中国纹样史

章节摘录

　　半坡型以首次发现于陕西西安东郊的半坡村而得名。它距今约6000—7000年，其文化遗址主要分布在陕西关中平原，向四周发展，西达甘肃陇东地区。半坡型反映了黄河流域母系氏族社会繁荣时期的工艺文化水平。其彩陶的制作很发达，多为圆底钵，上用黑色画出装饰花纹，以鱼纹为代表，其中的人面鱼纹最有特色。鱼纹的表现形式可分为单体鱼纹、复体鱼纹和综合鱼纹三类。单体鱼纹表现的是个体的鱼（图2—3）；复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼组成（图2—4）；综合鱼纹则多为鱼与人面结合构成，通称人面鱼纹（图2—5、图2～6），是经过高度提炼，走向人格化、图腾化的一种纹样。人面鱼纹曾发现多种，一般是以人面作圆形，眼以上为空白的三角形或涂成黑色；耳部作对称的向上弯钩，或饰以两条小鱼；嘴角用两条相交的斜线组成，两边也各饰一条小鱼，鱼的周身用短线或小点装饰；在人面纹的头顶，还画出半圆状的束发，并有横出的发笄（图2—7）。另有突出的一例，是在有鱼纹头部的轮廓里面，画出一个人面形，一般认为是具有“寓人于鱼”的含意。从鱼纹的发展看，早期多为写实（图2—8），渐渐走向程式化，进而抽象化（图2—9），以至鱼形解体而重新构成，如鱼头组合、鱼身组合、鱼尾组合，形成横式的直边三角形的几何组织（图2一10～图2—12）。有人认为，半坡鱼纹只是一种装饰，而不是半坡氏族的图腾，因为图腾是氏族的神灵，人们不可能去吃食自己氏族的祖先。我们认为，半坡鱼纹早期可能是作为氏族的标志和符号，由于渔猎对生活的重要，经过意象化所构成的人面鱼纹，则是在意识形态中重新形成的图腾信仰，这时的鱼已不是现实生活中供人食用的鱼，而是观念中作为神灵的鱼了。生活在六七千年前的半坡氏族人，他们虽然已会种植小米，但传统的渔猎仍然是其不可或缺的经济生活，半坡出土的大量鱼叉、鱼钩和网坠即可证明这一点。他们沿着河流迁徙、发展和定居，因而鱼纹装饰也随之在渭河流域一带流行起来。除了半坡，在大地湾、北首岭、姜寨等文化遗址中，东至晋南，西至甘肃秦安，都有风格近似的鱼纹。原始氏族的人们，在其捕鱼活动中，日渐由一种单纯的捕鱼行为，产生出一种原始的宗教观念。

内容概要

本书系我国著名工艺美术史论家、清华大学美术学院教授、博士生导师田自秉先生与北京艺术设计学院吴淑生教授、清华大学美术学院染织服装系主任田青教授共同撰写而成的关于中国历代纹样发展源流的著作。

