明詹景凤草书千字文

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书评　　草书发展到了明代较之以前而言，个性长张扬的成份更为强烈，这表现在笔墨语言上，张旭、怀素那种狂草其提按顿挫及用笔缓急等方面还是被理性地控制在一个有节制的范围内，况且中锋运行是占主导地位。到了宋黄庭坚的大草则是以一种不疾不徐的坦然书写态度去书写的，尽管那种随势赋形的绝妙让人感动不已。但到了徐渭那里，感情好似喷泉般地奔涌，虱墨而书，不计工拙，笔墨跳荡，横塗竖抹，一派天机，然对笔墨的操控时有失误。祝允明继承了这一传统，但对笔墨语言则要讲究许多，尽管运笔速度依然如风。其后的王铎虽日临《阁帖》，但探索的是草书的现代化，对横展之势及墨色的丰富性作了有益的尝试。而董其昌则是以一种儒雅和高贵再现了魏晋书家的意味。在这种认识下我们再来审视詹景凤的这本《草书千字文》就更能对明代草书有更为全面的了解了。　　詹景凤（一五三二—一六○二）。徽州休宁人。字东图，号白岳山人。隆庆元年（一五六七）进士，初为江西南丰教谕，改南京翰林院孔目，终吏部司务。以书名而言，詹景凤与王铎、董其昌相比只能屈居二流。依我对其作品的观察，主要是其大幅挂轴笔墨较为夸张，表现方式与徐渭、祝允明有相似之处，但其赋形之处似与古意稍脱，有任意赋形之嫌。而其中规中矩之作却又与前人拉不开距离，有张弼草书乖张之陋习。批评者称其为『终为幻怪，牛鬼蛇神、酒肆物矣』。虽有过之，然亦不远。尽管如此，明陶宗仪《书史会要》依然对他的作品给予了很高的评价：『涂於书学，用笔不凡，如冠冕之士，端庄可敬。狂草若有神助，变化百出，不失古法，论者谓可与祝景兆狎主当代』。我相信这是对詹景凤精品之作的准确判断。著有《詹氏小辨》并《个文》等。　　这本詹景凤《草书千字文》，原藏安徽省休宁县博物馆，现藏安徽省博物馆，作于万历丙申二十四年（一五九六），高三十一点五厘米，长一○三四厘米。詹景凤共有三本《草书千字文》，另一本在广东省博物馆，作于万历丁西二十五年（一五九七），大小风格与安徽省博物馆本相类，均有乌丝欄界格。另一本也是作于是年，现藏天津市艺术博物馆，首画竹，所写《千字文》，无界栏，风格豪放不羁。据《中国古代书画图目》记载，全国各大博物馆藏詹景凤书画作品共计十六件，书法八件。此本《草书千字文》以浑厚圆润中锋之笔写来，气势连绵不断，墨色自然，使转自如，书来如入无人之境，笔致极为老辣，这种以外拓之法施之草书之中，可见笔道遒劲，力透纸背，一气呵成，浑然一体的美成。据说詹景凤性豁达诙谐，读古书蓄奇物，故于典章故事古今人物如数家珍，从此篇《草书千字文》中我们可以看到在理性的书写中，詹景凤的横溢才华是如何感动着我们的。                                                                       胡侉海

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　　草书发展到了明代较之以前而言，个性长张场的成份更为强烈，这表现在笔墨语言上，张旭、怀素那种狂草其提按顿挫及用笔缓急等方面还是被理性地控制在一个有节制的范围内，况且中锋运行是占主导地位。　　这本詹景凤《草书千字文》，原藏安徽省休宁县博物馆，现藏安徽省博物馆，作于万历丙申二十四年。此本《草书千字文》以浑厚圆润中锋之笔写来，气势连绵不断，墨色自然，使转自如，书来如入无人之境，笔致极度为老辣，这种以外拓之法施之草书之中，可见笔道遒劲，力透纸背，一气呵成，浑然一体的美成。据说詹景凤性豁达诙谐，读古书蓄奇物，故于典章故事古今人物如数家珍，从此篇《草书千字文》中我们可以看到在理性的书写中，危急景凤的横溢才华是如何感动着我们的。

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草书发展到了明代较之以前而言，个性长张场的成份更为强烈，这表现在笔墨语言上，张旭、怀素那种狂草其提按顿挫及用笔缓急等方面还是被理性地控制在一个有节制的范围内，况且中锋运行是占主导地位。

　　这本詹景凤《草书千字文》，原藏安徽省休宁县博物馆，现藏安徽省博物馆，作于万历丙申二十四年。此本《草书千字文》以浑厚圆润中锋之笔写来，气势连绵不断，墨色自然，使转自如，书来如入无人之境，笔致极度为老辣，这种以外拓之法施之草书之中，可见笔道遒劲，力透纸背，一气呵成，浑然一体的美成。据说詹景凤性豁达诙谐，读古书蓄奇物，故于典章故事古今人物如数家珍，从此篇《草书千字文》中我们可以看到在理性的书写中，危急景凤的横溢才华是如何感动着我们的。

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