无住庵谈字论画

章节摘录

　　明初宫廷画家妙作《仕女图》：　　2005年暑期，蒙林琪师兄诚邀，遂有甬上之行。在林师兄府上，欣赏了不少古代名人书画，眼界大开。尤以一大轴明初宫廷无名氏画家的仕女画让人记忆深刻，久久难以忘怀。一个月后，当第二次到宁波开完会议，送走与会人员，我一人留在宁波，又一次欣赏了这幅明代无名氏的仕女画，不忍释手地认真把玩了一番。回到家中，不断与林师兄通电话和通信，把观赏此画的心得反复叙述，并赋七言律诗《明初宫廷供奉画家妙作仕女图大堂》一首以赞：　　明人仕女眼福饱，裱边题识赞启老。　　六百沧桑二进宫，亲王名士视作宝。　　因缘殊胜出禁城，流传有序呵护好。　　林兄敏求细鉴赏，修书飞音勤探讨。　　我又把此画的整幅照片和印章、题跋的局部照片寄给沪上字画鉴定专家徐建融先生，得出“仕女画应为明人佚名真迹”的结论，于是遂有撰文记述因缘之举。　　此《仕女图》林琪兄得之于画商手中，之所以认定为明初宫廷画家的画，是因为在裱右有启功先生在20世纪80年代的三行长款题跋，云：“明人画仕女妙迹。此图为明初宫廷供奉人物画家所作，造型逼真，形象生动，赋色细腻，用笔圆浑灵活，起伏抑扬，富有韵律感，颇有宋元遗风，足称明代宫廷画代表之作。经明清两朝多位帝皇名士收藏，尤以难得。一九八五年春月，启功观题。”钤印“启功”（白文）和“元白”（朱文）。启功先生为鉴定专家，此题跋认定为“明初宫廷供奉人物画家”的作品，当不会有错。只是所题“经明清两朝多位帝皇名士收藏”一句，而卖画商贩只云图上有“乾隆御览之宝”的大阔边细朱文印，年代再早的印章就没有了。　　……

内容概要

于建华，法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东文登。工书法篆刻，精书画鉴赏；究竟佛学，参悟禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员。著有《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《书情画趣》等，将出版《方外书画家》、《书画杂咏》等。