书籍目录

第一章 总论

第一节 纹样的本质

一、功能基础

二、符号意义

三、审美价值

第二节 纹样的演变

一、题材

二、类型

第三节 纹样的审美

一、形式元素

二、基本形

三、形式法则

第四节 纹样的技法

一、陶瓷

二、染织

三、金工

四、漆器

五、木工

六、编织

第二章 原始时代的纹样（前1700000－前4000）

第一节 概说

一、生存手段——工具与火

二、物质生活——食、衣、住、行

三、精神文化——装饰与宗教

第二节 各文化类型的纹样

一、磁山文化的纹样

二、仰韶文化的纹样

半坡鱼纹、庙底沟鸟纹、秦王寨（大河村）鹳衔鱼纹、后冈龙虎蚌饰纹

三、马家窑文化的纹样

马家窑螺旋纹、半山联涡纹、马厂人形纹

四、河姆渡文化的纹样

稻穗纹、叶纹、鸟纹、猪纹、羊纹、狗纹、鱼纹、蚕纹、几何纹

五、屈家岭文化的纹样太极形纹

六、红山文化的纹样

弧形三角纹、龙纹、动物纹

七、大汶口文化的纹样

八、良渚文化的纹样

神人纹

第三节 结语

第三章 夏商的纹样（前2100一前1100）

第一节 概说

第二节 夏代的纹样

“河图洛书”、九鼎

第三节 商代的纹样

一、时代流行纹样

饕餮纹、夔纹、云雷纹

二、主要传承纹样

龙纹、凤纹

三、一般纹样

动物纹、其他纹样

第四节 “司母戊大方鼎”纹样

第五节 结语

第四章 西周的纹样（前1100－前771）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

窃曲纹、环带纹、重环纹、垂鳞纹、凤纹

第三节 主要传承纹样

饕餮纹、龙纹

第四节 其他纹样

十二章

第五节 典籍反映的纹样题材

一、《诗经》

二、历史人物

孟母断织、姜太公

第六节 结语

第五章 春秋战国的纹样（前770一前221）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

蟠螭纹、攻战纹、渔猎纹、宴乐纹

第三节 主要传承纹样

龙纹、凤纹、虎纹

第四节 一般纹样

一、动物纹

鹿纹

二、植物纹

三、人物纹

四、天象纹

二十八宿

五、几何纹

六、历史人物

鲁班、将相和、孟姜女、西施

第五节 典籍反映的纹样题材

一、《考工记》

二、《山海经》

第六节 结语

第六章 秦汉的纹样（前221－220）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

云气纹、四神纹、茱萸纹、

车马纹、铺首纹、规矩纹

第三节 主要传承纹样

龙纹、凤纹、鱼纹

第四节 一般纹样

一、生产劳动

牛耕、冶铁、煮盐、酿酒、纺织

二、社会生活

宴饮、谒见、讲学、狩猎

三、舞乐百戏

舞乐、百戏、杂技

四、历史故事

孔子见老子、周公辅成王、荆轲刺秦王、泗水捞鼎、二桃杀三士、鸿门宴、苏武牧羊、

昭君出塞、文姬归汉

五、神话传说

伏羲女娲、西王母、嫦娥奔月、

牛郎织女

六、其他

第五节 “狩猎纹金银错铜车饰”纹样

第六节 结语

第七章 三国两晋南北朝的纹样（220—589）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

莲花纹、忍冬纹、神佛纹

第三节 主要传承纹样

龙凤纹

第四节 一般纹样

一、动物纹

牛纹、熊纹、兔纹

二、植物纹

树纹

三、人物故事

竹林七贤、孝子图

四、其他

辟邪、十二生肖

第五节 “谷仓罐”纹样

第六节 典籍反映的纹样题材

木兰从军、孔雀东南飞

第七节 结语

第八章 隋唐的纹样（581－907）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

联珠纹、牡丹纹、宝相花、卷草纹、海兽葡萄纹、鸟衔绶带、鸟踏花枝、陵阳公样

第三节 主要传承纹样

云龙纹、龙鱼纹、舞凤纹、朵云纹

第四节 一般纹样

一、植物纹

小簇花、石榴纹、嘉禾

二、动物纹

鹦鹉纹、孔雀纹、鸳鸯纹、鸿雁纹、狮子纹、鹿纹、马纹、骆驼纹、羊纹、龟纹、蝴蝶纹

三、情爱题材

