《书籍设计基础》章节试读

《书籍设计基础》的笔记-第182页 - 书籍设计3+1

封面设计并非是书物的表皮化妆，也决不仅限于平面图像、文字、色彩的构成形式，它应该是营造一幢容纳文化的立体构筑物的建筑术，即构筑书籍这个六面体、外在和内在形神兼备的生命体。书籍艺术的感性和理性的表现造成人与书的传感效应，我们的设计所处的思维状态远不是递减的阶段，诸如一份份“构件”架起书籍的天和地、外表和内部；将内容进行理性梳理，对诸要素精心提炼后营造出主体的零部件；在封面上，构件是表达内涵的符号旋律……“复合表现法”使设计具备内在“核”的扩张力，最终的目的并非是达到书籍表面物量的多和少，而是一种神气——精神穿透力的视觉展示。

《书籍设计基础》的笔记-第178页 - 书籍设计3+1

封面犹如书籍的脸，凝聚着书的内在含义，通过文字、图像、色彩、材质等各种要素的组合，运用比喻象征的语言、抽象或写实的表现手法，将要传达的信息充分表现在这张表情丰富的“面部”之中。所以，我们不能把封面只看成是一张简单的“经过化妆的脸”，而应理解为与文本相呼应的书籍内容精髓的再现。封面设计是书籍设计中的一个不可欠缺的重要部分。

《书籍设计基础》的笔记-第150页 - 书籍设计3+1

具有丰富内涵的汉字，抑或是因本身拥有的形象信息，通过其视觉式样向我们传递出“具有倾向性的张力”或“运动”的表情，这使书籍中的汉字具有了力量与声音，产生一种“不动之动”的艺术特性。将如“山”字在一定的空间内最大限度地扩大，会给人一座“大山”的感觉；反之，将其极度缩小，又给人以“小丘”的印象，放置文字的空间没有变化，却可产生出如此不同的感受。另将相同的汉字用不同字体来表现，给予读者的感受也是截然不同的。即便字体相同，而予以加长、压扁、倾斜等不同的变化，给人的印象也会随之产生差异。
版面中，汉字从左到右横写，或自上而下竖写，就产生了排列的秩序、行与列的关系。书籍版面看似简单的汉字组合，实则隐含着明视距离的确定、不可视格子的排列规律；汉字组成的内容文字间，又始终贯穿着一条流动的轨迹线，带给读者时间、空间、大小、疏密、节奏的不同体验，令人产生了信息跌宕起伏的传达感受。
单纯的文字只能起到传达作用，设计的目的则是赋予文字既能传达内容又能启示意念的双重功能，通过多种手段的运用，使书籍产生出丰富的表情。

《书籍设计基础》的笔记-第154页 - 书籍设计3+1

文字的灵性
书籍设计师必须准确应用文字，掌握对其进行设计的本领，比如，多种标题的体例位置与正文文字群的关系，上天下地之间的空间比例关系，文字间的字距、行距、行式、段式的整体定位，所有符号、点、线、页码在全局中应该处于什么样的角色地位……文字设计师一个十分理性、逻辑性很强，必须极为慎重地去斟酌的过程，设计者在以准确地表达内容的设计视角来分解、组合、重构各种元素并构建其传达的系统和规矩的同时，又要带着自己的情感和理解进行柔性的创造。文字随着阅读，流淌出跨越时间与空间的信息传达，文字成为能够演绎时空话语权的拥有者，因为文字，书才拥有了生命力的表现。
……
不过，今天还是有一些设计虽有创意的概念，讲究形式的突破或自我个性的展现，却恰恰忽略了设计文字的目的——传达信息。设计的文本应便于阅读并产生兴趣，“文字设计存在的理由就是信息本身，远胜于其摆布的形式。”这是奥地利设计家赫尔姆特·索米特对文字设计的经典陈述。所以设计师要充分发挥文字的力量，让其吸引读者来阅读。埃米尔·鲁杰尔，瑞士也塞尔设计学院院长，纽约国际文字设计艺术中心创始人，他曾在专著中指出“文字设计具有双重性，首先，设计作品要具备功能性，其次，它也应具备艺术审美性，只有对其把握得当，才能达到两者和谐统一的状态。”
当我们拿起一本书来阅读，字体、文笔流畅疏朗、可视度强；文字设定准确、文本信息层次清晰；在阅读中对其归属性一目了然，图文设计与文本要相辅相成，叙述的节奏性在翻阅的过程中产生趣味盎然的表现力……由于不同的设计师自身修为的不同和对书中文本理解的不同，即使是同一本书其结果亦必然不同，因为“文字设计并不是只是使用现成的计算机软件，而是细节使得文字设计与文字设计不同，是心血使得设计师与设计师不同”（赫尔姆特·索米特）。
设计师让文字产生灵性，文字赋予设计师灵感。

《书籍设计基础》的笔记-第1页

好书备案。

《书籍设计基础》的笔记-第184页 - 书籍设计3+1

连续性是对封面进行全方位的思考，并使之呈现戏剧性变化的设计。在三度空间（封面、书脊、封底、书口、天、地）中呈现主题内容的重复或变奏，形成一种潜在的循环、渗透、诱导的内力运动，使封面蕴涵一种气得流动，显示出书籍外在的表现活力。
书脊，是封面重要的组成部分，是展示书的本体时间最长，与读者见面机会最多的部分，但也是常常被忽略的地方。我们只要浏览书架上陈列的书，唯一显露的部分就是书脊，设计师需要充分考虑在这一狭窄空间里传达信息的重要性，应倾注极大的心力来经营文字、图像与空间的关系，亦可多了一些演绎戏剧化信息传达的戏份。
书口、天（上书口）、地（下书口）设计更是施展信息传播的舞台，在翻阅的过程中，应用参数化矢量设计手法，为读者提供便于阅读检索和趣味化图文表现的互动机会。
环衬和扉页也应属于封面设计所涉及的范畴，环衬、扉页是封面形态的延续，也是封面语言的二次表达，是书籍必不可少的部分。