书籍目录

书画代笔（代序）明初宫廷画家妙作《仕女图》一举拍得清朝的两幅书画乾隆武进士何光■能书画寿平后裔恽秉怡工书擅画汪圻人物画工整细致道光道士朱旭妙绘《杨贵妃图》道士朱华山水画“笔致秀逸”范玑设冷摊卖书画奉母刘艺《与梅为友图》使人尘俗皆忘陈经精隶书无住庵取得姚琛四屏花果图中之一屏子兰《清供图》堪可清玩吴昌寿这样的官就不怕“见”羊文森乃“巾帼中之才俊”拍得“吉兆”张恒《和合二仙图》“时称妙笔”“查”出锡缜又拍得王荃秀逸拔俗的画蒋兹画兰“别有姿态”蒋君扬‘‘善水墨兰竹”海派画家蒋确“怀奇负才”文学书画家陈豪的《竹柏双清图》徐桢的花鸟画风神灵动蒋旭画兰引出兰之故事拍得状元写的最大的字金声《墨竹图》让人深思举人妻王璐卿《荷塘鱼乐图》真且精浙江皓翰代我拍得宋石年的《锦鸡图》女诗人陈德音《楷书》小联光绪进士宋伯鲁曾参与“戊戌变法”因爱“宜家”，故拍“宜家”又拍到顾让的画，仍查不到其生平行迹程炎山水“有气势”两天中两“遇”都俞光绪进士陈荣昌白描《水仙》、《山茶花》双挖轴又有了光绪进士陈荣昌的书法钟秀峰《读书消暑图》清雅宜人太史公章棧的《草书》轴蒋莲僧的《风送兰舟图》轴光绪举人沈思孚书法沉劲流动佘堃书联字体在篆隶之间丁宝书《花蝶金鱼图》神采生动终于拥有了武曾保的“粗笔设色花卉”出一姚兆“清供”，进一姚兆“群仙”刘未林《行书》屏“目为之夺，神为之移”光绪翰林陆懋勋妙书《陋室铭》陈祖武“书法绝精”民国文人方若的《双清图》轴从藏友手中收进范松的拟古山水说不尽的梁启超胡郯卿画名重南北国民党中央监察委员周震鳞能书法民国书坛耆宿谭延闽“天涯五友”之一张小楼擅书画曹汝霖为“五四”运动学生反对的三名卖国贼之一清末进士张海若于帛书研究有素“义士刘三”的《行草》小屏宋沅隶书楹联书法高古宽厚朵云轩拍得朱峻《果蔬图》册页叶指发《牡丹图》“海味纯正”为顾暑正名陈陶遗《章草》七言对联吴善荫女士水墨写出《三祝图》南社社员邵力子的中堂首次看到顾翔生的画就拍到了手俞涤烦曾是袁世凯的“宫廷画家”南社著名词人王西神极工篆书“停云书画社”创办人之一——十千吕万资料中李野一错再错民国两幅人物画赏析陈摩的画“别有技巧”王钝根被称为南社中能书者半月内拍得两张叶渭莘的画才情毕露的公子哥袁克文民国画家张宜生“擅花卉”周愈《携琴访友图》笔致深沉郑孝胥、郑垂父子被骂为“一狼一狈”抗战期间第二号大汉奸陈公博的《行楷》大屏杨清磬的山水“秀逸入骨”田桓为孙中山刻“大元帅印”朱文侯的《海鲜温酒图》吴昌硕称胡伯翔“有宋元笔意者，胡君一人而已”三湘才子易君左谢豹临写《石鼓文》有文人气朱其石妙绘《李太自词意图》又在朵云轩拍得指画“金陵三画家”之一柳子谷的《山水图》轴方介堪、唐云合写《兰竹湖石图》“云起楼三客”之一刘伯年的画在百尺老屋遇得都冰如为其师节临《史晨碑》“印王”陶寿伯一场拍得两幅袁琴孙的画中国画会会员窦子玉“工书画”一小时内两“见”陶运伯江寒汀画中无禽鸟草虫者则为罕见吴昌硕题赞马万里的花卉“活色生香”“鸳鸯蝴蝶派”作家赵眠云能书画篆刻两任会长同题一幅画钱君甸大草对联奥妙绝伦丕师送我其师潘君诺的《春风花鹅图》一举拍得两张张宇澄的黄山云松图“东方第一老太婆”吴茵能画画从朵云轩拍出丕师投进的应野平《山水图》美术史论家阎丽川教授岭南画派传人许统正的《双兔图》周琴的芦雁画“有边氏遗意”谢稚柳既是书画家，又是鉴定家沈锡纯的《秋英艳丽图》轴汪德祖的《江南好》画轴黄达聪与梅兰芳同师汤定之一次极不惬意的书画交换行动又拍回孙仲威的画电影艺术家赵丹绘画为科班出身丢不下画笔的赵丹又拍得王青之的山水画子画父题贺天健弟子张之阿的《观瀑图》表演艺术家蒋天流能书画带“胡椒”味儿的《夹竹桃图》刘江先生再三为我挥毫评剧大师新凤霞乃齐自石的女弟子袁颂珉“背”了其师的亏朱乃正行书苏东坡诗句朵云轩拍得胡成荣的《翠竹鸣禽图》我书法上的启蒙老师旅美画家徐耀擅泼墨山水上海工美拍得丕师四十一岁时所作行书先后三次索到韩天衡先生的书法为人厚道的叶森槐徐有武人物画极具传统功力洪丕森绘画中西结合取得成功鬼手刘万林“海上墨龙”陈正义李程达从习书中得到乐趣我的书法篆刻生涯闲静恬淡养清虚——耿蜂先生书法篆刻赏析又见王非吕君的禅画印象张继光想念邹晖这人并他的绘画毛豆画画我题字后记

作者简介

《无住庵谈字论画》主要内容：书画代笔是个古老的话题。唐代张彦远的《法书要录》（洪丕谟点校，上海书画出版社1986年8月出版）卷二辑在梁代陶弘景《与武帝论书启》中提到“书圣”王羲之的代笔问题：“从（羲之）失郡告灵不仕以后，略不复自书，皆使此一人，世中不能别也。见其缓异，呼为末年书。逸少亡后，子敬年十七八，全仿此人书，故遂成与之相似。今圣旨标题，足使众识顿悟，于逸少无复末年之讥。”王羲之，字逸少，为东晋人，距今一千六七百年，当时即“世中不能别”，可见代笔“此人”与王羲之书法竟没有多大距离，假若“此人”的书迹传至今日，恐怕更无法把他和王羲之的书迹区别开了。也正是因为“此人”有如此“绝技”，在王羲之去世后，才成了王献之（王献之，字子敬，羲之第七子）的书法老师，使王献之名声大噪，与其父并称“二王”。清代梁章钜在《浪迹丛谈》卷九中云：“纪文达（纪昀，字晓岚，谥文达，人称纪文达）师曰：右军（王羲之位右军将军，故称王右军）杂帖多任靖代书，盖靖学书于右军，后大令（王献之官至中书令，称王大令）又学书于靖也。”事见陶弘景《与武帝论书启》，今尚在《稳居集》中。此事人多不知，即历代书家传记亦佚其名，盖不幸而湮没也。纪昀所称任靖，看样子就是《与武帝论书启》中提到的“此人”。

关于绘画代笔，还是唐代张彦远的著述，他在《历代名画记》卷九“吴道子传，中有载：“吴忠（吴道子）每画，落笔（即勾完墨线后）便去，多使琰（翟琰）与张藏布色，浓淡无不得其所。”同书卷十“王维传”中又云：“多是右丞（王维官至右丞）指挥工人布色，原野簇成远树，过于朴拙，复务细巧，翻更失真。”这两则是论唐代的吴道子在作佛像壁画时和王维在作山水时叫人半代笔设色的例子。

图书封面

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