呼风集

章节摘录

版权页：   插图：    刻古人书画，惟有摹写一法。书画尺幅大而刻件小，故十九皆缩摹。缩画当知取舍，位置亦可改易以使就我。设事事笔笔尽摹之，岂复成画，要在不失原作之风格笔意耳。缩书则不然，不得有一笔之简略，款式行气亦不得随意变易。故缩书除用摄影外，可打格缩摹之。其法用玻璃纸蒙覆原作，在纸上及刻件上打大小不同之方格，依其部位缩摹之。字形既定，刻前尚须细心玩味每笔及笔与笔间、字与字间之提按转侧，牵曳顾盼，始能领会其神情，而传之于刃下。笔形虽不能变，笔神尤不可失。形存神亡，便黯然失色。盖书家作书，设同幅写若干遍，其字形大小肥瘦，不能遍遍相同。但其笔法神情，则始终如一也。故缩摹之似不似，端在神之存不存。世人每谓刻书易而刻画难，实则刻书难于刻画，何止倍蓰。刻画稍有舛误，尚可修补掩饰，刻书则必须全神贯注，不容有一刀走失也。 竹刻书画，其尺寸款式，视器形而异：扇骨狭长，可拟作屏条；臂搁稍宽，可拟作立轴。笔筒圆围袤长，可拟作横卷或通景屏。其位置经营，与书画卷轴正有相通处。顾扇骨上广下隘，视屏条又有不同。笔筒如全身雕刻，景色必须衔接，须起讫难分，始有物象如环之妙。高浮雕笔筒，景物远近层次较多，不仅有表层之衔接，且幽深度之衔接。此皆画家构图所无庸虑及，而竹人制器则必须惨淡经营者。诗简、香筒圆径差小，景色衔接而又熨帖自然者，尤为难能，以无铺陈延衍之余地也。每见前代此等竹雕，不禁念及个中甘苦，而为之抚掌赞叹也。 览读前人画迹，研习明清竹雕，镌刻时贤所作画本，渐悟画外有画之理。老梅一树，自右侧瞵下，偃出画外，至上半，枝干劲挺，又横斜而下。幅中虽不画树身，而宛若见其苔藓皴皱也。茅堂之上，只见岩壁，薜萝垂拂，杂草纷披，虽未露山巅，而仿佛见其磐头突兀也。洛神凌波，罗衣长曳，画所未容，何啻数尺，但自使人觉其轻裾飘举，恍闻环佩之声也。物象未形于笔墨，而观者竟见之于想象之中，感之于视觉之内，此非突破画幅周缘，而画之于绢素之外乎。然观者之所感，毕竟得之于画内之所示，设画内无画，观者又何由得感。故以何相示，所示几何，大有学问。惜墨如金，爱纸逾帛，容人想象，蕴藉含蓄，取舍剪裁，恰到好处。克否臻此，斯在画手之高下矣。画外有画，其理至为浅显，前入画本，可供参悟者，亦不可胜数。余因竹刻篇幅局促，尤以臂搁扇骨为甚。状物如取全形，必嫌缩写过小，反不成画。画外有画之法，更宜倍加致意，故特拈而出之。 竹刻书画，可用笔墨写在刻件上。未写之前，须去竹面脂腊。如素巾未能拭尽，可蘸滑石粉擦之，务期净洁，方能受墨。写后又须用绵纸包裹，只露正待镌刻部分在外，余悉密封。否则汗手触及，每易污染，因此每件竹雕，何处先刻，何处后刻，须有规划。事关操刀是否顺手，纸裹是否方便，不可漫无打算也。

内容概要

　　怀一，负责画稿，1965年生于山西大同。
　　张泰中，负责刻竹，1968年7月生于苏州，号竹道清客，高级工艺美术师。1987年毕业于苏州市工艺美术技工学校，后进修于苏州丝绸工学院。从事竹刻、书画艺术。现为中国民主同盟盟员。
　　李作港，负责制拓，1985年生，福建泉州人。现居北京，供职于二月书坊，任《藏画导刊》主编。

书籍目录

辛卯刻竹记
二月书坊竹事小记
刻竹小言
有感刻竹
拓竹漫记
图版

编辑推荐

《呼风集》由怀一著。竹刻艺术在中国艺术门类里独立成章，而相关的图书与专著很少。画家怀一一直关注中国文人把玩文化，竹刻者张泰中是竹刻业界备受瞩目的大家，二人合作出版此书，相信会给竹刻艺术界吹来一缕清风。

作者简介

《呼风集》是作者怀一准备画稿两年余，与苏州刻竹高手张泰中、福州拓印人李作港合作而完成。缘此，《呼风集》从画稿开始，努力向古代文人经典汲取营养，镌刻也按照典型的竹刻浅刻工艺入手，摒弃时风，力追古法，光复传统的竹刻艺术。

图书封面

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