非洲黑人雕刻艺术

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书评非洲黑人雕刻包括祭祀小雕像和舞蹈面具。它体现了一种超自然的力量，表现神话观念，并且成为宗教信仰的一部分。部族雕刻与史前雕刻一样，是以一定的艺术种类、情节及创作构思为界限。这一点既表现在缺乏个性特征、形象程式化及形式概括上，又表现在创作目的和造型手法上。

内容概要

张荣生　　张荣生，一九三二年生。又名荣升。辽宁营口人。擅长美术。毕业于哈尔滨外国语学院。曾任中央美术学院俄语老师、编译，共同课教研室主任、教授。编著有《非洲岩石艺术》、《柯罗——艺术家·人》、《非洲雕刻》、《俄汉对照美术专业常用词汇编》等。

书籍目录

诺克雕刻

伊费雕刻

贝宁雕刻

尼日利亚

马里

刚果（金）

刚果（布）

喀麦隆

加蓬

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布基纳法索

几内亚、赤道几内亚、几内亚比绍、安哥拉

面具艺术

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《非洲黑人雕刻艺术》非洲黑人雕刻包括祭祀小雕像和舞蹈面具。它体现了一种超自然的力量，表现神话观念，并且成为宗教信仰的一部分。部族雕刻与史前雕刻一样，是以一定的艺术种类、情节及创作构思为界限。这一点既表现在缺乏个性特征、形象程式化及形式概括上，又表现在创作目的和造型手法上。

作者简介

黑非洲，亦称热带非洲，指的是撒哈拉以南黑人居住的非洲腹地。

研究非洲黑人雕刻时，首先必须注意到，这个地区有不少居民，尤其是大部分村民，至今仍然生活在氏族部落社会环境里。他们信仰地方传统宗教，即信仰祖先崇拜和万物有灵论，并且在许多方面保持着原始部族观念和神话思维观念。

诺克赤陶雕像和头像是黑非洲最古老的雕刻品。它和伊费雕刻相隔有1000年，从伊费青铜头像和赤陶头像成熟的风格与高超的雕刻技巧L不难看出，在创作这些作品之前有一个长期的艺术和技术的发展过程。伊费雕刻对贝宁雕刻的影响颇大。13世纪以后，贝宁匠师继承伊费衣钵，掌握了高超的艺术技巧，使得贝宁雕刻很快地超过了伊费雕刻，并具有了独特的创造性。

非洲黑人雕刻包括祭扫小雕像和舞蹈面具。它体现了一种超自然的力量，表现神话观念，并且成为宗教信仰的一部分。部族雕刻与史前雕刻一样，是以一定的艺术种类、情节及创作构思为界限。这一点既表现在缺乏个性特征、形象程式化及形式概括上，又表现在创作目的和造型手法上。

但是，在黑非洲部族雕刻中，已经明显地表现出区域性特点，表现出民族因素。正是这种因素确定了地方风格的多样性，并能够确定小雕像和面具的属性。在黑非洲传统雕刻上表现出来的不同风格特点，是民族划分的标志，也是民族集团属性的标志。

图书封面

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