连理枝、并蒂莲、比翼鸟、同心结

四、歌舞杂技

胡腾舞、胡旋舞、柘枝舞、马舞、马球

五、历史传说

伯牙鼓琴、真子飞霜、钟馗

六、其他

绶带纹、流苏纹、缨络纹、结纹、太极图、八卦

第五节 “大智禅师碑”花纹

第六节 典籍反映的纹样题材

《酉阳杂俎》

第七节 结语

第九章 宋代的纹样（960－1279）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

一年景、天下乐、航海纹、

婴戏纹、花中有花、小品纹、生色花

第三节 主要传承纹样

龙凤纹

第四节 一般纹样

一、几何纹

八达晕、曲水纹、字流水、毡路、

锁子、七巧、回纹、方形纹、

文字纹

二、植物纹

芝兰纹、桃花纹

三、动物纹

紫鸾鹊谱、鹊纹、鸭纹

四、人物故事

仕女纹、蹴鞠纹、许由巢父纹

五、其他

兔毫纹、百圾碎、木叶纹、

剪纸漏花

第五节 典籍反映的纹样题材

一、《营造法式》

二、《蜀锦谱》

三、《梦粱录》

四、历史人物

岳飞、文天祥

第六节 结语

第十章 元代的纹样（1206－1368）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

岁寒三友、八大码、满池娇、“八思巴”纹

第三节 主要传承纹样

龙纹、凤纹

第四节 一般纹样

一、历史故事

三顾茅庐、萧何追韩信、

蒙恬将军、周亚夫细柳营

二、神话传说

八仙、暗八仙、八吉祥

三、其他

如意云、“泰山石敢当”

第五节 “永乐宫”壁画反映的纹样

第六节 典籍反映的纹样题材

《辍耕录》

第七节 结语

第十一章 明代的纹样（1368—1644）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样

云纹、缠枝花

第三节 主要传承纹样

龙纹、凤纹、鱼纹

第四节 一般纹样

一、植物纹

皮球花、茉莉头

二、动物纹

三、人物传说

穆桂英、武松打虎、东郭先生、

梁山伯与祝英台、白蛇传、

大闹天宫、哪吒闹海

四、其他

博古纹、海水江牙、数的纹样

第五节 补服纹样

白泽、獬豸、犀牛、鹌鹑、黄鹂、

鸂鶒、鸬鹚、锦鸡、白鹇、仙鹤

第六节 典籍反映的纹样题材

一、《天工开物》

二、《天水冰山录》

第七节 结语

第十二章 清代的纹样（1616－1911）

第一节 概说

第二节 时代流行纹样——吉祥图案

一、表现福的

五福、福如东海、天官赐福

二、表现寿的

寿桃、蟠桃祝寿、寿比南山、猫蝶、麻姑献寿、华封三祝、嵩山百寿、海屋添筹、万寿藤、杞菊延年

三、表现喜的

双喜、四喜、喜相逢、嬉子、喜神

四、表现丰收的

灯笼纹、庆丰收、五谷丰登、六畜兴旺

五、表现财富的

刘海戏金蟾、摇钱树、聚宝盆、元宝、财神

六、表现平安的

马上平安、竹报平安、河清海晏

七、表现如意的

三阳开泰、和合二神、柿、灵芝

八、表现学而优的

独占鳌头、连中三元、鲤鱼跳龙门、黄甲传胪

九、表现作官的

青云直上、一品当朝

十、表现子孙的

瓜瓞绵绵、萱草、百子图、麒麟送子

第三节 主要传承纹样

龙凤纹、龙纹、九龙、凤纹

第四节 典籍反映的纹样题材

一、《蚕桑萃编》

二、《陶说》

三、《红楼梦》

黛玉葬花、晴雯补裘

第五节 结语

后记

图目

作者简介

《中国纹样史》是一部关于我国古代传统纹样的著作,共分十二章,为原始时代的纹样、夏商的纹样、西周的纹样、春秋战国的纹样、秦汉的纹样、魏晋南北朝的纹样、隋唐的纹样、宋代的纹样、元代的纹样、明代的纹样以及清代的纹样,按历史发展顺序,系统叙述了纹样的产生和发展衍变、各个时代的代表纹样、其释义以及民俗含义等各方面的内容,使读者能了解纹样的发展概貌和艺术特点,对传统文化有更深的理解,对弘扬祖国传统工艺文化具有重要的意义。

本书不仅具有丰富的历史文化知识,而且提供了大量纹样的形象资料,可为当代美术工作者在新的设计中,提供创作参考。本书可供高师本专科生及同等学力教育美术爱好者使用。

图书封面

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