中国唐青花瓷研究（上下卷）
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出版社:黄山书社
出版日期:2011-6
ISBN:9787546117997
作者:赵青云 张学
页数:434页
章节摘录
在色彩的使用方面，约公元前三千年左右，华夏民族的先民确立了阴阳五行思维体系，从阴阳五行水、火、木、金、土中演化出阴阳五色，形成青、红、白、黑、黄五色的色彩审美体系。由阴阳黑白两色崇拜发展到农耕五色文化，这也正是中原文明进入农耕社会时期形成的。华夏民族从田地四方和自然物质属性在四季交替的时空变化中进行色彩把握，并在生产实践中认识自然，把握色彩审美关系。可以说，五色审美体系也是中原农耕文明的主要特征之一。 在生产方式方面，华夏民族在围绕着长江、黄河流域所形成的冲击性平原上，开天辟地，孕育了东亚次大陆特有的灌溉性农业经济。因此，华夏民族是一个以大汉民族农耕为主，牧业为副的民族，农艺史可以追述到七千年前。由于有丰富的水利资源和富饶的冲积性平原，大汉民族实现了世界上最早的定居部族。 由于独特的地理位置，形成了春、夏、秋、冬四季明显的气候特点，这成为农业生产中起决定作用的因素，大汉民族的农耕文化也正是围绕着四季交替的变化展开。在生产实践中，先民把握季节和方位首先是通过色彩象征来完成。春为青阳，方向主东，守护神为青龙；夏为朱明，方向主南，守护神为朱雀；秋为素白，方向主西，守护神为白虎；冬为玄冬，方向主北，守护神为玄武。因此形成青龙、朱雀、白虎、玄武四方神祭文化。在秦汉、魏晋南北朝、隋唐时期的古墓中出土的神兽都是按照东南西北中的方位设置摆放的，形成四季、色彩、方位、守护神时空观念，在这漫长的农业生产实践中，先民创造出灿烂的东方农耕文明。 ……
书籍目录
第一部分
第一章：青花瓷器的创烧与发展概述
第二章：唐青花瓷器的考古新发现与研究
第三章：唐青花瓷器发展的分期性研究
第四章：唐青花瓷器的窑口产地及属性
第五章：唐青花瓷器的成型工艺
第六章：唐青花器形种类及造型特征
第七章：唐王朝名号款瓷器的研究
第八章：唐青花瓷器与唐三彩陶器的比较
第九章：唐青花瓷器与长沙窑瓷器的比较
第十章：唐青花瓷器色彩及形态的审美文化
第二部分
第十一章：“中国唐青花瓷研究”出版准备工作讨论会摘要
附一：论文汇编
第三部分
唐青花瓷器器形种类分期及钴蓝彩分布
作者简介
□探索唐代青花陶瓷发展脉络
□破解尘封千年造物文化之谜
□解读盛唐官窑礼制秩序
□断想白蓝审美文化来源之根
《中国唐青花瓷研究》上卷以理论研究为主，该书以三十多年的唐青花瓷考古史料为背景，结合古陶瓷的最新研究进展及遗留在世界各地的唐青花瓷珍品为对象，开展对古陶瓷工艺学与形态学的分析比较研究。借助图文并茂的浏览方式，全面反映了唐代青花瓷发展脉络与起源问题的学术研究进展，揭示唐代青花瓷三百年的成长发展历程。
下卷著录的是唐青花瓷写真图片，共计189幅，较真实地反映了初唐、盛唐、中唐等时期的造型文化历史。这批唐代遗存种类齐全、造型丰富、品位之高让人观止，展现了唐代陶瓷精湛的工艺技术和魅力无穷的造型艺术，不愧是盛唐三百年的国之瑰宝，是当下研究唐青花瓷发展史的宝库，具有重要的学术参考价值。
