《毕加索时代的蒙马特高地》章节试读

《毕加索时代的蒙马特高地》的笔记-第3页

“私人生活”这一概念形成于19世纪的欧洲。“私人”相对于公共，趋于日常，富于偶然。
英国拉斐尔前派画家的颓废风格以及德国植物状装饰风格深深打动了他。
乡村气息的蒙马特，就是蒙马特高地。在毕加索的同伴严重，那是片稀奇古怪的土地，嵌在大城市中间，面积只有几公顷，就像口袋里的手帕。
关于这个演员，滑稽的是，他从没听说过莫里哀，却表演莫里哀的剧本，而且特别倒霉，，和莫里哀一样，他在演《没病找病》时死在舞台上。（指雷诺阿在创作《乡村之舞》时，租下的房子顶楼的所有者）
贝尔农，诺尔万路的一个水果商，因帮助过两代画家而载入波西米亚史册。（埃米尔朋友饭馆、电报饭馆、卡特琳大妈饭馆、蒙马特饭馆的老板都允许艺术家赊账）
在蒙马特高地，商业几乎没有：只有一家面包店，一家食品蔬菜杂货店，一家肉店，供应必需的生活用品。一家香烟店，一家修鞋铺，几家饮料店卖酒和咖啡，几家洗衣店……
“大家的生活都很穷困，”安德烈·萨尔蒙在《无止境的回忆》中写道，“最绝妙的就是能够活下来。”
当贝尔特·韦尹第一次买走毕加索的画，把钱交到毕加索手上时，毕加索简直不敢相信自己的眼睛，坚持把路易抛到路面上，听听发出的响声。
团体里的三个成员，艺术评论家卡泽拉斯，作家索乐密盖尔和卡萨杰马斯每隔几个月就要自杀一次。
模特大多是意大利人，来自布伊村，村民世世代代做模特。
乔治·德洛从拉维尼昂广场的普瓦利埃旅馆搬到蒙-热尼路的一座乡村小房子里，房间的家具从家乡阿登省运来，异常漂亮，飘散着蜂蜡、苹果、薰衣草的香气。乔治·德洛不写诗时，就舒服地坐在壁炉旁，创作书页装饰和尾花。
一天，亨利·福特走进马克莱家，幸运之神降临。亨利·福特一下子订了5幅画，付钱时，一场误会赐予穷画家一笔意外之财。亨利·福特问画的价钱，马克莱以为是总价，说：“5000法郎。”但是，福特以为每幅画5000法郎，就递给马克莱一张2.5万法郎的支票。
莫迪尼亚尼爱上了一个比他还潦倒的女演员，跟她一起离开杜埃路。在安德烈-安东路停了停，莫迪利亚尼又回到蒙巴纳斯，在那里，他获得了生命中的荣耀；还是在那里，死神也降临到他身边。
帕高·迪西奥跟毕加索谈了很多有关高更的事情，直接影响到毕加索的创作。
第三次来到巴黎则悲惨到家：马尼亚克中止和毕加索的合作。在当时的情况下，也许，如果没有马克思·雅科布诚心热情的鼓励，给毕加索以信心，再想起好朋友卡萨杰马斯，毕加索肯定熬不过那段艰难的日子。“我们是迷路的孩子”，马克斯·雅科布回忆道。雅科布忘不了跟毕加索一起走过的岁月，但他从不提，当年，正是他与众不同的幽默感把毕加索从死神手里夺了过来。
维热尔极度敏感，来到蒙马特后，深受慕尼黑植物状装饰颓废派学说的影响，野兽派和先立体派艺术让他困惑茫然，不知所措。野兽派和先立体派艺术彻底摧毁他信仰的艺术理论。也许，绝望无助的维热尔只能选择死亡来逃避这一切。
屋内乱七八糟，无法用言语形容：画布和画框一直堆到床边；画夹坏了，树脂水彩和墨水画的草图凌乱地散在地上；地板上满是烟头和颜料管；浴缸里堆着画和杂志。屋里，只有一把乡村风格的椅子，椅子腿还长短不一，他和菲南蒂的狗弗莉卡栓在上面；一张拿破仑三世时期的黑木小圆桌，洗漱和吃饭用。毕加索还在桌子抽屉里养了只小白鼠。小屋里弥漫着小白鼠、狗、松节油的味道。毕加索很喜欢小动物，在蒙马特，他养过三只暹罗猫，一只乌龟，还有一只长尾猴。