黔东南苗族侗族女性服饰文化比较研究

章节摘录

　　苗族女性服饰与其民族文化之间有着深切的关联，黔中地区的打背牌就是一个典型的例子。背牌是苗族服饰中的一种，以贵州省贵阳市高坡乡一带的苗族妇女背牌最为有名。背牌的结构主要是三个部分，前后各缝有一大一小两片长方形的布，中间是一块长方形的布，中间有一个长方口开口，或者用两条宽6至8厘米的布带连接。背牌的前片多为8至12厘米的方形绣片，后片区别较大，分为盛装型和便装型两种，前者为30厘米左右的方形绣片，颜色以黄、红为主，被称为“黄背牌”；后者为长方形（长15至20厘米，宽12至15厘米），以白色为主调，被称为“白背牌”，高坡女性每人都会有一两件“黄背牌”和若干件“白背牌”。笔者认为，因背牌可能是苗族古代贯首服的遗存，故其可以被归入主体服饰的范畴；但在今天它类似于披巾被穿在上衣之外（一些地区也称其为披肩），因此将其归为辅助服装则更为妥贴。背牌的纹饰主要以挑花为主，在节日等重大场合中穿着“黄背牌”时要在其上缀满银片，因怕银片丢失，平时不缀，单独存放，节庆穿着时再缀上。　　……

内容概要

周梦，女，汉族，1977年5月出生于河北省保定市。2005年毕业于北京服装学院服装设计系服装史专业，获硕士学位。2005年至今为中央民族大学美术学院服装系教师，职称为讲师。2010年获中央民族大学民族学博士学位。主要研究方向为服饰文化。曾出版普通高等教育“十一五”国家级规划教材《服装概论》（第二作者）、《少数民族传统服饰文化与时尚服装设计》等书。参与编著的《服装史论系列教材建设》获第六届高等教育天津市级教学成果二等奖。在专业期刊、学术论文集发表论文十数篇。现为“中央民族大学211工程”三期重点学科建设项目“中国少数民族艺术”子项目“中国少数民族服饰变迁、融合与创新研究”项目负责人。

书籍目录

导论
  一  研究的目的、对象和地点的选择
  二  相关概念的界定
  三  相关文献综述
  四  本书的写作框架
第一章  黔东南苗族侗族女性服装
  第一节  黔东南苗族侗族女性主体服装
    一  上衣
    二  下衣
  第二节  黔东南苗族侗族女性辅助服装
    一  头帕
    二  鞋
    三  胸兜
    四  花带
    五  围裙
    六  背带
    七  条裙（飘带裙）与腰背
    八  绑腿和腿套
第二章  黔东南苗族侗族女性首饰与佩饰
  第一节  黔东南苗族侗族女性首饰与佩饰综述
    一  黔东南苗族侗族女性首饰与佩饰概述
    二  黔东南苗族侗族女性首饰与佩饰的作用
  第二节  黔东南苗族侗族女性首饰与佩饰分类比较
    一  黔东南苗族侗族女性首饰比较
    二  黔东南苗族侗族女性佩饰比较
第三章  黔东南苗族侗族女性服饰技艺
  第一节  刺绣技艺
    一  黔东南苗族侗族女性刺绣纹样
    二  黔东南苗族侗族女性服饰刺绣针法
    三  黔东南苗族侗族女性服饰刺绣图案特点对比
  第二节  染布、蜡染和百褶裙的制作技艺
    一  染布
    二  蜡染
    三  百褶裙的制作
第四章  苗族侗族女性服饰文化与审美
  第一节  苗族侗族女性服饰文化
    一  苗族侗族女性文化与服饰
    二  苗族侗族女性服饰背后的文化意蕴
  第二节  苗族侗族女性服饰的作用、风俗、禁忌与穿着习惯
    一  苗族侗族女性服饰的作用
    二  苗族侗族女性服饰风俗
    三  苗族侗族女性服饰禁忌
    四  苗族侗族女性服饰穿着习惯
  第三节  苗族侗族女性服饰审美
    一  造型之美——放与收
    二  色彩之美——绚烂与淡雅
    三  风格之美——浓郁与秀美
    四  意蕴之美——自由与含蓄
第五章  黔东南苗族侗族女性服饰的传承现状
  第一节  黔东南苗族侗族女性服饰传承的影响因素与传承现状
    一  黔东南苗族侗族女性服饰传承的影响因素
    二  黔东南苗族侗族女性服饰的传承现状
  第二节  少数民族传统服饰的保护、发展与传承
    一  少数民族传统服饰的流失
    二  关于少数民族传统服饰保护的设想
    三  关于少数民族传统服饰发展的设想
    四  关于少数民族传统服饰传承的设想
    五  少数民族传统服饰保护与发展的重要意义
结语
    一  黔东南苗族侗族女性服饰相似性和差异性的成因分析
    二  苗族侗族女性服饰传承与保护的紧迫性与未来展望
附录
参考文献
后记

作者简介

本书结合民族学与服饰学的相关理论，以文化变迁与文化比较作为理论依据，对黔东南地区苗族、侗族女性的服饰实物、穿着者、制作者、穿着习俗、穿着状态等方面进行了论述。

图书封面

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