亭（上海松江）人。万历十七年进士，尝督湖广学政、官山东副史，至南京礼部尚书。为时政党祸，请告归，赠太子太傅，谥文敏。

　　董其昌的书法，素以清润虚灵、古淡散逸而驰名于世。他学书由唐宋而上溯魏晋，然以得力"二王"为最。此帖集董氏临作和创作各一件，合为一册，旨在为学习和研究董其昌书风的形成、嬗变，提供一定的参照系数。

　　在董氏书作中，大字较为少见，而此两件书作的字都比较大，这对学书者能清晰地看到董书用笔中那些微妙细小的变化，进而感悟到董氏书风的特点，无疑是有帮助的。

临颜真卿《蔡明远帖》是董氏于明万历二年（一五七四）七月写下的，时董其昌十九岁，始学书法两、三年左右（据董其昌《画禅室随笔》所述，其十七岁起学书，初师颜真卿《多宝塔》后又改学虞世南），这件临作是其初学书法所留下的痕迹。品读此件作品，能感受到董氏在临摹中所具有的聪慧和机巧，尽管这是他的早年习作，但用笔的提按转折以及对结字规整性的把握，已具有一定的理解程度。董氏临摹并不是机械刻板地去描摹范本，而是结合自己的个性，在风神上去力追字帖的精神，这或许就是此作给后世学人的启迪。

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