《野外生存之孤岛》书评

诺言、抉择、朝北走

假期我在看《24小时》，看到紧张处时常快进。我边看边可怜杰克•鲍尔。作为反恐小组特工的头，却风声鹤唳草木皆兵，身边的人谁都无法相信，仿佛陷身于一场巨大的阴谋之中，每个人都面孔可疑。这是一场挑战人的极限的电影，环环相扣，悬念丛生的故事，本身就足以吸引一切眼球。开学之后，《越狱》也紧随着出了第三季。为了看迈克尔怎样逃出生天玩弄整个美联邦于股掌之间，当然也为了贪念文特沃斯•米勒的绝色笑容，我摈弃了一贯的原则，每周都追着看。时至今日，我还是不得不说，《越狱》精彩，编剧匠心过人。再后来，我就在读《野外生存》了。机缘巧合，在《野外生存》进入我的视线之前，我看了英国的著名恐怖片《黑暗侵袭》。我想，凡是有点恐怖片阅历的恐怖迷们，是不会不知道这部大名鼎鼎备受关注的电影的吧。至今我还记得，当那个异形怪兽迅捷无比地出现在朱诺后面时，我胆小的妹妹一声尖叫，义无反顾一脚把我远远踹了开去。我还记得影片最后，莎拉跪在地上抬起头，深深地凝视着自己的面前。在她对面，她乖巧的女儿对她绽放了一个甜美的笑容，看得我一阵鸡皮疙瘩毫不犹豫地遍布全身。我想真正的恐怖不是血腥的画面突如其来的音效，也不是白衣飘飘的怨灵和遍地尸骨的凄惨呜咽，真正的恐怖，其实是人心。有一种恐惧，有时它早已住在了你的心底。你一直无法正视它，是因为它一直都在，在等待一个时机，一跃而起，揭竿倒戈，将你毫不留情地打倒在地。然后作者便告诉我说，他的小说结构宏大，讲述了一个传奇心理师历险的故事，并且在后续故事里，你将见到《24小时》与《越狱》的完美结合。我当时很是震惊了一下。我在心底想着杰克沉着冷静地度过一个又一个不眠不休的24小时之后，与迈克尔的完美结合，会是怎样的一种诡异情形。在我的强烈要求之下，作者发来了他的小说大纲。看完之后我对着空气沉默了一会儿，暗暗地想，也许，一不小心，这本书就会火起来。很明显，它具备了一本通俗小说流行的一切因素。首先，这本书精彩。通俗小说最大的功过就是注重情节。斯蒂芬•金在全世界有那么多拥趸，与这点密不可分。现在通俗文学兴隆发展，蒸蒸日上，生命力旺盛，自然有它兴盛的道理。而张军说，他着力于塑造极限心理悬疑气氛，但追求合乎逻辑的合理解释，产生意料之外，情理之中的阅读感觉。我喜欢这种题材，因为我一直都深信，最好看的，其实是人的勾心斗角尔虞我诈。我不喜欢鬼怪类小说，是因为当作者没有思路没有借口解释编造得光怪陆离的小说时，会以神奇力量来糊弄过去。与其如此，倒不如去看科幻小说。我喜欢认真的作者。这本身就是一种对读者负责的态度。然后，这本书奇妙。奇，则为不落俗套。野外生存的题材之前也不是没有人想到过。鲁滨逊也许就是野外生存的鼻祖，各种探险类电影也丛出不穷，但是在中国的文艺界，这类题材还甚少被涉及。可以说，作者选取了这样一种题材，本身就是一个让人眼睛一亮的点。当年《鬼吹灯》红头半边天，甚至引领了盗墓小说盛极一时的状况，无疑是因为他开创了一个新的领域。而野外生存是否会开创野外探险类小说的先河，尚需拭目以待。但是这本书自然有他过人的地方。至少作者的立足点就是一种欣欣向荣的心态——不会拐着弯跟读者过不去，不会一直阴郁着叫人看一眼都难过半天。我喜欢这种带着点温暖气息的作品，尽管它本质上是一部惊悚推理小说。这本书是一个系列。孤岛生存只是开篇，后面的故事会越来越精彩，而我很期待。再来说说前面的一堆伏笔。也就是对比一下野外生存与大牌编剧们的区别。动人不是一个形容词，而是一个动词。动人者，动人心。同样为野外探险类题材，《黑暗侵袭》则更倾向于人性的探讨，倾向于表达更深从面上的东西。这是野外生存所欠缺的东西。无疑，这部小说场面宏大，构述也宏大，情节紧凑，步步惊心，处处杀机。这是一部读起来让人酣畅淋漓的小说。但是，它的力度不够。那种让人心头一颤，让人脊背发冷的感觉。它缺乏一种直指人心的力量，宏大尽管宏大，如同24小时一样让人紧张得喘不过气来，但又缺些紧凑；如同越狱的精彩纷呈波折不断，它又缺些意料之外的惊喜。总而言之，这本书好看、精彩，但是却少了些让我隐隐期待着的东西，期待着静默之中的爆发，期待着飞天一剑袭来的致命一击。仿佛看一部歌剧，画面华美艳丽，歌声悦耳动人，但是总是缺了点什么，留下丝丝缕缕的遗憾。然而，作者张军还是认真地构建着他心目中伟大的故事。现如今，认真写作的作者已经不多了，我希望他能认真地写，认真地讲述完这样一个精彩的故事。我深信，他会做得比很多人都好。至少，我期待着他的故事。 尹凉/文