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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《中国唐青花瓷研究》一书是一部好书，值得推荐，它在几项较大的考古领域有突破性研究进展。在文体上既体现考古学中实证的重要性，又反映考古文化学中审美领域的文化内涵，大量的图片资料使阅读考古论证方面的内容不再枯燥无味。本书图文并茂，可读性强，通俗易懂。其对民间流散文物的收集整理，倾注了学者大量的精力，这批文化遗存丰富了多年来考古研究上的不足。可以说这是一部揭开尘封千年的古代造物文明的重要文献资料，对当下的传统文化教育和优秀的文化遗产研究都将起到积极的推动作用。总体上讲，该书的内容有以下几个方面:一、该书对我国四十多年的唐青花考古作了概括性的总结； 二、通过对考古的遗存与传世品的比较研究，归纳出唐代三百年唐青花的发展脉络、走向路线图，虽然有些问题还需要探讨，但这已经是震动我国古陶瓷研究领域的一件大事。三、这部著作对古陶瓷研究界很重要，是因为它讨论了我国青花瓷的起源问题，并通过钴篮彩形态在各个历史时期的变化发展及工艺技术上的进步等内容，展现出了青花瓷起源的面貌特征，这是以往古陶瓷研究较少涉猎的部分。四、对唐青花与唐三彩的关系问题作了比较性研究，提出唐青花与唐三彩一样是唐代官僚阶层厚葬礼制的一部分。唐青花瓷的生产同唐三彩一样，存在官窑与民窑之分，对外贸易瓷与对内贸易之分。讨论了青花钴篮彩的文化来源，提出敦煌文化是我国青花瓷起源的动力因素。 叶文程2011年4月5日于厦门（中国古陶瓷协会名誉会长） -
提起青花瓷，人们立刻会想到元青花，如今一件大一点的元青花价格已在1亿元人民币以上。元青花之所以昂贵，因其制作精美、存世量极少，故被认为是中华文明的代表之一。长期以来，人们认为最早的青花出于宋，盛于元，然而，随着考古发现，唐青花方浮出海面，十年前，即使是专业人员，也会认为唐青花不过偶尔一见，甚至它能不能算青花，尚存争议，然而，本书会让你大吃一惊，因为它展示了如此多的唐青花制品，甚至可以明显区分出初唐、盛唐、中唐和晚唐的不同规格，这些作品在使用材料、技法上各有特色，始知唐青花蔚为大观，且针对不同人群有不同的器型。或许可以这样看：唐青花也许比唐三彩更值得我们关注。唐三彩系陶制品，较少融入唐人日常生活，它一是漏水，二是釉中含铅，有一定毒性，故多用它殉葬。而唐青花是真正在生活中使用的器皿，在它的身上，寄托着唐代生活美学的诉求。那么，唐青花如此绚烂，为何在史书却见不到记载呢？这其中有两个原因，首先，唐代虽已有白瓷，但较贵重，故青花少用武之地，且唐人更看重秘色瓷等，对青花兴趣不大。第二，唐代青花多用国产钴料，在颜色控制上较元代差，很难与其他名瓷竞争。元代中亚技师涌入中国，带来了先进的钴料加工工艺，以后“苏泥勃青”等大量进口，推动了青花瓷水准的进一步提升。唐青花不为世所知，或与对外出口规模不大也有一定关系，元代海外贸易已颇具规模，在它的拉动下，瓷器匠人们的工艺水准不断提升，为迎合海外市场的审美趣味，元青花在造型上主动吸纳了不同地区的美学元素。而唐青花初期多是点状、线状，显得比较粗糙，后期才有简单花纹，可见相对封闭的环境，往往会窒息人们创造的空间。虽然唐青花在艺术成就上达不到元青花的水准，但唐青花是青花瓷器的鼻祖，它的每一个突破、每一个进步，都无比厚重，从历史价值上看，显然要高于元青花。不仅如此，唐青花异常大器，展现了唐人境界，它不事雕琢，以气魄动人，这种粗疏之美，比精工细致的匠气更有韵味。唐青花是中国瓷器发展史上的一座里程碑，是我们的骄傲，本书作为唐青花集大成之作，为读者全面地展示了它的魅力。