每个人现实之外的探险之旅

大凡悬疑小说都需要具备两个最基本的要件——悬念迭生和疑云重重，从这一点而言，脆弱的芦苇笔下的《野外生存》算得上是一部标准的范本。一个失踪13年的人突然重践尘世，唯有蓬头垢面一身褴褛似乎在昭示着其来路的凶险和离奇，而这正是主人公简力文推开地狱之门时想要探询的秘密，在那扇沉重的大门后面，则是无边的迷雾。海天荒岛与丛林兽踪，异域的万种风情和黑暗的地下王国，各种绚丽煽情的元素皆被作者脆弱的芦苇搜罗而来，成为他构筑整个神秘城堡的砖石与颜料。“画面非常模糊，只有依稀的身影，一闪就切了过去，不停地有光影闪烁，千万条光带交织在一起，如一团乱麻一样……”——这一段精彩的感知描写，恰如其分地折射出了整部小说的意象。作者的构想灵动而跳脱，但是叙述过程却过于写意，使得小说浑身散发出浓郁的漫画色彩。当然，《野外生存》虽然没有希区柯克的微言大义和松本清张的严肃考问，但它绝对不是什么诞生于空调房里的现代童话，因此，在诗意的沙滩篝火和诱人的椰汁烤肉背后，我更感兴趣的是它透析出来的某种哲学意味。“探险是我的生命”——这句小说中的对白，充分寓示着鲁滨逊的与蛮共舞和结绳记日，已经从度日如年欲哭无泪的煎熬，摇身蜕变为与大自然袒裼拥抱的惊喜。“因为，这些东西……只是一种感觉。”“什么感觉？”“恐惧！”今天，当我们脍不厌细地享用着自然的馈赠之时，我们也同时产生着恐惧。是的，口腹之欲和声色之乐的极度满足，但是接踵而至的是脑满肠肥的“三高”；我们占有并吮吸着自然，倾听着附带产生的海量信息，但是我们也丧失了自然所赋予的本能与天真。于是人们希冀通过“驴友”式的跋涉来寻找传说中的原始幸福，尝试着凭籍一把多用刀一枚指南针来拢聚一路散落的记忆碎片。鲁滨逊在荒岛上恐惧地张望着车马喧嚣与道貌岸然的我们，而我们则迫不及待地要张帆摇橹赶去和他会师，企图在他那个简陋的窝棚中设法获得某种安详和自信，这可真是一个意味深长的情景。也许，正是这个情景所撩拨出来的激动和贲张，成为了催生《野外生存》一类小说的初始动力吧。